外媒评《推销员》：用悬疑的方式探讨道德

《推销员》是又一部精彩的充满悬念的新现实主义作品

《推销员》比法哈蒂之前的几部作品要更为低调、简单、节制

《推销员》亮相戛纳

　　（来源/《综艺》 编译/菜头）《一次别离》导演阿斯哈-法哈蒂的新作《推销员》，是又一部精彩的充满悬念的新现实主义作品。

　　阿尔弗雷德-希区柯克也许是史上最伟大的导演，原因之一，是他的创作精神和技巧影响了无数的后辈（也许是所有电影人）。对于拍过惊悚片的导演来说，他绝对是永恒的上帝。不过，就算是那些看似与希区柯克八竿子打不着的电影人，也无法完全与这位大师绝缘，而来自伊朗的法哈蒂就是一个绝佳的例子。法哈蒂镜头下的家庭琐事，拒绝进行任何自我升华，他的故事不带观点、不加修饰、细节充实，且真实可信。在看《一次别离》、《过往》以及这部《推销员》时，观众仿佛受到一股隐形的反作用力带领，全神贯注于一片自然主义的情境，但与此同时，又觉得自己身处一场正在蓄力的风暴，被卷入银幕上的人物之间发生的故事。这股力量叫做“悬念”，它异常生猛，但这股悬念的支撑点，仅仅是影片中人物内心的波澜。

　　与导演以往的作品不同，《推销员》的起点并不平静。德黑兰的一座公寓楼有倒塌的危险，住户们纷纷逃出，其中包括主人公——艾麦德（沙哈布-侯赛尼饰）和妻子拉娜（塔兰涅-阿里多斯蒂饰）。楼房最终并没有倒塌，但是却千疮百孔。夫妻俩不得不另找住处，他们很快搬进了在附近一栋建筑顶层加盖的一间简陋却宽敞的公寓。不过，旧居的晦气跟着两人搬了家。前任房客把自己的物品留在了这间公寓，并拒绝取走。当夫妻俩询问原因时，得到的答案居然是——因为这位女士有多位男性伴侣（“妓女”在德黑兰的委婉说法）。随后有一天，独自在家的拉娜用门禁对讲系统开启了公寓大门，来人却不是她以为的丈夫。

　　这天晚上，艾麦德回家时看到楼梯上有血脚印，而到家后发现拉娜之前在洗澡时被人袭击，伤到了头部。在医院进行处理后，她并无大碍。可是，经过了这次不幸的袭击事件，拉娜开始变得担惊受怕，并开始过于防备。她想要丈夫不再去高中上课，而是留在家里，但她又想自己一个人呆着。她神经紧张、自我矛盾。渐渐地，艾麦德从对妻子百般照顾和支持，开始失去耐心。

　　《推销员》比法哈蒂之前的几部作品要更为低调、简单、节制，叙事技巧还是一如既往地稳健、自如。每一个镜头都拿捏有度，每一句对白都在为一场寂静的风暴做积淀。艾麦德开始调查袭击案，他找到了一个手机，和一串属于停在他们的街区的一辆卡车的钥匙。在这之后，他就没了头绪。作为一部新现实主义侦探片，《推销员》并没有制造扣人心弦的效果，但这是有意为之。艾麦德并不善于侦查，但后来他倒是盲打误撞地遇到了袭击妻子的人。袭击者的身份出乎观众的意料之外，而袭击者究竟是谁，并不是影片的重点。重点是：艾麦德会怎样做呢？

　　艾麦德复杂的复仇心理是形而上的。他想要惩罚这个给他造成一堆问题的人——考虑到其危险的伤害行为，似乎没什么可犹豫的。然而，艾麦德所要面对的真正的问题，是妻子的情感创伤。这才是他愤怒的原因，才是他复仇的原因。在内心深处（而他自己毫无察觉），他复仇的对象是妻子。这才是让影片紧张、令人痛心的原因。两位主演的演绎非常出色：侯赛尼塑造了一个内心控制欲极强的绅士形象，而阿里多斯蒂简直就是伊朗版的玛丽昂-歌迪亚。不过，扮演无名袭击者的巴巴克-卡里米，奉献了全片最精彩的表演。起初，你会对他不以为然，甚至有些鄙夷，但没过二十分钟，可能就会为他潸然泪下。

　　影片的标题“推销员”指的是艾麦德和拉娜参演的业余版《推销员之死》，两人扮演的就是这部名剧中的主人公夫妻。这一剧中剧的设定有些刻意，而最后艾麦德与剧中的威利落得了同样的结局。他们都是善良的，但却由于错误的选择，辜负了他们所爱的人。在《推销员》中，法哈蒂对他眼中抱有成见和愤怒的“伊朗男性的凝视”进行了一场反思，不过，身为电影人，他的凝视是客观、真实的。