外媒评《天才捕手》：不是你们想的那种“基片”

《天才捕手》缺乏火花和高潮，它看上去是如此的工整，但还是流于平淡

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　　（来源：《好莱坞报道者》 编译/小麦）写作通常被认为是最孤独的职业，作家和读者之间的关系总是那么的独特，后者往往只能透过纸面上的文字来建立对作家的想像。当银幕打破这种关系的私密性，将鲜为人知的故事公布于世时，电影的味道也就变得寡淡起来，比如讲述女作家情感生活的《希尔维亚》（格温妮斯-帕特洛主演）。真正有启发性的“作家电影”，常常会把他们的私生活和写作过程紧密融合在一起，经典作品如《天使与我同桌》（1990年出品，简-坎皮恩执导），《美国荣耀》（2003年出品，罗伯特-帕西尼执导），以及认知度最高的《改编剧本》（2002年出品，斯派克-琼斯执导，尼古拉斯-凯奇主演，获第75届奥斯卡四项提名及最佳男配角奖）。

　　既然把作家的创作与生活打造成极具戏剧性的故事那么困难，那么是否有另一个着眼点来讲述作家的故事呢？那就是作家和出版社编辑之间的关系。要知道，图书编辑在作家新作出炉之前，具有不可忽视的重要作用——他们需要用红笔做大量的批注，把冗长晦涩的句子调整成顺畅优美的文字，而两个文字高手之间的交锋过程，往往会出现令人兴奋的戏剧性。迈克尔-格兰达格的导演处女作《天才捕手》，就选取了这个视角展开故事。

　　这是一部优雅而沉闷的爱情电影（请不要称它为“基情电影”）。影片讲述了作家托马斯-沃尔夫（裘德-洛饰）与他的文字编辑麦克斯-帕金斯（科林-费斯饰）之间的恩恩怨怨。1927年，斯克里布纳出版公司打算出版沃尔夫的第一部自传体小说《天使，望故乡》，这部小说的手稿有1000来页，而几年后的另一部长篇小说《时间与河流》，手稿则塞满了整整四个箱子。在出版的过程中，编辑珀金斯对内容进行了大量的删减和调整，两人也因此建立了深厚的友谊。事实上，早在和沃尔夫一拍即合以前，帕金斯就已经为海明威、菲茨杰拉德等享誉世界的大作家做过图书编辑，因此，这部影片更倾向于对这个角色的描述。

　　《天才捕手》的编剧约翰-洛根，2009年曾撰写过一部舞台剧《红色》，讲述的也是一个艺术家艰难的创作过程，这部剧赢得了美国戏剧托尼奖六项大奖。洛根此次创作《天才捕手》，改编的文本是美国国家图书奖得主斯科特-伯格的原著小说《麦克斯-帕金斯：天才编辑》。原著的精彩之处，是它对人物情感的处理非常克制，充满了一种特殊的智慧。洛根非常恰当地遵循了这种气质，并未刻意制造戏剧性，让影片充满了丰富的内蕴。

　　影片这次的选角相当成功。扮演托马斯-沃尔夫的裘德-洛，用自己的演技证明了他终究还是更适合大银幕，这个角色被他塑造得极具生命力。影片中，托马斯的一段演讲充满了魅力，他的肢体语言和精神气质，都和传奇作家的身份相吻合——他挥手的姿势、兴奋的表情、失落的情绪等等，都是那样的恰如其分。当然，裘德-洛之所以如此努力，让角色神采飞扬，是因为与之演对手戏的科林-费斯太强大了，而且两者的角色必须有反差。费斯扮演的帕金斯是一个内敛而有深度的人，他是如此的平和，充满了一种绅士气度。他的最后一个镜头尤其令人难忘，他收到托马斯遗书后摘下帽子，眼中尽是泪水，帕金斯终将孑然一身。

　　《天才捕手》中，亚当-考克的配乐也是一个重要角色，它恰当地出现在影片的每一个角落中。亚当-考克是剧场演出领域的著名作曲家，对电影配乐也有丰富的经验，他的作品中就包括了裘德-洛的《哈姆雷特》。考克的音乐充满了爵士乐元素，勾勒出了上世纪20、30年代的文艺圈氛围，两个男人在编稿交流过程中的配乐，也充满了力量。

　　影片的故事冲突有两个主要来源：一是麦克斯-帕金斯在编辑沃尔夫庞大无比的小说时，所付出的巨大辛劳；另一个则是托马斯-沃尔夫的情人艾琳-伯恩斯坦（妮可-基德曼饰）。这一个上了年纪的富有女人，她在剧院里担当布景设计师。为了追求沃尔夫，她毅然抛弃了丈夫和孩子，和沃尔夫整整过了五年。影片中，艾琳是一个典型的嫉妒女王，当沃尔夫和帕金斯成天工作在一起，导致男友疏远自己时，她震怒了。她警告帕金斯最好离沃尔夫远一点，当然，她达到了自己的目的。妮可-基德曼的一场重头戏令人瞩目——她对沃尔夫歇斯底里的咆哮，她付出了巨大代价才得到对方，而需要面对的却是一个有着性格缺陷的男人。

　　至于帕金斯这一边，他其实也有女人的困扰。他对长期忽视自己的妻子路易丝（劳拉-琳妮饰）而深感内疚。路易丝是一个过气的舞台女演员，她和帕金斯生了五个女儿，帕金斯需要工作来养活全家。不过，路易丝的着墨并不多，毕竟男人戏才是重点。

　　影片在技术层面上相当成熟，摄影师本-戴维斯、美术指导马克-蒂拜，以及服装设计师简-派特瑞，共同营造出了一种经典怀旧氛围，大萧条时期的城市景观在片中也得以准确呈现。不过，这部大多数主演都是英国人和澳洲人的影片，终究还是缺乏火花和高潮，它看上去是如此的工整，但还是流于平淡。