我
没
有
看
完
潜
行
者
我也一直抗拒写路边野餐。不是看不懂，毕竟这个“懂”没有对错和深浅之分。只是因为太喜欢，不知道该怎么写，才能表达出喜爱。并非只是因为我是贵州人。
从4月知道这部片子开始，就在期待，期待它上映，期待能一睹，但也害怕，害怕失望，害怕一同观影的人打扰。不过还好，我看了两遍，第一遍结束时，全场响起掌声，那并不是在资料馆艺术影院。所以，还是有一秒钟的诧异，随后是欣慰。
第一遍看完出来时，一起去看的室友问我，它讲了什么。
我说，简单说就是：陈升去镇远寻找侄子卫卫。跟所有人的一句话简介一样。但第二遍一个人看完，我发现，它讲的，就是那首歌，告别。
进入梦里，随蓝色的布鞋一起漂流，与母亲告别；
醒来之后，带着花衬衫、磁带和照片，与老医生告别；
推倒摩托，摒弃对过去入狱时没法顾家的愧疚，与弟弟告别；
误入荡麦，偶遇与爱人长相相似的理发师，与过去告别；
搭车寻人，做梦一般跨越时空与长大的卫卫相遇，与未来告别。
梦是完整的现实才是碎片
在凯里或镇远，镜头都是有切换的，只有在荡麦，才是那42分钟的一镜到底。
凯里、荡麦、镇远，三个地理名词串联起了陈升的现在、未来、过去。
时间虚无且无可调和，所以过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。
我不能概括出故事简介，它本来也不是认真在讲一个故事。
它只是，以潮湿氤氲的西南山林为背景，揉进了无数的元素…故事、诗句、影像、歌曲…但这些，又都是零碎的。
电影里充斥着时间的流矢，这让我想到「重庆森林」。
野人作为标记的时间节点，
小卫卫画在墙上的钟，大小卫卫画在腕上的手表，大卫卫画在火车上的钟，花和尚儿子托梦里的表，
车里的钟和表。
小时候画钟是希望等的人早点回来，长大后画火车也是希望喜欢的人早点回来。
电影最后送煤的火车上的时钟终于倒着走了，但是洋洋会不会回来呢？
我想她不会。
“路边野餐不是在讲故事，也不是在讲情怀。它不需要提问，也不需要解答。它只是把你带进一种情绪、一个梦里。
我想始终还是同为贵州人更能体会这样风景里的情绪。
这样的山，这样的水，这样的房屋，这样的苗人，这样的芦笙，这样的梯田，这样的山路，这样的语言，这样的气候，这样的雨……他没有美化，也没有简化，完完全全的拍出了“就是那样”的贵州。
虽然在此之前，我是非常不喜欢贵阳话的，而当它进入电影，成为诗的语言，竟也变得悦耳了。
它带你进入了一种对于时间的无奈，对于告别的忧愁，但也带你进入了一个梦境。
这样的雨，你愿意跟我淋一遍吗？
这样的诗，你愿意听我用方言读一遍吗？这样的小茉莉，你愿意唱给我听吗？这样的手电筒，你愿意给我照出一个海豚吗？
这样的告别，你愿意送我一盘磁带吗？
为了寻找你 我搬进鸟的眼睛
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猴 子 的 脑 洞
活在电影中，才有迷一样的精彩~
微信ID：monkeyking0731
【梦游者的一天】=一壶酒+一支烟+一首歌+一部片
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