《快乐结局》：微缩的裂痕辐射家庭生活最大的恐怖

《快乐结局》是哈内克的作品第八次入围戛纳主竞赛单元

　　搜狐娱乐讯 我们应当好好聊一聊哈内克。这是一句任何时候都可以说的话。

　　我们应当好好聊一聊哈内克。研究他的代表作们是永不过时的：《白丝带》、《钢琴教师》、《爱》、《第七大陆》、《机遇编年史的71块碎片》……他从哪里开始拍摄，入围哪个电影节，就是从哪里开始征服世界。

　　我们应当好好聊一聊哈内克。五年过去了，听说他有项目流产，听说他写剧本也会卡壳，听说他又有了新作品。……我们从未想过，《爱》会有一部续集。

　　我们应当好好聊一聊哈内克。他带着《快乐结局》轻轻松松就第八次入围戛纳主竞赛了，所有人都在期待他成为历史上第一个三次摘得金棕榈奖的人。

　　我们应当好好聊一聊哈内克。因为看完《快乐结局》，我意识到，金棕榈大概得算了，但是老爷子的实验，正在试图穿越无人之境。

电影讲述了一个看似平静的家庭中的暗流涌动

　　《快乐结局》的第一幕就仅仅抓牢了观众。画面上只有一个竖的iPhone屏幕，很明显在用Snapchat拍摄。门框内一个女人正在洗漱，左下角不停出现手打的信息，每一条都完美预言了女人下一秒即将做出什么样的动作。银幕边缘、手机框和门框，层层套住逃不过预言的女人。很显然，哈内克又在玩镜头的同时玩结构了。

　　本片讲述了一个看似平静的家庭中的暗流涌动。孙女的父母早就分开，她无法融入爸爸和新妈妈及同父异母的弟弟组成的家庭，受到母亲精神病的影响，她一直在尝试自杀。她的爸爸和于佩尔是姐弟，两人都是冷漠性情。于佩尔饰演的女儿接管了丰厚的家产，即将和新男友订婚。她还有一个左派的儿子，他富有同情心却无法控制自己的情绪，一次疏忽让公司面临民事诉讼。姐弟俩的父亲（让-路易-特兰蒂尼昂饰）早已瘫痪多年，刚显示出早期老年痴呆症状，有一天他告诉自杀未遂的孙女，自己当年亲手杀死了病入膏肓的妻子——这不就是《爱》的结局，连男主角都没有变。

伊莎贝尔-于佩尔加盟该片

　　哈内克在本片中大大拓展了视觉文本的外延，以对技术没有任何道德预设的态度，糅合了直播媒体、Snapchat、Instagram、YouTube视频集锦等等媒介。而这并不是简单的拼贴，每一次媒介的转换都使故事走向纵深，视觉素材肌理之复杂，让人几乎迷失。他惯用的摄影师Christian Berger更发挥所长，以一贯冷静的长镜头、充满巧思的不光，在画面中隐藏了海量的信息。镜头交错之间，行云流水地切换不同人的观察视角，逐步剥落这个千疮百孔的家庭华丽的外壳。哈内克如此冷酷，将一切厌恶和欺骗、阴谋与悲伤隐藏在安详和谐、或者盛大华丽的家庭聚会之中，只展示静水微澜，却让人细思极恐。

　　《快乐结局》汇聚了哈内克旧作中所有出现过的作品，诡异而功能障碍的家庭，压抑者的回归，隔代复仇，他者的闯入，对于罪行的强行抑制等等。你甚至怀疑，《快乐结局》和《趣味游戏》片名如此对仗，是不是对后者一个纷繁的镜像。但这些经典主题的再次出现绝不是自我重复，而是他们一直是哈内克最重要的关怀。他的作品无疑是一种非常规的惊悚片，自成一派，以微缩的裂痕辐射家庭生活最大的恐怖。

于佩尔和导演哈内克亮相发布会

　　就以片中的小女孩为例，她看上去是个不可理喻的怪小孩，偷母亲的精神类治疗药物，给夏令营里自己讨厌的女生下药，给宠物小鼠下药，尝试自杀，偷看爸爸的电脑和社交网络，甚至在最后协助了爷爷的自杀。这近乎古希腊桑那托斯迷狂的执迷并不是天生，无爱的父亲，失常的母亲，整个冷漠绝望的家庭扭曲了她的复识。哈内克通过她的眼，她的耳，甚至她的手机，洞察了这一切。

　　哈内克在新闻发布会也表示，他的观察是没有预设判断的，只是一种展示。这种展示本身当然是坚持不懈的讥讽，绝不妥协的批判。但仅仅展示就够了吗？所有视觉语言的杂糅将生活和电影拉近到何种程度？是否跳出了盒子，恐怕哈内克不能说了算。

　　但绝大多数人是没有资格对哈内克失望的，他们看不到大师的视野，看不到老爷子正在尝试前无古人的事。严谨的哈内克从未随心所欲过，这是他对于爱欲痴缠、人间冷暖的观测实验，实验或有失败，但已经从未有人走得比他更远。