《她》：童年阴影与成人人格，格局小很好看

《她》把一个沉重题材拍的与众不同，有瑕疵但充满活力

《她》首映，导演范霍文携主创亮相

　　搜狐娱乐独家专稿（文/帼杰）在经历了昨天西恩-潘《最后的模样》的巨大打击后，大家显然对拍出《本能》的荷兰著名导演保罗-范霍文持保留态度，尤其是由每年都要在各大电影节上出现多次的伊莎贝尔-于佩尔主演，尽管于佩尔的好演技毋庸置疑，但对三大电影节影后大满贯的演技巅峰，大家也没什么更多期待。

　　就在没抱多大期望的情况下，《她》出人意料的好看，并不是金棕榈卖相的大师之作，但在小格局里，把一个沉重题材拍的有趣新鲜与众不同，有瑕疵但充满活力。

　　游戏公司老板，女强人米歇尔（伊莎贝尔-于佩尔）在家中被蒙面人强暴，尽管米歇尔表现的云淡风轻毫不追究，但真相还是一点点揭开，同时被揭开的，还有米歇尔噩梦般的童年旧事，以及一个受童年阴影影响的女人成年后的完整人格。

　　影片有一个很简单的悬疑设定——强奸犯是谁？——简单却不低级。在强暴事件发生之后，米歇尔的平静让观众好奇心大起，未知号码来信渐渐让人意识到案犯是女主身边的人，公司同事、性伙伴、前夫、邻居，谁都很可疑，女主状似漫不经心，观众心里要急死了，看谁都像行凶者，心理惊悚效果被用一种少见的反常规方式建立起来。导演越不去表现，观众越去猜测，就像女主角的心理，表现的云淡风轻，内心无比在意。手段很讨巧，但非常有效。

　　强暴戏出现多次，每次都很相像，只有角度细微调整，但每次都会深化观众的心理紧张。第一次的强暴过程，导演重复表现了三次，第一次只有黑场和声音，画面出现的时候我们只看到了结果，第二次过程更详细，加入了女主角的反抗，第三次则是女主加入了自己想象的回忆，在这次中，女主用非常暴力的方式杀死了强奸犯。内心的恶一闪而逝，可是她要迅速掩盖，因为对女主来说，一点点流露出的恶意，她都要承受比正常人大十倍百倍的谴责与攻击。

　　因为后半段我们就会知道米歇尔小时候可怕的经历，知道了她的杀人恶魔父亲，知道了有时他身边无缘无故的敌意其实是一种群体仇视的转移，渐渐地我们就会对这个从10岁起就承担着不公平的恶意的女人感到心疼，对她以强硬和逗逼保护起自己的举动感到心酸，并理解她一边息事宁人、一边硬撑着表现强势的原因。

　　表面上优雅从容的女强人，原来经历了那样可怕的过往，对大多数人来说这是发生在电影中的故事，但对那些真正经历过噩梦的人，他们的人格会怎样进化？他们怎样继续自己的人生？导演选择了一个个例，而且并不需要得到共鸣，把这个个例讲的完整令人信服，就是成功。

　　范霍文向观众展示了一个群体意识的受害者，虽然涉及了媒体道德、可怕的集体思维和恶毒的仇恨转移，但都没有深入展现。幸好没有深入，没有陷入有些作者什么都想说清楚但什么都说不清楚的地步。导演就表现一个角度，一个个体的完整人格，虽然格局小，但好过野心大。