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如果保罗·达诺想告诉你点什么，他的身体语言总是抢在他说话之前。在银幕上，他多少有点反常，重心不稳不说，还有点弯腰驼背，痛苦或沮丧时脸揉作一团，要么干脆把麻木写在脸上——即便这样，观众也能马上读出他内心有多脆弱不堪。银幕下，他只是稍微与众不同点罢了：当他晃进曼哈顿某咖啡馆，眼前这个31岁的演员，跟路上那些边赶路边想看点书的年轻人差不多。等你们在约见的地方坐定，首先注意到的,是他的礼貌和体贴，尤其当你是个女士——你真想去按他家的门铃，然后告诉他妈妈，她生了一个多么好的儿子。
改变，从驼背开始
和所有的好演员一样，保罗·达诺有种用演技让剧本变厚的本领。领衔主演这样的机会对他来说仍不多，但是对于某些特定影迷来说，你还是一眼就能将他认出来：他是《为奴十二年》里的约翰·提毕茨，《血色将至》中的伊利·桑迪，《阳光小美女》里几乎没出声的德维恩……小角色能成大气候，说的就是达诺。从今年1月开始，他暂别好莱坞，出现在投资1000万英镑的BBC版电视剧《战争与和平》中。他演胖墩墩的皮埃尔·别祖霍夫，托尔斯泰笔下那个喜欢戴着白礼帽观战的苦闷知识分子。和往常一样，他在接这个角色之前非常慎重，特意去读了小说，好验证编剧安德鲁·戴维斯写的剧本是否状况良好。“我认为这么做才算负责任，”达诺说，“万一读了书之后发觉剧本不行呢？只能说安德鲁写得太好了，你想不到有多好……”说到这儿达诺的声音开始变得越来越小。难不成你还会拒绝它？“或许。要是那样我会再考虑考虑。”
《战争与和平》一开场，达诺佝偻着走进圣彼得堡恢弘的宴会厅——他仔细研究过皮埃尔，“比我要高大”，他之所以有点驼，是因为对自己过分显眼的身高无所适从。从阅历尚浅、举手投足略显局促的莽撞青年，到继承大笔意外财富的贵族，皮埃尔相当考验演员的功底：准备角色时，对于该怎么表现他缺乏社交经验，达诺考虑了相当长时间。“我可能是那种人，对于即将进入的房间，在进去之前就会想清楚。”他说，“皮埃尔不一样，他可能进去之后才意识到，哦，我在这儿——在上流社会的宴会上，这么做确实有点笨拙。不是说他单纯或者孩子气，而是和身边的人相比，他没那么多心计。这是非常宝贵的品质。”
形体改变是达诺进入一个角色最喜欢尝试的方法。“这是最有趣的部分。问题在于：这人身体中的能量在哪儿？有些角色是从胸部开始改变，有些从头部，有些从裆部，诸如此类。但也可能是从某些不起眼的地方开始改变。”对于达诺所做的改变，观众在第一集就能看出来。这部戏在立陶宛和俄罗斯冬天最冷的时候拍了六个月，工作量之大甚至给达诺留下点心理阴影。这期间女友卡赞去探望过他两次。他从没回过家。达诺一度感觉自己的生活陷入停摆。以前他从来没有在外面拍过这么长时间，此外还有拍摄中途数不清的延期和暂停。“即使是处理一下账单啦，见见家人也行啊，这些小事的意义是，让你在工作的同时不至于中断生活。所以完全的离开一点都不好玩，太反常了。我觉得我以后得排排毒。我真的很努力想忘记这部戏，好继续往前走。”也许他为自己居然说出这种绝情的话感到羞愧了，所以连忙补充道：“当然也是一次很棒的经历，不止是工作，而且交到很多朋友。但是那些地方我可能不会再去了。”
不去模仿，去触摸灵魂
《阳光小美女》中的德维恩，一个选择性失聪少年，是达诺表演事业的爆破点——他与这个角色有着深深的共鸣。“我好像很了解这样的孩子。”他说。因为真的有同情心，他几乎时在体贴入微地演着德维恩。当这个角色在电影结尾处终于打破沉默，你不止觉得有意思，你会被深深震撼。达诺说，这部戏还在拍的时候，阿比吉尔·布莱斯林、史蒂夫·卡瑞尔、艾伦·阿金和他就知道，电影一定会成功，因为实在太好玩了。“我们都挤在那辆面包车里。等电影在圣丹斯首映时，掌声响了一轮又一轮。那是我去过的最好的首映式之一。”
达诺的事业进入另一阶段，要说到2007年保罗·托马斯·安德森导演的史诗片《血色将至》。那时他刚二十出头，与他搭戏的是丹尼尔·戴-刘易斯，由于太年轻，他没有感受到任何压力。“我只是让自己出现在那儿，去演就是了。”他说。起初他拿到的是保罗·桑迪，一个很小的配角，机会出现在：那个演伊利·桑迪的演员拍了两周后退出了。安德森当时快急死了，只好问达诺是否愿意顶替一下。接着安德森开始重写剧本。所以后来达诺就演了一对双胞胎保罗和伊利。投入伊利这个角色四天后，达诺便完全进入状态；要知道，丹尼尔·戴刘易斯为了准备自己的角色用了整整一年。
