好电影没人看，烂电影卖到爆，这一中国电影市场独有怪现象再次发生，本月初，四部体量相当的国产片同档PK，其中反响最差的《怦然星动》一路领先，票房目前已1.5亿，同样遇到负面评论攻击的《不可思异》则撞线一亿，另一部公认的圈钱之作《从天儿降》也如愿快销数天，满意而归。相反的，质量上佳口碑最好的《杜拉拉追婚记》一早就被甩掉两条街，至今未过5000万，同理，被业内誉为新派武侠又一精品之作的《师父》在上映后也是赢了声名输了身家，票房始终低迷。
《杜拉拉追婚记》同档也在台湾上映，并且势头火爆，刚刚进入公映第三周就已攻下5000万台币票房，列入年度卖座片行列，对比之下，该片在内地市场就遭遇就更显惨淡，一边受台湾90后一代热捧，一边被内地青年群体冷落，隔岸观火的现象也很是值得玩味。要说是水土不服，该片的明星阵容在内地也是根基强大，更何况又是内地的IP，内地的都市情感故事，要说风格太台湾，《我的少女时代》亦是在内地要风得风要雨有雨，而且，从影片的品质和卖相看，怎么也不至于是半个亿的量级。
那么，问题到底出在哪？前提是影片的质量绝对没有问题，和五年前《杜拉拉升职记》相比，无论故事还是表演，都算得上是不遑多让，甚至还小有升级；拼明星，周渝民加陈柏霖的双男神组合霸气而来；拼话题，笔者也不相信“升职”比“追婚”更能吸引少女心。唯一的可能性就是“升职”里面灰姑娘扑倒高富帅的情节很YY，更符合都市新女性的幻想，而“追婚”里面杜拉拉已然变作了大龄白骨精，过了爱做梦的年纪，使影片探讨的话题显得更现实一些，让很多年轻女性观众不愿去代入。
由此，也说明了《杜拉拉追婚记》在海峡两岸冰火两重天的原因所在，不同的环境决定了思维方式的差异，思维方式的差异决定了欣赏口味的区别，欣赏口味的区别又影响了电影市场的走势，这就是一条基本论，至于行业“砖家”所说的项目IP市场宣发，网络神棍讲的大数据，都是辅助元素，起不到决定性作用。
也就是说，在正常情况下，票房好坏并不是电影本身的问题，而是由观众决定的，就像我们总说某某片子越烂越卖钱啊，某某片子拿了奖这么好却卖不动票房，可是你知道吗？这是内地独有的现象，在台湾，通常是有情怀的电影可以一飞冲天，例如《海角七号》、《那些年我们一起追过的女孩》或者《我的少女时代》，在内地，观众只能勉强接受小清新式的台湾电影，对于小有深度的风格或题材便拒之门外，试看内地的华语片票房前二十名，基本上是没有情怀可言的，就算有点情怀的也是没有品质可言。
上面说的是大环境，下面就个案《杜拉拉追婚记》这样针对年轻受众所打造的电影，来看看台湾年轻人和内地年轻人的观影趣味差异。最直接的比较吧，《何以笙箫默》也是相近的题材，票房华丽冲破3.5亿，该片质量如何大众有目共睹，被誉为年度最华丽的PPT电影，很多年轻人一边吐槽一边看，并且乐在其中。粉丝们其乐融融，严格来说，他们喜欢的不是电影，而是一种消费的氛围，像逛街一样，热闹就好，不追求电影的质量。
这也无可厚非，快餐时代，微信时代，看电影就是一次消费，没必要追求太多。在这样的情况下，像《杜拉拉追婚记》这种有质量的电影反而很被动，另一例证是同样水准不俗的《华丽上班族》一样没卖过5000万，除非达到《我的少女时代》那样，既有压倒性的实力，又有在台湾香港的神话级票房，才能勾起观众的兴趣。
内地的观众不是不识货，也不是非要享受烂电影，而是太喜欢跟风，跟潮流，可是思维却恰恰相反，总是反应很慢，像《那些年我们一起追过的女孩》引发青春片热潮，直到今年的《我的少女时代》才显现出来，而该片如此耐看，也还是追不上《匆匆那年》。
综上所说，就可以得出全部结果了，《杜拉拉追婚记》并非不够好，而是没有足够的爆炸力，一下子炸裂内地青年们的眼球，这样的现象还会持续很久，也无需太过苛责，选择权在观众，看了是情份，不看是本份。
最后希望华语电影人不要受此现象所蒙蔽，放低创作的标准，电影的价值并不完全取决于票房，年轻人终究会成熟起来，假以时日，好电影一定会成为市场的主流，烂电影也一定会成为过街的老鼠，期待那一天。
影评人，娱评人，《影时尚》杂志编辑铁任的两亩六分地
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