《乘风破浪》：导演韩寒并没有进步

韩寒第二部导演作品《乘风破浪》1月28日大年初一上映

　　搜狐娱乐独家专稿（文/逆规则）第一把跨界玩票，看到惊喜处，滤掉惊，只剩喜，算是对处女秀的体贴。到第二部，韩寒也就不好以“因为纯真所以生疏”蒙混过关了，他得接受严格质检。《乘风破浪》讲成长，讲情感，讲怀旧，姿势玩穿越，不新鲜却也是看得出费心费力的招儿。抡的家伙是黑帮和喜剧，帮派弄冲突，喜剧弄笑声，也算图谋有轨。

　　而韩寒太自信，成品如他所意，却不如人意，至少不如我意。小镇青年何苦为难小镇青年呢，直男又何苦为难直男啊，可没办法，身为小镇直男，我无法热爱韩寒新片。自信和自负一纸之隔，过于自信就会导致敷衍。片子的基调是生活流，套路却是类型片，整片搞得生活不生活，类型不类型，鸡汤与情感，熬得又杂又乱。生活没有反派，但韩寒硬靠黑帮立反派，片子想拍得自自然然，可就是别别扭扭的。太自信，才是韩寒的敌人。

《乘风破浪》讲成长，讲情感，讲怀旧，姿势玩穿越

　　韩寒的品味，是小镇青年的典范，画面不难看，音乐挺好听。彭于晏演的徐正太，有情有义，有范儿，包括傻逼范，是小镇男青年的理想模子。赵丽颖演的小花，长发飘飘，善解人意，是标准的小镇女神。董子健演的小马，是典型的小镇书呆子，与小镇格格不入。而这些好看元素、理想范式，这些90年代小镇景观，就是全片要说的？韩寒你还没老，别这么着急忙慌地怀旧吧。

　　穿越之前的冲突是父辈代际隔阂，徐太浪得了冠军，向父亲证明了自己，证明他可以干他喜欢干的事。他的穿越之旅，是了解父辈的过程，也是和父辈和解的过程。所以，主要是父子关系咯？却又不是。98年是经济巨变的前夕，小镇青年却相信世界不会变，他们看录像带看港片，囤BB机，最终他们挂的挂了，坐牢的坐牢，出走者与下一代与新世界亲密相拥。韩寒享受着变化之后的福利，却又如此留恋他青春期所处的时代。这很分裂，倒可用来做冲突，但他也没将重点集中于此。

　　根子是恋旧，让情感冲在前面，中途塞些游离于主旨的笑点和感慨，拉拉杂杂凑到100来分钟，来个紧急刹车。这里面，没有对生活、情感、时代的独到洞察，韩寒轻飘飘碰了一堆东西，都是蹭蹭而已，没一个深入进去。他是假装深情的混混导演，或者，他是确然深情但庸俗肤浅的投机分子。

《乘风破浪》中没有对生活、情感、时代的独到洞察

　　在片尾，他感谢《时光穿越七十年》、《终结者》、《新难兄难弟》、《回到未来》一堆穿越片。这姿态固然磊落，值得发扬，可也只是姿态好看而已，他并没有真正敬重类型。如果敬重类型，他该选两三类型元素，认真经营，片子就不会这么散。邓超泡赵丽颖，发现她的真正身份，房间柜子又出来两人，这段让我尴尬到恶心。不是道德观作祟，而是错位冲突如此敷衍，韩寒搞喜剧的偷懒劲让我无法接受。他爱港片，大搞致敬，大玩黑帮，玩得敷衍，其实是对港片不敬，就像对生活轻浮一样。

　　《乘风破浪》的叙事，自然比《后会无期》更像一回事。而《后会无期》是散文式的，它的散，是在情理之内，可以说得过去；《乘风破浪》是穿越喜剧，走类型片套路，搞得太散，类型功效就打了折扣，也让表达变得含混模糊。片无定法，类型有法，杂糅或反类型，不是靠假主线、小聪明和金句就可完成。作为导演的韩寒，第二部作品并无进步。

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