娱乐知乎|深扒聂隐娘：大唐第一女刺客的前世今生

《刺客聂隐娘》海报

　　>>>>>《聂隐娘》戛纳首评：把武侠片拍成诗

　　（搜狐娱乐独家专稿 策划/木林 文/灰狼）【编者按】七年磨一剑，侯孝贤的《刺客聂隐娘》终于今日在戛纳揭开神秘面纱。对于这位中国古典文学里人尽皆知其名、而鲜有人晓其事迹的女性代表，人们有太多的期待和疑问，侯导会将她放入怎样一个精雕细琢、风格另类的武侠江湖？其实，取材于唐代志怪传奇的《聂隐娘》，原著不过寥寥千余字，翻译成白话文也顶多就是一篇微小说。之所以广为流传，因为大唐庙堂之风、江湖之义、奇诡风情尽收其间。存在于奇幻小说中的聂隐娘，是否真有其人无从考证，但她已然成为“女刺客”的一个代表符号。在走进电影《刺客聂隐娘》之前，我们不妨先了解一下历史著作里“聂隐娘”的前世今生。

侯孝贤的武侠，或许还是意大于形

　　薄薄几页纸，写尽世间奇幻，是侯孝贤的冰山。

　　而今，这座冰山即将解冻，历时七年的《刺客聂隐娘》制作完毕，送往象征着艺术电影最高荣耀的殿堂。

　　聂隐娘出自唐《传奇》，侯孝贤也在造另一个传奇，最后的胶片、漫长的等待，就像磨一面铜镜，直到光灿。

　　按编剧之一谢海盟的说法，这是一个全新的故事了，原著文中的男一号刘昌裔被砍掉，一切被重新塑造，不光是人物的关系，还有历史，侯孝贤的取景框，永远在别处。

　　原作里的聂隐娘似乎是最有解放意识的女性，她自己选择了一名磨镜少年，毫无扭捏地昭告父亲“此人可与我为夫”，但我们知道，侯孝贤的聂隐娘必定和夫妻之情、主仆之义，古道热肠无关，是另一类的神仙侠女。侯孝贤拍的是这样一类电影，他取消一切，“精精空空，宜淬镜终”，却又从中释放出文化的光芒，照耀着我们继续追寻影像的各种可能性。

蒙面、黑衣、孑然一身、来无影去无踪：侠女或刺客必须具备的几大要素

　　一、聂隐娘其人：会隐身会变形的杀人利器

　　聂隐娘的故事，载于宋人编纂的《太平广记》第四册的194卷，不足两页的篇幅，容纳了藩镇割据、神鬼怪谈、奇人异事，直入玄虚之境。聂隐娘是个刺客，《太平广记》中则将她归为“豪侠”，她纵然是杀人机器，却留恋人间真情，能辨世上善恶，懂得知恩图报，事后飘然而去，难觅萍踪侠影。

　　关于聂隐娘的出处，业内有三种说法，一说是裴铏所著的三卷本《传奇》，一说是袁郊的《干泽谣》，还有一种说法是段成式的《剑侠传》。然而鲁迅先生在《中国小说史略》中指出《剑侠传》乃明人伪作，余嘉锡先生则在《四库提要辨证》考证该书编辑者为明朝王世贞。至于另外两部，《传奇》原本已然失传，仅有《太平广记》中著名“出《传奇》”。就年代考证，裴铏在懿宗和僖宗年间做官，袁郊则任职于昭宗年间，两人的年龄差距大约在20-30岁。而《太平广记》所引的内容，与《干泽谣》中《聂隐娘》（有人认为是后人误收）一篇，亦丝毫不差。

聂隐娘档案

　　按原文中的时间考证，聂隐娘生于唐贞元年间，退隐于元和年间，她在十岁那年被一个不知名的尼姑掳走，带到一个大石洞中。尼姑给她一粒药、一把剑，让她和另外两个同龄的女孩一起生活，并被训练成一位顶尖杀手，飞檐走壁如履平地，能够后脑藏刀、白日刺人。

　　但聂隐娘的缺点是心肠太软，她在刺杀一个逗弄小孩的官员时不忍下手，终于被师父呵斥。聂隐娘十五岁返家，嫁给一个普通的磨镜少年。父亲聂锋去世后，聂隐娘成为魏博节度使（注：唐代地方军政长官，相当于现在的军区司令）门下的一名刺客，却在一次刺杀陈许节度使刘昌裔之时为后者感化、终于弃暗投明。为了保护刘昌裔，聂隐娘先后与江湖刺客精精儿和空空儿交手。后因不愿跟随刘昌裔入觐（注：入朝觐见皇帝），转而游山玩水、遍访圣贤。刘昌裔死后，聂隐娘骑驴来到京师，痛哭而去，后遇刘昌裔之子，千叮万嘱令其辞官免灾，此后便下落不明。

