虽然我不得不承认，30集以后的《情深深雨濛濛》的确不如预想的那般完美和流畅：依萍矫情得甚至有些令人生厌，书桓“变心”的理由是那样的苍白，茹萍时刻不忘袒露心扉的那副委屈样……总之，是让人感觉呼吸不那么顺畅。但经历了瞬间的极度反感之后，我又不得不现实地面对自己的欲罢不能。由于没有看过琼瑶阿姨的原著《烟雨濛濛》，因此看到片尾的战争场景时，总对人物的命运有一种宿命的恐慌；看到茹萍和书桓的眼神交流以及依萍的独自啜泣时，又有一种劳燕分飞的不祥之兆笼罩心头；而依萍在情绪极度低落时准备重返“大上海”的消息又让我对那些至情至性的老歌充满了期待，这一切都成为说服自己的理由，情愿在与琼瑶阿姨的心理战中甘拜下风。

　　也许有人认为琼瑶笔下的人物总是说着诗化甚至书面化的语言，就是不说“人话”，殊不知，如果影视作品中的人都穿着和我们一样的衣服，说着与我们无异的话，过着同样风平浪静的生活，那我们似乎也没有必要每晚奉献出自己的黄金时间来奉陪他们，电视也将因此而失去它愉悦大众的功能了。一个张大民的贫嘴已经足够了，再多我们也无福消受。不过，虽然身为琼瑶作品的拥笃者，但有时我也会因她那特有的本应是心理活动的“潜台词”语言而对人物的深度和真实性产生怀疑，然而也许这正是琼瑶笔下的人物大都简单而透明的原因之一，偶像剧或许本该如此，不用你费心思去猜测，人物性格都清晰地写在脸上。

　　“怎一个情字了得”是人们形容这个复杂纷繁世界最常用的一句话，同样“最是人生长恨水长东”则是我们对爱恨情愁的达观解释，而这两句话也恰恰说明“情”和“恨”是饮食男女都无法回避的问题，这两个字恐怕也是文艺作品中曝光率最高的。令人不服不行的是，琼瑶这位大厨多年以来一直以这两个字为主料“烹制”的“大餐”，总能以不同的作料引无数“食客”竞折腰。而在这部《情深深雨濛濛》中，她对情与恨的解释更是在全民抗战的宏大背景下被赋予了更为广博的内涵，两性之间的矛盾冲突可以折射出社会乃至家国的创作理念在此得到了证实。当《情》剧中三对渺小个体的感情卷裹在了民族矛盾的旋涡中时，我们看到了另一种爱，虽然并不唯美，但却是我们不能拒绝的。所以，即便琼瑶的情感大餐真如一些人所说是一碗电视剧面条或一坛子酸菜的话，我们还是要义无返顾地把它吃下去。