外媒评《博伊斯》：档案素材的混乱堆砌

《博伊斯》是本届柏林电影节主竞赛单元中为数不多的纪录片

　　搜狐娱乐讯（来源：《好莱坞报道者》 编译：麦咪）毫无疑问，倘若《博伊斯》被拍成一部剧情长片，那么导演一定会把约瑟夫-博伊斯——这位德国最具影响力的艺术家的人生，以足够丰富的戏剧手段表现出来，一方面得以突出他的作品在20世纪世界艺术史上的独特地位，另一方面则会突显他在历史洪流中的重要角色，这是一位拥有政治倾向的艺术家，曾是德国新兴绿党的支持者。但安德烈斯-凡伊尔执导的纪录片《博伊斯》，却只是把一些存档的照片和文献资料堆砌在一起，全片没有真正的逻辑结构，也没有一个明确的叙述目标，就这样漫无目的地将素材组织完毕。

　　安德烈斯-凡伊尔在德国影坛拥有一定的声誉，六年前，他以电影《舍我其谁》入围了柏林电影节主竞赛单元，并获得了阿尔弗莱德艺术贡献奖和德国艺术空间奖。《舍我其谁》将镜头对准了古德伦-安司林，首映之后口碑不俗。凡伊尔在纪录片领域也有过辉煌战绩，早在2004年就以《演上瘾》荣膺德国电影评论学会最佳纪录片、柏林电影节观众选择奖以及欧洲电影奖的最佳纪录片提名。但遗憾的是，以《博伊斯》目前呈现的效果来看，它并不是一部可以营造带入感，并承载着庞大信息量的作品，对于那些并不熟悉博伊斯艺术成就的观众来说更是如此，因为凡伊尔压根就没有打算用深入浅出的方式，去讲述博伊斯在艺术史上的位置。全片95%的篇幅都是各种档案材料的累加，只有相当少的部分是导演新加入的采访素材，几乎没有任何新的发现在这部影片中被披露，其国际市场发行前景一片灰暗。

影片将镜头对准了世界著名雕刻家、画家、理论家和政治活动家约瑟夫-博伊斯

　　凡伊尔对待这部纪录片有点手足无措，他并未找到一个合适的角度来讲述博伊斯的故事，无论是纯艺术的成就还是政治上的作为。博伊斯是20世纪最激进的艺术家之一，他研究的领域非常广泛，“人人都是艺术家”的名言就出自其口，而在政治诉求上，博伊斯曾试图找寻出一条能通过艺术创作实现民主化的路径。影片的叙述结构存在着“精分”倾向，先是罗列了一些博伊斯在70和80年代的关键作品，之后插入了1979年艺术家卡罗琳-蒂斯达尔在古根海姆博物馆的一段视频，以及之前已经展示过的一些人物访谈素材。安德烈斯-凡伊尔就好像带着两个剪辑师随心所欲地完成了这部电影的制作，看不到时间顺序，故事过于杂乱无章，有些信息过于肤浅和无聊，有些短片则呈现出神秘色彩，晦涩不解。

　　安德烈斯-凡伊尔始终都不确定自己是否要在《博伊斯》里讲清楚这位艺术家的成长过程——他究竟是天生的艺术家，还是有什么机缘让他成长为一个艺术家。这部影片另一个奇怪的现象是，导演几乎没有提到博伊斯的前辈艺术家和同时代的艺术家。虽然在开场时我们见到了安迪-沃霍尔，但也只是短暂的一瞬。影片也没有历史学家在为博伊斯的作品和经历进行评述和分析，你无从知道博伊斯的作品创新在哪，革命性在哪，有哪些与众不同。博伊斯当年的一位助手约翰尼-斯图根走到镜头面前，讲述了自己曾在杜塞尔多夫艺术学院受教于博伊斯，但要知道，艺术家可不是教出来，他们应该自己去选择做自己的事——老天，有那么多深受博伊斯影响的艺术家和作品摆在那里（却没有在电影中得到丝毫的展现）！

《博伊斯》柏林首映众主创亮相

　　仅仅通过电影来判断，博伊斯是一个孤独的艺术家，他涉及表演领域和雕塑领域都有着不为人知的艰辛。但电影的大部分时间都给出了一些耳熟能详的平常事例去印证博伊斯的成就，但事实是，从他1986年去世至今，从来没有人否定过他是20世纪最伟大的艺术家之一。导演似乎也不知道该如何探索博伊斯作品的政治维度，也不知道艺术家为什么会如此纯粹、如此义无反顾地投身政治活动。博伊斯早期参与的德国绿党活动使得他在学生动乱之后被杜塞尔多夫艺术学院解职，但影片全无涉及他在德国学生党成立之前的种种不幸经历，只有了解那一些你才能明白他为什么会那么维护学生的权利，为什么会如此求学若渴。

　　大量静态的档案材料铺排在大银幕上，漂移的照片和无数的人物联系表，给出了很多信息量，这种方法是创造性的，但并没有起到关键作品。阴沉严肃的配乐也没有把博伊斯的作品和其人格特质连接在一起。这显然是一部失败的纪录电影。