　　二、聂隐娘与唐朝的黑夜：这些幽古隐秘的黑暗知识你必须知道

　　魏风华在《唐朝的黑夜》中说：“中国古代奇幻小说（志怪笔记）初见于先秦，兴于魏晋，盛于唐宋。明清两代，这类作品虽然数量庞杂，却没有什么好看的，问题主要是两个方面，一是明清已是近世，作品中少了那幽古隐秘之风；二是明清志怪笔记篇幅过长，走传奇路子，人情味过浓，写着写着就成了爱情故事了，诸如蒲松龄的《聊斋志异》，一个又一个忠于爱情的狐狸精，读后不仅不会让你感到毛骨悚然，而是会热泪盈眶”。

　　唐代的“幽古隐秘之风”，便是那些凶灵异鬼、怪力乱神，它们篇幅短悍，读起来却惊心动魄。《唐朝的黑夜》，便是将唐代最为诡谲的奇书——段成式的《酉阳杂俎》做成了白话版。相传吴承恩最喜欢的就是此书，他因受其中悟空头陀偶遇紫阳真人的一篇而启发，创作出了四大奇书之一的《西游记》。

　　宋人编纂的《太平广记》则是志人志怪笔记大全，整整五百卷（唐朝的作品是其中最重要的部分），稗官野史、怪力乱神、市井风情、风花雪月，应有尽有。徐克《通天帝国》中那个能让人自燃的“赤焰金龟”便是出自此书，聂隐娘亦出自其中，关于这些奇书，学者们的归纳可谓恰当：“它有一种魔鬼的性质，它无所不知，收藏了所有黑暗、偏僻的知识”。

聂隐娘的武器：羊角匕首。（造型奇诡非中原之物、方便携带、可近距离取人性命）

　　让我们看看不足两页纸的《聂隐娘》有哪些偏僻、黑暗的知识：

　　1、不吃东西的女孩

　　“尼先已有二女，亦各十岁。皆聪明婉丽，不食，能于峭上飞走，若捷猱登木，无有蹶失。”

　　聂隐娘在石洞里碰到两个女孩子，跟她一样也是十岁左右，聪明且漂亮，却又不用吃东西。在这里，女孩子仿佛成了幽灵，文章后来提及，尼姑给隐娘一粒药丸，她便跟随两个女孩学攀援，渐渐身轻如风，可见那粒药丸乃非人间之物。

　　2、杀手的训练：拿猿猴练手剑术

　　“一年后，刺猿猱百无一失。后刺虎豹，皆决其首而归。三年后，能使刺鹰隼，无不中。剑之刃渐减五寸，飞禽遇之，不知其来也。”

　　一年后，学刺猿猴，百发百中。后又刺虎豹，都是割掉脑袋拿回来。三年后能飞了，学刺老鹰，没有刺不中的。剑刃渐渐磨减到只剩五寸长，飞禽遇到，有来无回。

　　这样的剑术可谓出神入化，这样的训练方式则是骇人听闻，它对后世武侠作品尤其是古龙小说影响甚深。

　　3、隐身：东洋忍术的养料

　　“白日刺其人于都市，人莫能见”

　　大白天在闹市把人刺死，别人还看不见。

　　聂隐娘能白日隐身，像是东洋忍者的老祖宗。而事实上“忍者”确实是在唐朝传到日本的，这些志怪小说也无疑给诸类日本“忍术”的描写提供了养料。

　　4、化尸粉：行走江湖的必备良药

　　“以首入囊，返主人舍，以药化之为水。”

　　将割下的头颅放入袋中，返回主人住处，用化尸粉化之为水。

　　化尸粉几乎是武侠小说中行走江湖的必备良药，清代唐芸洲编纂的《七剑十三侠》中就提及一枝梅用化尸粉化去铁头陀的尸体。在金庸的《鹿鼎记》中化尸粉为海大富和韦小宝所有，并提及其乃西毒欧阳锋所创。但以《聂隐娘》而论，唐代就已经被提及，看来金庸大侠还得多读读古书。

　　5、虚化：穿墙功

　　“度其门隙无有障碍”

　　从门缝中进去，一点障碍没有。

　　这种穿门越墙的能力就如马歇尔－埃梅的小说《穿墙人》描述的一样，这也让其更像一个幽灵。岸本齐史《火影忍者》中的宇智波带土也有相同的能力。

　　6、后脑藏刀：耸人听闻的武器摆放方式

　　“吾为汝开脑后，藏匕首而无所伤。用即抽之”

