跨越时空界限 《金曲捞》何以消弭“音乐代沟”

《金曲捞》唤起全龄共鸣

　　搜狐娱乐讯 对已在江苏卫视播出五期的《金曲捞》而言，打捞沉睡金曲的节目诉求仿佛带着一个悖论而来——尽管怀旧已成为都市青年的集体症候群，可文娱消费总归是以年轻人为主要受众群体。当90后甚至95后在“欧风美雨”的浸润下成长，这些与他们父辈同时代甚至更早期的华语歌曲，能否让他们感受到情感共振，从而让节目有幸完成真正唤醒金曲的使命？

　　节节高涨的良好口碑，证明《金曲捞》的“野心”并非是痴人说梦。音乐提供的大数据显示，梁咏琪的《沉迷》被金志文唤醒后，在音乐上的播放率比原版高出了89%；薛之谦唤醒张信哲的《王子公主》，收到了超过83万人次投票；而在流行榜指数上，《王子公主》在节目后出后位置仅次于《凉凉》，位列榜单第二。

　　更多数据以外的现象也接踵来袭：杨千嬅的老歌《人情世故》，成为“唤醒师”汪苏泷演唱会上引发大合唱的“新曲”；江美琪和周蕙的回归，让80后泪流满面的同时也让00后感叹，“原来，十几年前的会有这么美的声音！”

　　所有这一切都说明，在多代听众间抚平“音乐代沟”这件事，《金曲捞》是真的做到了——那它具体是怎样跨越时空界限的？

　　原唱者维度青睐“天王大咖”

　　实现了对华语音乐各阶段代表歌手的全覆盖

　　《金曲捞》总制片人王希接受记者专访时曾透露，由特别节目《端午金曲捞》发轫的季播综艺《金曲捞》共有12期，前11期立足为华语音乐发掘更多的蒙尘金曲，最后一期则通过全方位的梳理打造“金曲之夜”。尽管每一期节目并未特设歌曲母题，但从已播出的四期节目来看，其原唱者基本都是目前华语乐坛里的“天王大咖”级。

　　“成龙都是她的粉丝，第一次见面要拥抱。”“在20世纪初，四大天王都比不上他的光芒。”“他曾拿过金针奖，站上香港乐坛的最高领奖台”……试图为华语音乐重绽光芒的《金曲捞》，首先从原唱者的“段位”上，就构成了一部华语音乐的当代史。

　　回首前四期出现过的原唱，谭校长背后是上世纪七八十年代最辉煌时期的华语乐坛；“情歌王子”张信哲则是闪耀于八九十年代台湾乐坛最璀璨的星光；“玉女掌门人”梁咏琪俏皮的情歌是上世纪90年代小女生的情怀，而“港女”的典型代表杨千嬅，唱着的则是21世纪都市女孩的现实梦想；江美琪和周蕙的跌宕故事里，暗藏着华语音乐由极盛转衰给从业者带来的冲击；而到了郑钧和大张伟，你会看到内地摇滚在两个时代不同的样子。

　　节目播出四期之后观众赫然发现，节目里所出现的原唱，涵盖了华语音乐七十多年的岁月——这种展示既实现了代表歌手全方位宽领域多风格的覆盖，更成为了华语音乐薪火相传的直观写照与最佳注脚。

　　金曲维度背后是70年的人情故事

　　百科全书式地展现华语音乐人拼搏图景

　　不仅能让观众看到华语音乐发展70多年来的路径，也能让人感受到华语音乐人多年来的心路。

　　《金曲捞》在立意之时就提供过一个思考：为什么金曲会被埋没在时光里？黄国伦答过疑，生不逢时、怀才不遇、遇人不淑是好歌不红的三大理由。而那些金曲被埋没，痛心的有歌手，也有创作人。

　　“让遗珠焕发新生”加上“给创作者尊严”，由此成为《金曲捞》最直接的诉求。让观众惊喜的是，在好歌被重新唤醒之时，一幅有着万丈光芒的历史图景，正在徐缓拉开。

　　这或许是不同时代的观众集体温习华语音乐历史荣光的良机：谭咏麟登台怀念与“哥哥”张国荣、梅艳芳相处的美好时光，彼时经典频出的香港乐坛令人心驰神往；张信哲与“大哥”李宗盛共处一室，为梦想发声的孜孜努力令闻者无不动容；彭佳慧与陈国华彼此成就，成为李宗盛、林忆莲外的又一乐坛佳话……

　　《金曲捞》还呈现出歌曲背后的深邃故事：曾一事无成的黄国伦跪天求地，神之灵感闪现在其脑海，才有了经典的《我愿意》，从此一炮而红；阴阳永隔的生离死别痛彻心扉，最后吟唱成一曲《永远有多远》，让黄品源心心念念，立志将其唤醒；江美琪演艺事业历经坎坷，只因歌迷不离不弃，才终于坚持至今。

　　某种意义上讲，重登热搜榜的金曲只是《金曲捞》既定目标的“一小步”，其更大一步在于勾勒描摹出华语音乐人近半个世纪的拼搏图景。从歌曲到故事，从情怀到历史，《金曲捞》为观众呈现了一部当代流行音乐史，也让流淌在那些历史中的人情、往事，有了集体呈现，引发了集体共鸣。

　　从观众群体维度看

　　披上时代外衣打通了审美意趣上的代沟

　　仅有原唱者与沉睡金曲还不够，要想“复活”经典，仍需要通关最后一道难题——那些曾经因各种原因被埋没掉的音乐，该用何种方式的呈现，才能为当下的年轻观众所接受？

　　负责“整容手术”的“主刀医生”是《金曲捞》音乐总监刘洲，浸淫音乐圈多年的他曾向记者表示，“需要用使命感与情怀来寻找音乐的根，而不是枝叶”。保留经典的核，披上时代的外衣，成为老歌新唱的最佳路径。

　　《金曲捞》在寻找年轻人最能接受的艺术呈现方式。金志文版的《沉迷》，一改梁咏琪原版的忧伤哀婉，其加入的摇滚元素重塑了歌曲的情感走向，音符开始跳动起来；薛之谦则在《王子公主》里加入了维吾尔与弗拉明戈元素，洋溢着个性化的表达；《留心》里的电音与三弦有着火星撞地球的化学反应，在张芸京的演绎下令人耳目一新。

　　包括何洁、薛之谦、金志文、A-Lin、汪苏泷、郁可唯等等在内的年轻唤醒师，其实算是用新时代的声音完美完成了乐坛的代际衔接。音乐提供的大数据显示，他们改版后的金曲在互联网上的热度甚至超过了“天王大咖”的原版，更受到新新人类的追捧。

　　实现全年龄段的“通杀”，才是《金曲捞》的最大“野心”。对中老年观众而言，与“天王大咖”回首青春时光，已足以让人感慨万分；而对年轻人而言，《金曲捞》或许会让其重新审视“新歌难出”的华语音乐。

　　难怪有评价称，《金曲捞》已经完成了一项不可能完成的任务：在客厅里，因为这档节目，祖孙三代再也不会为争夺遥控器而爆发“战争”，而这，才是音乐最本真的魅力。