戛纳访贾樟柯：电影审查空间变大了，但它还在啊

　　搜狐娱乐戛纳报道组（哈麦/文 马森/图 远辉/视频）今年戛纳电影节，贾樟柯前往推介他创办的平遥国际影展，这个电影节的游子，如今要在山西平遥古城做一个小而精的中国电影节，请了前威尼斯电影节主席马克-穆勒担任艺术总监，选片顾问也是来自全球各地的资深电影人。目前电影宫和影院正在建设中，首届将于10月19日开幕。

　　谈到这两年中国电影很少参展戛纳，贾樟柯说，中国电影局面很好，有不少水平非常高的，没有获得像戛纳这样级别国际电影节的关注，蛮可惜。这主要是信息不对称造成的。“大电影节苦于找不到影片，好电影找不到大电影节。”

　　被认为禁锢了中国导演的审查，在贾樟柯看来，“的确空间变大了，但是它还在啊。它是不是对某一些导演会造成思维模式的影响啊？这个是必然的。”而且今年三月开始实施的《电影法》规定中国电影参展海外电影节必须先拿到龙标，否则就要被处罚。此条法规在征求意见时贾樟柯多次表达过意见，认为在行政层面很重的惩罚欠合理，结果也通过了。“现在作为公民能做的，就是守法，并推动它的完善。”

　　“大型电影节追求量，我们做电影节不大，求精”

　　搜狐娱乐：做平遥电影展，除了多年前就有这个梦想之外，是不是觉得中国是缺少好的电影节的，有空间让你来做？

　　贾樟柯：中国这几年电影节也越来越多，传统的像上海电影节，北京电影节我觉得也有很大的进步。这些电影节大部分都在超级大的城市，的确大城市交通比较方便，基础设施包括住宿这些都比较方便，也比较适合办电影节。

　　但是在小城市办电影节，它会有一种人群的流动，比如说年轻学生可能从小在城市生活，去平遥，他可以有一次去小城市的机会，他除了看电影，还能看那的生活，看那的社会情况。

　　还有氛围的问题。在大的城市有交通便利这种好处，市民可以随时在不同的影院看到电影，它的弱点就是不集中，电影工作者的交流比较分散，难以形成电影节特有的氛围。

　　目前大部分影展都在大城市，那我觉得可以在小城市来办一个，其实也没那么不方便，从北京到平遥高铁直达两个多小时，从西安也是高铁直达，坐飞机到太原再坐车全程高速一个小时也就到了，那就像尼斯到戛纳一样。

　　搜狐娱乐：专注做青年影展国外有釜山，国内有FIRST，另外其他电影节也都有相关的单元。大家觉得每年好片子也就那么多，电影节之间是会有一定的竞争关系？你的平遥影展刚开始起步，拿好片子主要是靠人脉还是？

　　贾樟柯：首先策展团队的质量很重要，你今年组织什么样的影片，让人们谈论什么，去认识什么，它是很有观点的。我们做的不求大，我们才放了50部影片，50部影片就是求精，这些影片里它有内在的一种逻辑关系。

　　比如梅尔维尔回顾展，为什么选择做他的？不单是把导演十几部作品拿来放，他对亚洲有什么影响？他对吴宇生导演、许艳华导演、杜奇峰导演有什么影响？在整个亚洲世界里面，他的创作带来了什么样的反响？兼顾有这样一种学术性的规划。

　　比如说年轻导演的部分，策展人会寻找一个内在的脉络，在众多的好电影里形成策展的思路。大型电影节追求量，囊括本年度多少重要影片，小的电影节我觉得应该追求学术质量，而且在小城市那样一个氛围里能够形成充分的讨论，我一直强调它要兼具电影教育作用，让年轻导演真的能够有一个很好的沟通的桥梁。

　　今年我们会有一个延伸展，叫平遥一角。会找国内的年轻人来做策展，参展的影片报名，策展团队来选择这些影片，我们有特定的放映场所，也在努力能够找到一些奖金，让获奖的导演能够有一个起步。