　　聂隐娘的后脑可以打开，里面藏着她的匕首，随用随取，不会伤到自己。这样的功能，不似人类。比裤裆藏雷什么的可是高级千万倍。

　　7、折纸成驴：匪夷所思的奇幻之术

　　“忽不见二卫所之。刘使人寻之，不知所向。后潜于布囊中见二纸卫，一黑一白。”

　　一天忽然不见了聂隐娘夫妇骑来的两匹驴，刘昌裔派人寻找，不知去向。后来在一个布袋中，看见了两个纸驴，一黑一白。

　　聂隐娘的坐骑是一头白驴，却是纸折的，这犹似撒豆成兵，是绝对意义上的奇术。

　　8、变形：变成蚊虫藏在别人肚中

　　“隐娘当化为蠛蠓，潜入仆射肠中听伺，其余无逃避处。”

　　在对付空空儿的过程中，聂隐娘自知不敌，就化作蚊虫藏在了刘昌裔的肠子中。最终空空儿一击不中，便远走高飞。

　　《西游记》里孙悟空变成小飞虫潜入铁扇公主腹中大闹的桥段，想必脱胎于此。

　　上述异闻怪谈、惊悚奇幻，里面记载的诡异情景足以令今日的悬疑和恐怖小说黯然失色。唐朝的黑夜文化，在那个诗歌流行的年代可谓不登大雅之堂，然而从今天的眼光来看，它们却无疑是极富想象力的文学瑰宝。

你们的男神张震饰演的节度使田季安，在原作中是一个沉溺酒色、杀戮无度的暴臣

　　三、稗官野史，藩镇割据：聂隐娘背后引人入胜的大唐历史

　　让我们再回到前文提到的几位有争议的作者身上，裴铏曾任静海军节度使高骈的幕僚，历任御史大夫和节度副使；袁郊则是虢州刺史、翰林学士；段成式则是开国功臣之后、宰相之子，不折不扣的官二代。这些唐传奇的作者，大都有官家背景（唐传奇的作者几乎都有进士身份，也被称为“进士文学”，于是它们的作品再怪力乱神之外还夹杂着稗官野史，背后能抽离出一部引人入胜的大唐历史。）

　　《聂隐娘》的故事发生在安史之乱之后四十年，唐王朝维持着表面的统一，实际已经分崩离析。最有权利的人是各地的节度使——地方军事长官，聂隐娘则是魏博（今河北大名一代）节度使门下的刺客，节度使集军、民、财三政一身，实行世袭制，朝廷无力讨伐。魏博第一任节度使田承嗣便是“安史之乱”的祸首史思明之子史朝义的部将，魏博与幽州、成德并称“河朔三镇”，各自拥兵十万，是最让朝廷头疼的地方。朝廷以安抚为名将嘉诚公主下嫁田承嗣的儿子田绪，公主不能生养，就把一个侍妾的孩子据为己有，视如己出，并让他继承了节度使之职，这个幸运的孩子，就是电影主角之一：张震饰演的田季安。

　　田季安和他的父亲田绪一样，沉溺酒色、杀戮无度，而且“阳为风痹，灸灼满身”（家族遗传风病）。——（读到这里脑补电影画面，男神形象碎一地有木有！）田季安一直想吞并其他州县，在这种藩镇割据的时代，他们除了动用武力，也会使用一些非常规的手段——刺客。《聂隐娘》的主线便是田季安派遣聂隐娘暗杀陈许军节度使刘昌裔，此人高风亮节、深明大义，因此才有聂隐娘临阵倒戈，“仆射左右无人，愿舍彼而就此，服公神明也。”聂隐娘夫妇知道田季安不如刘昌裔，便留在陈许，成了刘身边的护卫。

　　提到刺客，公元815年宰相武元衡在上朝途中遇刺身亡可谓是历史上最值得回味的案例，当时的刺客藏在大树之上，也是百里挑一的高手，《酉阳杂俎》中提到很多刺客由杂技艺人转行而来，因为他们需要掌握飞天夜叉一样的轻功。武元衡是大唐开国以来第一个被刺杀的宰相（他被刺客拉着马走了十多步，从容地砍下脑袋），凶手的背景则来自藩镇。事件爆发之后，很多长安重臣都砍掉了庭院里的大树，这甚至波及到皇宫（这也是唐朝之后宫廷大殿光秃秃的原因），这有点像武侠小说，但在那个群雄割据的乱世，对藩镇主张武力的武元衡，无疑就是各位节度使的眼中钉。

