外媒评《夜行动物》：绝美的画面中深度解析婚姻

导演汤姆-福特在《夜行动物》中将犯罪与心理悬疑融为一体

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　　（来源/《好莱坞报道者》 编译/菜头）七年前凭借导演处女作《单身男子》一鸣惊人的时尚界达人汤姆-福特，在新作《夜行动物》中将犯罪与心理悬疑融为一体，呈现了一部集大卫-林奇、希区柯克和道格拉斯-塞克为一体的引人入胜的黑色电影。影片将三条时间线相互交错，其中包括嘲讽现实的黑色虚构内容，再一次展现了福特在视觉和叙事方面的双重能力，证明了他无论对人物还是色彩与构图，都独具慧眼。

　　影片改编自1993年的美国小说《托尼和苏珊》，片名则来自该小说里的一篇小说。而这个词也被故事的主人公、新人作家爱德华（杰克-吉伦哈尔饰）用来描述其饱受失眠困扰的前妻苏珊（艾米-亚当斯饰）。除了讲述普通人在生活中做出的选择，以及它们对身边人的影响，小说还将阅读描述成为一种极其私密的行为——人们通过阅读获知另一个人的想法、情感和经历。导演通过用潜移默化的方式把电影《夜行动物》变为一部关于看电影的电影，复制了与原著相似的深层主题。

　　影片的第一幕就令人眼前一亮：随着片头曲响起，一群衣着暴露、身材魁梧的搞笑舞者在一片红色的帷幕前翩翩起舞。如果你觉得《单身男子》中放眼望去一片身材完美、衣衫靓丽的60年代洛杉矶缺少真实，那可能会把这场戏视作导演的一种彻底的自我颠覆。

　　这些扎眼的画面其实来自苏珊创作的装置作品，她早年就已放弃创作追求，转向了艺术展管理的行业。她英俊、多情的第二任丈夫沃克（阿米-汉莫饰）正处在其政治掮客生涯的低谷。这对事业成功的夫妻住在一座由冰冷的钢筋、石头和玻璃建造的山庄别墅，而洛杉矶璀璨的夜景在此一览无余。亚当斯将她那份脆弱的气质藏进了苏珊光鲜亮丽的外表，她像自己所处的那个世界一样保持着几乎无懈可击的伪装。然而，她的生活并不幸福，这种苦处是身边的其他上流阶层无法理解的。

　　来自已经断绝往来近20年的前夫爱德华的一份手稿，给了苏珊孤独的心灵更加沉重的打击。手稿中描绘的惊心动魄的剧情在她脑海中展开：托尼（吉伦哈尔饰）和妻子劳拉（艾拉-菲舍尔）带着娇生惯养的青春期女儿印蒂雅去度假。在影片最令人紧张的一场戏中，一家三口的车在途径德州西部一段荒无人烟的公路时，被几个莽汉驾驶的另一辆车逼下悬崖，其中的头领人物叫雷（亚伦-泰勒-约翰逊凶悍出演）。

　　回到现实中的洛杉矶，阅读手稿的苏珊显得越来越不安，她发现自己的人生开始与这个虚构的故事出现重叠。（此处不得不提琼-索贝尔精妙的剪辑。）从车祸中幸存的托尼找来牛仔侦探鲍比（迈克尔-珊农饰）追查对家人狠下毒手的罪犯，小说的情节开始变得更为扭曲起来。苏珊把劳拉当成了自己，觉得这个人物悲惨的下场，是前夫的报复行为。而与此同时，她也被迫开始面对自己眼前的婚姻不断滋生的裂痕。

　　从这儿开始，福特让时间回到了苏珊和爱德华当年在一起时的日子。在这段婚姻中，她不留情面的评论和打击让他失去了成为作家的动力。扮演苏珊母亲的劳拉-林妮表现抢眼，这个冷若冰霜、尖酸刻薄的女人，对女儿的婚姻百般指责。而当苏珊和爱德华的婚姻触礁时，爱德华将妻子和岳母做了恰如其分却令人不快的对比。

　　也许，最能体现福特作为导演的成长的，是他将故事的三条平行线糅合得天衣无缝，又保持了每个部分自身的完整。托尼和鲍比展开调查的情节颇具西部犯罪片的风格，吉伦哈尔极具爆发力的表演让人印象深刻，而珊农则赋予了一个简单的人物其标志性的独特风格。

　　这个紧张、刺激的虚构故事，与洛杉矶华丽却肤浅的艺术世界形成鲜明对比，其中有两场简短却直击要害的戏非常突出。在视觉方面，摄影师希姆斯-迈克加维充分展现了华贵的洛杉矶与粗犷的德州之间的反差。

　　在画面美得比《单身男子》还要不像话的本片面前，恐怕托德-海因斯会显得更像是凯文-史密斯。影片的镜头衔接和静止画面更是让人想到王家卫和阿尔莫多瓦。值得称赞的是，视觉方面的突出完全没有脱离叙事，而张扬的配乐也与情节相得益彰。

　　《单身男子》的成功，一半要归功于科林-费斯细腻的表演，而向来以演技著称的亚当斯，绝对是《夜行动物》最闪亮的核心。她将苏珊复杂内心的每一个层次展现得淋漓尽致，直到爱德华的复仇圆满完成的最后一幕。这不是一个关于赎罪或宽恕的故事，而是对一段死去爱情的腐朽尸体进行的深度解析。不过，亚当斯的突出表现也并不表示这是一部独角戏——每个演员的挑选都十分明智，每位演员都在这部无比抓人的电影中留下了深刻的印记。