　　平遥电影节请了过去在威尼斯，在很多大的电影节做节目策划的策展人，带一带咱们，让年轻人里能够成长起有策展思想的策展人，有个传递，毕竟过去咱们没经验嘛。

　　“大电影节苦于找不到影片，好电影找不到大电影节”

　　搜狐娱乐：今年戛纳片单发了之后，主席接受采访说现在中国电影太商业，不太适合戛纳电影节了，这个有可能是事实啊。但是另一方面，就像你说的，中国很多片子实际上品质并不弱，但是没被发现。是不是说戛纳对中国电影是有忽视的？

　　贾樟柯：我觉得这方面的确还要从我们自己找原因。他们就是自己本土的电影信息系统、评价系统、媒体系统。不管是戛纳还是威尼斯，选片团队他们怎么去发现这些影片，他们肯定是通过评论，通过信息，通过新闻。国内现在电影特别多，一年拍六七百部，甚至一千部。再一方面我们自我的媒体系统太商业化了，基本上关注不到这些影片，它造成了一种信息的不对等。今年平遥电影节开始会跟导演双周跟影评人周合作，我们也帮助介绍中国电影。他们很苦恼，在哪看到一个中国电影，这么好的电影，为什么去年没有送给我们？信息变得不对等了，现在网络时代本来应该是信息更流畅的。

　　国内影展我觉得还不够多，跟咱们人口和电影产量来比影展还是少的。你不要说别的，就山西省，应该七八千万，或者小一亿的人口，它都没有一个电影节。你没有这样的网络状的，很成体系的中国电影自身的发掘能力、评价系统，那的确信息会产生这种不对等，就是大电影节苦于找不到影片，好电影找不到大电影节。

　　“审查的空间变大了，但是它还在啊”

　　搜狐娱乐：很多人觉得审查是对中国电影很大的限制，也有人觉得审查这几年宽松了。从《电影法》的角度看，它禁止没龙标的影片参赛，分级制也没有提，看起来跟以前并没有本质的变化，你觉得呢？

　　贾樟柯：客观来说的确审查的空间变大了，但是它还在啊。它是不是对某一些导演会造成思维模式的影响啊？这个是必然的。

　　“《金钱与爱情》过几个月会拍”

　　搜狐娱乐：前年来参展的时候，你说还完几部片债要尽快离开电影业，当时是一个气话吗，还是真的是拍完几部就改行做老板了？

　　贾樟柯：我说得酸一点就是渴望生活，因为在这一行，我干了小二十年了，二十年可以说分分秒秒都是在干这个工作。可能也是双子座，有点跳跃，挺渴望尝试另外一种生活方法。但是这几年我觉得缓解很多，因为我大部分时间住在老家，参加参加亲朋好友的婚丧嫁娶啊，我觉事业心是一部分，生活还是应该丰富多彩一些。

　　搜狐娱乐：所以说电影还会一直做？

　　贾樟柯：那当然，我基本上除了回老家吃吃饭，见见朋友，这几年做的几件事其实还是跟电影密切相关的。我本来应该是两年一部长片，今年等于是推后了一点，因为那个最新的《金钱与爱情》差不多过几个月会拍，但是我拍了一个短片叫《逢春》，是金砖五国导演那个，也占了我很多精力。

　　另外一方面呢我监制年轻导演的作品，去年我们两部，《海上浮城》和《在码头》，今年我们还是两部。

　　然后就是短片平台柯首映，那个也耗费我些精力，但是很有意义。我们已经播出了20多个短片，差不多每一部都能过10万+吧，是依托微信公众号的。起步时候很艰难，因为咱们没有拍短片的习惯，也没有看短片的习惯，完全是因为我喜欢短片，我觉得我看过很多好短片应该被人分享，结果效果很好。现在这个事算告一段落，我完全交给团队，不用再操心了。

　　还有一个就是平遥电影展，等电影宫建好，第一届弄好，团队他们很好地往前走，也就又算完成个心愿吧，都跟电影有关，还是。

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