　　《传奇》中聂隐娘诛杀敌方刺客精精儿的一幕，写得惊心动魄，刘昌裔只看到两个旗子相互击打，不一会儿一个人分开的头和身子落了下来（两个人皆会隐身和幻术），按原文中的说法，精精儿是魏博的杀手（武官），而另一位功力更高，一击不中便不再出手的空空儿则像是独立的赏金杀手。藩镇的时代是政治家的时代，也是这些黑夜幽魂的时代，这是那个时代的面子和里子。

梁羽生的武侠小说《龙凤宝钗缘》《大唐游侠传》里都出现了聂隐娘

　　四、武侠小说中的聂隐娘

　　1954年吴公仪和陈克夫（太极门和白鹤门）在澳门的那场比武，被认为是香港新派武侠小说的开端。因为几天之后梁羽生、金庸等人就开始了报刊连载的武侠创作，梁羽生1964年创作的《龙凤宝钗缘》则把背景放到了藩镇割据的年代，而这部小说的女二号正是聂隐娘，此处的聂隐娘武功不高，但她仍然是一个睿智的女侠。梁羽生给聂隐娘杜撰了一个身世，她的父亲聂锋成了博望城镇守使、剑术名家，她的师父是妙慧神尼，她还有个师妹史若梅（也就是“红线”），在这里，梁羽生篡改了故事的年代。

　　“红线盗金匣”出自袁郊的《干泽谣》中的名篇《红线传》，这个故事本是发生在田季安的祖父田承嗣的年代，这也意味着红线和聂隐娘至少相差一代人。空空儿和精精儿也是这部小说中的角色，此外还有神秘莫测的磨镜老人，但他们的设置，与《聂隐娘》一篇中的设置，全无相同之处。除此之外，聂隐娘还在梁羽生的两外两部作品《大唐游侠传》、《慧剑心魔》出场。

　　聂隐娘可被视为剑仙的先驱，她的武功都是奇门异术，还珠楼主在创作其剑仙小说之时，得到了不少灵感。关于聂隐娘刺猿的训练方式，金庸在《越女剑》中提到的“与白猿斗剑”无疑也以与此相关，他们共同可追溯到《吴越春秋》。即使如此，新派武侠的文风变化颇大，不复志奇志怪的“幽谷之风”，而张大春、徐皓峰等人的武侠虽然将金、古时代的武侠又推进一步，从言语到质感模仿古风，但受制于冗长篇幅，仍有遗憾。近百年来，真正有唐传奇味道的武侠小说，大概也仅有林纾的《技击余闻》以及钱基博（钱钟书之父）的《技击余闻补》等寥寥几册。

　　唐代传奇中的武功，包括“飞天夜叉术”、“幻术”、“神行术”、“决人首”、“剑术”等几个方面。陈平原则认为，其一为技击，二为道术，后者堪称是黑暗隐秘的知识，神秘色彩更浓。而在徐皓峰的《道士下山》、《大日檀城》和张大春的《城邦暴力团》中都有类似描写，尤其是后者曾提及一个傻子在大桥下的一堆神像上摸出一身神功，这里的怪力乱神让人瞠目结舌。

舒淇在《风尘三侠》中饰演的红拂女造型

　　五、从文本到影像：那些和聂隐娘一样留名青史的“女侠”

　　在《太平广记－豪侠》的4卷25篇中，被定义为女侠的就有7篇之多，分别是《车中女子》、《崔慎思》、《聂隐娘》、《红线》、《潘将军》、《贾人妻》和《荆三十娘》。而其他作品中亦有《蜀妇人传》、《虬髯客》、《谢小娥传》，甚至是“观千剑而后识器”的公孙大娘。自唐朝之后，女侠形象更不尽可数，从中我们可以看到一个光彩照人的女侠群体，由这些女性搭建起一个传奇的王国。

　　红拂女：

　　唐朝的女性面临前所未有的解放，方令正与罗卓瑶指导的《唐朝豪放女》便以晚唐女诗人鱼玄机为蓝本，王小波写过两本关于唐朝的小说，《寻找无双》（鱼玄机的故事）与《红拂夜奔》，红拂是隋末权臣杨素的家妓，后来见过李靖心生爱慕，便有了“红拂夜奔”，《虬髯客》是写虬髯客逐鹿中原的故事，但真正的关键人物却是红拂，“一妹以天人之资，蕴不世之略，从夫之贵，荣极轩裳”，她远见卓识，助夫君成就功业，夫妇二人更与虬髯客并称“风尘三侠”。这个角色，亦曾花落舒淇，最终从电视拍成电影，不伦不类。

