外媒评《玉子》：内心笨重的杂交动物

奉俊昊新作《玉子》入围主竞赛单元

　　搜狐娱乐讯（编译：麦咪，来源：《好莱坞报道者》）《玉子》是一部笨拙的怪兽电影，一部动作喜剧，一个关于成长的寓言。对于首次入围戛纳电影节主竞赛单元的韩国导演奉俊昊来说，这注定已经成为一部颇具争议的作品。影片动用了大量的特效，拼凑起了一个明星云集的群戏，但夹杂着口音的人物对话还是让英语系观众感到各种困惑，看这部电影的感觉，就像是看吕克-贝松导演的大部分烂片一样。当然，《玉子》小小的失手并不能否定奉俊昊之前取得的成就，他的科幻灾难片《怪物》和科幻社会隐喻片《雪国列车》都曾受到过不同程度的热赞，票房数字也相当可观。

　　作为韩国影坛手艺最佳的导演之一，奉俊昊在亚洲影坛乃至好莱坞都拥有极高声誉。不过，奉俊昊与世界三大A类国际电影节的渊源却并不深，迄今为止，他尚未入围过柏林和威尼斯电影节主竞赛单元，只在2008年和2009年分别凭借《东京》和《母亲》，进入戛纳国际电影节的一种关注单元，而后者则是当年最重要的亚洲电影之一。《玉子》对奉俊昊的个人事业意义重大。和《雪国列车》一样，《玉子》也是一部“多国部队”集结起来的电影。

蒂尔达-斯文顿、杰克-吉伦哈尔等大咖云集

　　这部讲述变异怪物的大作，其实早在放映之前就成了本届戛纳电影节的一大焦点。由于此片是由流媒体视频网站Netflix投资，将在视频网站上发行，因此早在影片入围竞赛单元之时，法国电影工业部门CNC就向影展主办方提出了强烈抗议，他们认为，这种没有尊重传统上映方式的电影根本不应该入围竞赛单元。事实上，《玉子》在绕过法国影院之时，已经锁定韩国本土的电影院线，而Netflix则将于6月28日在美国和英国进行小规模发行。但无论如何，这些电影之外的嘘声并不影响我们对电影本身的评判。

　　《玉子》的参投方里有好莱坞影星布拉德-皮特的B计划电影公司，这也是奉俊昊继好莱坞大群戏《雪国列车》之后造价最高的电影项目，总预算超过5000万美元。该片采用了两种语言对白，拍摄地横跨韩国、美国和加拿大三个国家。影片的视觉特效总监是奥斯卡得主埃里克-简德伯，摄影师则是法国大名鼎鼎的摄影大拿戴瑞斯-康吉——他曾与大卫-芬奇合作过《七宗罪》和《颤栗空间》，与迈克尔-哈内克合作过《爱》与《趣味游戏》，与伍迪-艾伦合作过《魔力月光》和《午夜巴黎》。这些作品似乎都服务于小众，但在《玉子》里，康吉的能量被放大了。

蒂尔达-斯文顿在《玉子》戛纳发布会现场

　　女主角米加的扮演者安瑞娴有一张可爱的大圆脸，这是一个14岁的姑娘，她和爷爷一起住在韩国的一个小乡村里，她唯一的伙伴是一个名叫“玉子”的怪物。这个怪物是一只重达六吨的超级猪，看起来非常可爱——它是一个转基因的物种，身体样貌融合了河马、小猪和宠物狗的元素。米加的悲剧来得很突然，玉子在毫无征兆的情况下被拖回了美国纽约总部——它的发明者，基因培育公司的首席执行官露西-米兰多（蒂尔达-斯文顿饰），为了消除动物培育所留存的环保瑕疵而打算对玉子下手，当然，她还有更险恶的目的在向可怜的玉子逼近。

　　本片是英国演技派明星蒂尔达-斯文顿第二次与奉俊昊合作，她还多了一个身份——联合执行制片人。影片中，她容光焕发，女王气质爆棚，当然，也免不了沸腾的神经质状态。如果你看过她在《雪国列车》里扮演的变态老女人，那么一定会很熟悉她此次的表演套路。杰克-吉伦哈尔在影片中扮演米兰多身边醉醺醺的密友约翰尼-威尔科克斯博士，他以前是一个动物学家，之后成为了米兰多公司的爪牙。这个角色应该最适合吉姆-凯瑞来演，吉伦哈尔被架在这个位置上有点浪费，或者说，滑稽可笑的小丑显然不是吉伦哈尔的强项。米加不能容忍心爱的好朋友玉子就这样遭遇不公平的对待，于是和动物福利组织的杰伊和K一起对玉子展开了大营救。

主演杰克-吉伦哈尔与保罗-达诺

　　影片中的玉子是一个很有肉感，喜欢发出嘟哝声和放屁的家伙，这和迪士尼奇幻片里的动物形象迥然不同。从技术上看，这个怪物的角色质感采用了木偶、液压和CG特效，视觉团队曾和李安合作过《少年派的奇幻漂流》，视觉概念设计团队则来自《怪物》。从最终落实在银幕上的效果看，数字角色和真人的融合近乎完美，米加和玉子睡觉的温馨场景、在战斗中的拼杀坠崖场景等等都颇为精彩，几乎看不出什么瑕疵。

　　作为一部参赛作品，《玉子》只能说是一部节奏明快的动作喜剧，其中包含的寓意也只不过停留在对商业社会的严厉批判方面。这只被圈养的野兽被隐喻成人类的一种战利品，他们为了自己的私利展开了连绵不断的残酷竞争和较量。不过，这部电影在主题表达上还是避免不了混乱的道德模式，人类利用动物获得赤裸裸的暴利，政治和商业似乎总要勾结在一起，但是没有人会追究人类杀死和吃掉怪物会有什么问题，只有米加对玉子的无私的爱被认为是纯洁和真诚的。

但奉俊昊动用了大量的特效，拼凑起了一个明星云集的群戏

　　影片的原创剧本出自导演本人，《弗兰克》的编剧罗恩-洛森将韩文剧本改造成了英文剧本，这不可避免地让很多原汁原味的东西发生了变化，尽管影片的对话和主题都是面向成年人的，但它的滑稽幽默元素又拉低了观众的年龄层次，影片就像一只内心笨重的杂交动物，怎么都美不起来。但总体而言，这部来自亚洲导演的野心之作，技术已经无懈可击，创意也算大胆犀利。