外媒评《敬畏》：电影修炼不了爱情

电影讲述戈达尔和女作家兼演员安妮-维亚泽姆斯基之间真实的爱情故事

　　搜狐娱乐讯（编译：麦咪，来源：《好莱坞报道者》）法国导演米歇尔-哈扎纳维希乌斯的最新作品《敬畏》，是一部令人兴奋的喜剧，讲述了世界电影大师让-吕克-戈达尔的人生经历——他有着激进的政治倾向，也遭遇过婚姻的失败，当这些人生片段汇聚在这部电影中时，你会发现，米歇尔虽然采用了平实的电影语言，但它所隐藏的话题却十分大胆。米歇尔在拍出了平庸的戛纳竞赛片《搜索》之后，在《敬畏》里再一次从电影行业里寻找灵感——与大获成功的《艺术家》一样，这部电影把镜头对准了一个有着辉煌的事业成就、依然活跃在电影界的艺术家的生活。这部影片轻松幽默，戈达尔的银幕形象显然是经过了复杂的化装雕琢，这位电影大师的很多习惯性动作也精确展现出来。扮演戈达尔的路易斯-加瑞尔演技精湛，有可能成为他的代表作。对于严肃影迷来说，加瑞尔的角色塑造有可能会被认为肤浅、有失尊重，但对更多主流观众来说，即便他们对人物原型不感兴趣，也会觉得妙趣横生。

　　米歇尔是一位电影全才，2006年以《OSS117之开罗谍影》获得东京国际电影节最佳影片金麒麟大奖，2011年，由其执导的黑白复古喜剧《艺术家》杀入戛纳国际电影节的主竞赛单元，影片的男主角让-杜雅尔丹还因此赢得当年的戛纳影帝头衔。不过，这对米歇尔来说还只是一个开始，《艺术家》被韦恩斯坦引进美国市场后，引发了巨大轰动，在整个奥斯卡颁奖季所向披靡，最终横扫奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角等多个奖项，把米歇尔彻底捧上了主流电影的位置。《敬畏》是米歇尔第三次入围戛纳竞赛单元。

路易斯-加瑞尔出演五月风暴时期的戈达尔

　　《敬畏》改编自戈达尔前妻安妮-维兹曼斯基的一部回忆小说，影片讲述了这对夫妇的婚姻生活，理论上应该从两条主线上切入：一方面是这对影坛伉俪不为人知的私生活，另一方面则是法国电影新浪潮的群像展示，这似乎更得女性观众的喜爱。但《敬畏》并没有钻入到戈达尔夫妇婚姻的细节场景中，米歇尔更倾向于发掘笑点，突出了这个故事的娱乐价值。1968年，36岁的戈达尔与20岁的女演员安妮结婚，他们一起合作了《同情恶魔》和《周末》两部电影，形成了戈达尔早期电影的趣味偏好。戈达尔总喜欢说：“艺术家应该在35岁变成老帮菜之前就死去！”米歇尔抓住了戈达尔的气质，用丰富的镜头语言还原了主人公的状态。

　　出生于瑞典的戈达尔是法国电影新浪潮中的一头雄狮，一位公认的电影天才，而维兹曼斯基就是他新的缪斯女神——他与第一任妻子安娜-卡瑞娜离婚后，缪斯女神占据了他的生活。当街头抗议活动风起云涌之时（1968年2月，法国文化部长安德烈-马尔罗撤了法国电影资料馆创办人亨利-朗格卢瓦的职，以戈达尔、特吕弗为首的青年电影人立即成立“捍卫法国电影资料管委员会”，在巴黎索邦大学和法国电影资料馆开始了“反马尔罗，捍卫资料馆”示威，最终与学生运动联合演变成“五月风暴”。电影中并未详细呈现这段历史），戈达尔被炒了鱿鱼，他准备采取行动与警察对抗，在那个关键时刻，维兹曼斯基毅然地跟着戈达尔一起前行。在米歇尔的镜头中，那些抗议活动的场面就像是现在流行的公众体育运动，似乎与抗击政府的事件无关。戈达尔的眼镜被打掉，拍摄经常被中断，与当局也屡屡发生冲突。比他更为激进的还有电影人让-皮埃尔-高林，高林的坚定立场迅速推动了戈达尔的思想，他开始颠覆以往的电影制作方法，将拍电影变成了一种革命性的集体创作。

维兹曼斯基由面容娇好、身材绝佳的女演员史黛西-马丁饰演

　　维兹曼斯基由面容娇好、身材绝佳的女演员史黛西-马丁饰演，她之前曾主演了拉斯-冯-特利尔的《女性瘾者》。史黛西为了拍摄《敬畏》这部电影花费了很多时间排练，尝试各种展示身体的表现方法，她与加瑞尔的对手戏最终爆发出了有趣的戏剧效果。这个非凡的女性角色，对于戈达尔的爱情最初是从喜欢和崇拜开始的，当戈达尔很多早期的电影杰作遭到蔑视，他的第一任妻子安妮也总是忽略他的存在时，维兹曼斯基用盲目而疯狂的爱，给予了戈达尔最大的尊重与体贴。

　　影片的关键转折点是1968年的戛纳电影节。在那届电影节上，巴黎百万大游行爆发，整个城市停水、停电，没有汽车，没有地铁，整个法兰西沉浸在革命浪潮中。在戛纳电影节的发布会上，路易-马勒带头，要求戛纳电影节罢工一天，支持巴黎的学生和工人。戈达尔和他的那些年轻法国导演朋友们在几天后“闭关”了，那段历史从来没有被描绘过——在美丽的海边房子里，戈达尔变得越来越不快乐，对世界充满了敌意。全片最成功的一个镜头，是戛纳电影节流产之后，戈达尔在返回巴黎的途中与六个乘客唇枪舌剑的场面。在一辆小车里，戈达尔全程毒舌，除了妻子，他憎恨这个世界上的所有人，甚至还攻击和贬损了自己的偶像——他说雷诺阿、弗朗茨-朗、约翰-福特之类的导演作品都毫无价值，应该被统统销毁。

　　戈达尔在政治上的激进，导致了其电影创作的审美变形，这也遭来很多其以往支持者的质疑和嘲笑，戈达尔几乎和以往的所有作品划清界限，与高林等人成立了维尔托夫小组（Dziga Vertov group），并与该小组成员一道作为“游击队导演 ”进行限额制作。这时候，维兹曼斯基对戈达尔说，意大利导演费里尼要找她去拍片，她答应了。戈达尔非常震惊，两人的缘分走到了尽头。

　　戈达尔的“创作自杀”对抗了太多与主流观点相似的事物，他的职业生涯仍在继续，就像詹姆斯-乔伊斯之于芬尼根斯。戈达尔很久以前就不再是一个具有大众影响力的艺术家，但是他始终坚持走自己的路，再也没有第二个人能在电影语言领域做出如此之多的尝试和实验。