　　红线：

　　《红线》是与《聂隐娘》齐名的篇章，面对魏博节度使田承嗣咄咄逼人的威胁下，薛嵩“日夜忧闷”、“计无所出”，而红线凭借奇术只身进入“侍从四布，兵器森罗”的军帐，将田承嗣枕边的金盒盗走，使威振一方的魏博节度使“惊怛绝倒”，从而避免了一场战乱， 使“两地保其城池，万人保其性命”。红线最终和聂隐娘一样归隐，她们曾择木而栖，但最终都个性舒展，远离庙堂。香港导演李萍倩在1940年执导过《红线盗盒》，现已失传。

　　侠女：

　　蒲松龄《聊斋志异》中的侠女是未提及姓名的官家之后，胡金铨结合明史，让其变为杨慧贞，东林党人杨涟的后人，面对锦衣卫的追捕，她以身报恩，嫁给了顾省斋，也说明她豪侠气之外仍有传统的道德观。

　　独臂神尼：

　　独臂神尼是金庸《碧血剑》中的阿九，大明崇祯皇帝的女儿，家国和感情水火不容，最后削去了头发。在《鹿鼎记》中，她是韦小宝和阿珂的师父，这也让她自然而然出现在各个版本的《碧血剑》和《鹿鼎记》中（另有1969年邵氏的《独臂神尼》）。在梁羽生那里，独臂神尼是邙山派创始人，也是了因、白泰官、甘凤池等人的师父。吕四娘是独臂神尼关门弟子，她诛杀了因、行刺雍正。作为《江湖三女侠》的女主角，为读者熟知（另有多部影视作品），但因为涉及太多门派纷争，反而没有之前的那些形象醒目。

　　玉娇龙：

　　玉娇龙出自王度庐的《卧虎藏龙》和《铁骑银瓶》，亦正亦邪，既天真又攻于心计，她叛逆又具有攻击性，连李慕白这样的大侠都难以奈何。在李安的电影里，她则还兼具有肉欲的诱惑特征。

侯孝贤镜头下的大唐桃花源：工笔画一般悠远淡然

　　六、侯孝贤的想象：奇幻武侠或许终究只是他的一个道具

　　侯孝贤版的《刺客聂隐娘》，在故事上做了很大改变，聂隐娘失踪了13年，而不是5年。魏博节度使也被明确为田季安，他与聂隐娘从毫无干系，变成了青梅竹马的表兄妹。

　　来历不明的乞食尼，在剧本里成为一个道姑，也是大唐的嘉信公主，按编剧钟阿城的盘算，他或许在为这个群雄割据的背景下一盘大棋。或许公主作为道姑，是这个国家杀手组织的首脑，她训练顶级杀手，以另一种方式对抗藩镇。

　　“汝剑术已成，剑道未成，今送汝回魏博，杀汝表兄田季安。”学好剑术的聂隐娘奉师命刺杀田季安，或许原著里就是这个意思，而聂隐娘看他与幼儿嬉戏，终于于心不忍。在电影里，这次刺杀多了一层障碍，她先默默还了羊脂玉玦，以表决绝，但那一剑，已然刺不出去。

　　嘉信公主早年杀田季安，是姐姐嘉诚公主挡了，聂隐娘的剑刺不出去，她还成了田兴的护卫，田兴是田季安死后的下一任节度使。聂隐娘路遇背着铜镜的倭国少年，说着鸟语，但这个少年在日本还有妻子。

　　聂隐娘杀了魏府的纸人，杀了前来行刺的精精儿，她还要和自己的师父对决。

　　这个志怪奇幻故事，被朱天文和谢海盟写成了散文。剧本改到这里，背离了原作，背离了历史，但它的气质又很明确，侯孝贤就是侯孝贤。

　　武当山、神农架、桃花源，景色和造型吞没了动作。一场动作戏可以在雾中解决，这不是偷懒，而是反武侠，或者说，这是一种与众不同的武侠。它值得拥有胶片时代最后的光晕。

　　遇镜而圆，遇雀而住，遇空而藏，遇猿而聚。我们不能指望唐传奇在此还魂，奇幻武侠在侯孝贤手里只是一个道具，而不是他的念头。能完成这个任务的，或许只有杨德昌，倘若他还活着，倘若《追风》能够完成，倘若他跟张大春合作《城邦暴力团》……只可惜，我们只能脑补这样的场景。

      搜狐娱乐独家专稿，未经许可，不得转载！违者必究！