外媒评《时间之旅》：美丽却不实在的大杂烩

泰伦斯-马力克的新作《时间之旅》亮相威尼斯

电影是一首献给自然界的谜样情诗，但既摄人心魄，又散漫无章

　　（来源/《综艺》 编译/菜头）海洋深处，遥远天际，宇宙翻滚着的迷幻气体，不停律动的原生质：这些令人惊叹的画面，在泰伦斯-马力克的新作《时间之旅》中无处不在。这是一首献给自然界深不可测的奇妙的谜样情诗，它美得不可思议，绝不是一般的电影。

　　不过，下个月将在IMAX银幕公映的本片的40分钟版（威尼斯放映的版本为90分钟），可不能算是什么亏待观众的阉割版。因为尽管美好的画面多得数不过来，90分钟版的《时间之旅》其实就是《生命之树》中那段讲述地球起源的插曲的加长版，内容上的充实程度被稀释了很多。

　　这倒并不是说这部电影太无聊，主要的问题在于，它既摄人心魄，又散漫无章，一边是一把抓似的自然界元素，一边是凯特-布兰切特过度端庄的旁白，其中夹杂的用手机摄像头（画质粗糙又颤抖的16毫米胶片即视感）拍摄的世界各地的人们的脸，给人一种过于随意的感觉。美国流浪汉、一场以色列婚礼，还有一个出现水牛屠宰仪式的亚洲乡村庆典组成的一段蒙太奇，也是让人一头雾水。展现的元素太多，导致影片渐渐地就失去了力道。

　　说到两派对立，恐怕最难跨越彼此之间的鸿沟的，就是造物主派和进化论派了。不过作为一个电影人，马力克似乎在这两个极端之间游移不定。他的电影中越来越多地包含宗教色彩，《时间之旅》的主题便是：造物主创造了地球上的生命，这很美妙，但是我们无法知道他伟大的计划。但跟《生命之树》一样，导演又从科学的角度描写了宇宙：银河系物质多彩的浪潮，体现进化规律的海底生物。

　　影片幕后有一支庞大的特效团队，而让人感到最神奇的地方是，观众很难分辨究竟哪些画面是特效，哪些是自然摄影。宇宙的全局视角大多数都是“假的”，而马力克就好像一个光与引力的画师那样完成了他的创作。不过，这些都是特效吗？壮观的星云画面很像是来自太空望远镜，而当镜头来到海洋深处，对准一些造型奇特的生物时，观众也难辨真假。而喷发滚滚浓烟的火山，破碎的冰川的画面也是同样。这都是导演故意的，他想要告诉观众，大自然永远都是终极特效。

　　你也许会说，马力克在《时间之旅》中体现的哲学思想是一种“智能控制论”，但这种说法有失偏颇。他在自然的每一个伟大和奇异之处都看到了上帝的旨意——一朵无比精致的花，外层花瓣好像婚纱，内层花瓣却像鲨鱼的牙齿；海蜇透明的身体有规律的起伏，不禁让人联想这背后是不是有什么用意。影片的画面向观众传递的信号是：如果你在寻找上帝，仔细观察时间的一切就够了。

　　遗憾的是，影片的叙事就没有那么“智能”了。影片通过布兰切特向被拟人化为“母亲”的大自然、即万物的灵魂展开对话，问了一堆没有答案的问题：“你究竟是谁？是生命的赐予者？还是光明使者？”问题模式从头就开启了，过了半小时，布兰切特还在说些有的没的，比如“一切生命，善的赐予者，创造自身，用永远不变的形态，你赐予我们，从未犹豫”，还有让人有点莫名其妙的“我对你来说是什么？你吞噬自己，却又给自己第二次生命”。

　　话说回来，拍摄一部具有现代感的天文电影，其实是挺酷炫的一件事儿，而相比导演朦胧过头的前两部作品《圣杯骑士》和《通往仙境》，这部新作应该更能被观众接受。《生命之树》是一部杰作，因为它把视觉上的诗意与精彩的情节进行了结合，证明了马力克是能把其对抽象的迷恋拍成好电影的。与之相比，《时间之旅》可以少一点玄幻，多一点直白。