《之后》：洪尚秀让这个婚外恋故事成为自身的投射

《之后》也讲述了一个婚外恋的故事

　　搜狐娱乐独家专稿（文/顾草草）私以为，以后对于欣赏洪尚秀来说，恐怕需要划分出一个“后金敏喜阶段”，在那之前的洪尚秀就只是洪尚秀，中老年直男爱情故事花样展播，和金敏喜的婚外恋曝光之后的洪尚秀，则是透明而暧昧的，真实和虚构的界限从来没有这样考验、甚至折磨人。

　　说折磨，是折磨所有人。折磨影评人，究竟是把评论写成八卦文踩热点，还是写成“客观的”评论踏踏实实钻研一下没多少人在意的结构新花样。折磨观众，究竟怎么才能没有偏见地欣赏洪尚秀，道德的德摩克里斯之剑头顶高悬。折磨洪尚秀，电影毫无疑问是取材自真实生活，取材多少，幻想多少，杀敌一千自损八百。折磨金敏喜，恐怕所有人都想看她究竟能在镜头前笑多久。考虑到自从《独自在海边的夜晚》之后，洪尚秀的每一部电影中都有金敏喜，我觉得这个问题务必要被严肃对待。

片中金敏喜饰演的雅凛被出轨男的妻子误认为小三

　　带着这样复杂的心情观看洪尚秀的戛纳新片《之后》，无疑是一种挑战。导演是否有让自己的私人关系和公众发生联系的意思，我们不得而知。但是每个人的创作都囿于自己的经验，洪尚秀也不例外，即使有“艺术”作为最大的掩护，其作品自传性之强，也着实冲击力很大。

　　《之后》也讲述了一个婚外恋的故事。权海骁饰演的男主角在出版社工作，他和为自己的工作的年轻女孩相爱了。他写给女孩的情诗被妻子发现，妻子追到出版社打小三，恰好金敏喜饰演的雅凛第一天到出版社，被误认为小三，遭到妻子的掌掴。事后小三回到了男主角的怀抱，男主角决定辞退雅凛重新和小三一起工作，却欺骗妻子其实是和雅凛出轨，现在已经彻底分手。而过了一段时间，雅凛和男主角在出版社重逢了，她却发现男主角已经忘记了自己这个为他工作过一天的员工，并声称自己为了对得起女儿已经离开了小三。

全片基本靠对白撑起，人物不多，关系也很简单

　　本片和洪尚秀之前的作品风格一致，全片基本靠对白撑起，人物不多，关系也很简单，场景大多发生在主人公吃饭喝酒时。镜头的突然推进和拉远也是洪尚秀的老把戏了，在三人对话时根据说话对象而游移，倒是意外地耐人寻味。最为突出的特点是对画面做了黑白处理，观众像是隔着一层滤镜观测整个故事。自编自导的洪尚秀，剧本一直是强项。由于现在有了“背景知识”，更是感到他在写作剧本时候诚实得可怕。《独自在海边的夜晚》中，金敏喜扮演小三时的大段独白，和导演及身边人的几场对手戏，台词的生活化和真实质感简直让人悚然，很难不将现实投射进去。《之后》也是一样，妻子追到出版社掌掴金敏喜时候的怒骂，男主角出现后三人对质时的张力，金敏喜、男主角和小三一起喝酒时关于工作来去的拉锯，都让人感觉是一比一从现实中还原来的。而类似“我一定是因为做了别的什么事情所以才被你妻子打了”、“我能相信你吗？你说的话我一句也不会相信”、“你可真是厚颜无耻啊”这样的台词，是枯坐在家中绝对写不出来的。不同于《独自在海边的夜晚》几重梦境的虚实结合，这部《之后》可以说太实在了，实在到让人产生不适，媒体场放映的时候，有许多记者都忍受不了提前离场了。对于无法放弃道德判断的人来说，洪尚秀可以说是以艺术之名大行无耻之事了。而这部戏中金敏喜的角色如此白莲花，公私分明、美貌温柔、洁身自好、热爱读书，简直有洗白之嫌。

洪尚秀金敏喜在《之后》戛纳红毯上亲密牵手

　　但洪尚秀依然是个从讲究礼教的亚洲社会出身的人，即使拍得轻松，也不如欧洲导演的婚外恋电影那样能做到真正的举重若轻。他作品的内核依然是紧张的、彷徨的，一个不再年轻的男人，有着家庭责任的不自由的人，反复多样地讲述这件事，其实他比谁都要在意罢。

《之后》主创亮相戛纳

　　但抛除偏见，恐怕要叹服洪尚秀的勇气的，近乎暴露癖的剖白真正让作品成为了自身的投射。首映结束后他和金敏喜十指紧扣起身接受观众排山倒海的掌声，依然笑得腼腆。