当被问到：在现场时，他是否会向刘易斯征求关于职业方面的建议？他陷入了困惑和沉默。“我不认为我……”所以你只好换种问法：如果要对未来规划一下，是不是必须得有个榜样作参照？他这样回答：“我更在乎当时的感觉，而不是变得有钱或出名。你不可能筹划人生。我更喜欢看到有人将自己完全托出，甚至不惜付出某种代价。他们把自己的一部分交给你，对于演员来说，这才是最激励人的。”
2013年，史蒂夫·麦奎因导演的《为奴十二年》找到他，这次的角色是约翰·提毕茨，一个电影开场不久便开始辱骂黑奴的工头。这是最令演员头疼的地方：如果你演的角色令人厌恶，你如何一方面厌恶他，另一方面变成他？当被问到是否有类似的困扰时，他说：“没错。你不可能在读剧本的时候说，好可口的角色啊。但是我很喜欢那个剧本，所以你得问自己，为了这部戏，值不值得？我就是这么看的。”那他是如何着手创造这个人物的？“我和史蒂夫聊了聊——我认为，首先你要问，他到底拿那些人出什么气？这不是关于一个人对奴隶不好，是关于别的事情，那到底是什么别的事情让我如此对待那个人？”接下来，在表演时，他已经完全从将自己剔除了。
《爱与慈悲》中的布莱恩·威尔森可能是他迄今为止演过的最大角色了，这个在名声与喝彩背后承受精神疾病痛苦的传奇歌手，让他拿到了金球奖最佳男配角提名。“直到我演了三四个月，才见到布莱恩本人。我必须试着去触碰他的灵魂。”他说。到现在他都是海滩男孩的忠实粉丝。“但是当初我对威尔森的生活并没多少了解,还有他和父亲的关系糟糕到什么程度。这人写的歌大多都很轻快，所以你不会想到他有过那么悲惨的经历。”达诺说。他要学弹钢琴，弹吉他，琢磨布莱恩如何用左手表演……在现场，他是用真声开始演唱的，然后慢慢过渡到海滩男孩的声音，比如那首“Caroline, No”。“连我自己都分不清是怎么转化的，音效设计师太牛了。”
带剩菜回家的男孩
达诺在曼哈顿东区长大，后来全家搬到了郊区。“东区”聚集了很多银行家财富，达诺也承认这点，他当年就生活在这样的高级街区——不过他家并不是很有钱，更不属于“1%”。他父亲是个财务顾问，母亲需要照顾他和妹妹两个孩子。“我们在曼哈顿住的时候，全家挤在一个一居室里。那里地段非常好，代价是睡双层床。父母和我们睡同一房间。换个大点的房子又太贵，所以只能搬到郊区，离原来的地方有一个小时车程。”
正是刚搬出城里那段时期，达诺开始接触表演，准确地说，是放学后在社区剧院打发点时间；那时你如果问他以后想干什么，他会说想当个职业篮球队员。1996年，在被邀请参加过一次康涅狄格州斯坦福德的地方戏剧演出后，年仅12岁的达诺开始在纽约到处试镜，这一年，他首次在百老汇登台，出演了杰罗姆·劳伦斯和罗伯特·李联合创作的著名戏剧《承受清风》——这出以1925年“猴子公案”为历史背景、旨在探讨麦卡锡主义的戏剧自1955年首次公演，此后的几十年不仅长演不衰，还多次被改编成电影。达诺开始考虑钱的问题，便是从这时开始的。“毫无疑问我必须存钱了，虽然我也知道，每周演出挣的钱就那么多。突然之间你就能有了很多钱？好像不是这么回事。”
对于表演事业该怎么走，以及怎么走会错，他那时就有了隐隐的预感。百老汇剧之后，他开始接到一些电视剧小角色，比如1999年的《黑道家族》，同年他出演了情景喜剧《聪明的家伙》中的一集，17岁时，总算接到一个大角色，与布莱恩·考克斯合作出演电影《长岛迷情》。
虽然很小就意识到名声可能会拖累一个人，但这并不等于从那以后他不再被名声打扰，尤其是，当你知道这些东西会给父母带来快乐。当初他把拍电影时留下的所有纪念品都寄到了父母位于宾州的家，本以为它们会被收在橱柜里，但是某天他回去时，惊讶地发现，那些纪念品已经被陈列起来。“他们超骄傲的。那么多照片啊纪念品啊都被……有些东西我根本不想要。虽然它们在某段时间有点价值……”他甚至有点尴尬。回父母的家对他来说，“既甜蜜又让人头疼”，因为“我妈妈太看重我的到来，你想象不到她会做多少吃的。”那她送你回去的时候，会把吃不完的让你带走吗？“是的。剩下的也很好吃。”他这样说。
我在故事未讲完的地方等你！
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