《故事的故事》：奇幻惊悚重口的成人童话

新片《故事的故事》一改现实主义风格，极尽魔幻黑暗

影片充满想象力、感官体验丰富，是一部可看性极强的作品

　　搜狐娱乐独家专稿（文/帼杰）1968年出生的马提欧-加洛尼是近年来意大利影坛被极为关注的一位导演，已经凭借《格莫拉》、《真人秀》两获戛纳评审团大奖，新片《故事的故事》一改现实主义风格，极尽魔幻黑暗，连网络上的预告片都需要分级观看，吊足了观众胃口。《故事的故事》这样一部重口味惊悚奇幻片，可能在戛纳这个平台没什么获奖的卖相，但影片充满想象力、感官体验丰富，是一部可看性极强的作品。

　　影片改编自十七世纪意大利作家巴西莱（Giambattista Basile）的民间故事集《五日谈》。这本故事集初版的名字是《最好的故事，小孩子的消遣读物》，但影片显然不适合孩子们看的，故事主人公是在三个相邻的王国里的国王、王后、王子和公主们：他们一个荒诞淫乱沉迷享乐，一个终日将心思放在他的畸形宠物上，还有一个王后对拥有自己的孩子执念成狂。伴随着主线人物，影片中不乏阴森的男巫、凶狠的水怪、畸形的跳蚤、暴躁的野人等形象，以及剖腹取心、剥皮、割喉这些不适合小朋友看的镜头，当然，很多成人也不那么适应。

　　因为不像《格林童话》《安徒生童话》那样有传播度，大多数非欧洲观众对影片里的故事不了解，虽然人物与剧情脱胎于十六七世纪欧洲童话，让人有似曾相识的亲切，但更多是新人物新剧情带来的新鲜感。故事中的人物，不管好的坏的，都有种剑走偏锋的荒诞，在任何一部迪斯尼电影中我们都没有见过这样的国王王后王子公主。

　　所有童话的雏形都是民间故事，而民间故事是最不吝于或赤裸揭露或暗暗讽刺的。导演选择《五日谈》五十个小故事中这三个做改编，是因为它们无比具有现代气息：向往肉欲的男人，为了要孩子无所不用其极的女人，涉及权利的两代人之间冲突等等……马提欧-加洛尼并没有抛弃他最擅长的现实主义表现，无论是前作现实中的寓言元素，还是新作魔幻主义中的现实色彩，都是加洛尼在电影中偏爱虚实结合的典型风格。

　　主题从一开始就讲的清楚明白：欲望与代价。对生命延续的欲望、性欲、金钱欲和权力欲、占有欲、杀戮欲甚至包括对自由的渴望。每个人的欲望都极其鲜明，似乎因为鲜明而丧失了人性复杂的美。但不要忘了这是一部童话，导演在严格的完成影片的童话感—它必是直观上直接的鲜明的，又让有思考能力的成人结合自身经历，回味无穷的。在这一点上加洛尼做得尤其出色，每一个故事都出人意料但简单易懂，玄妙却藏在故事与故事的勾连中。结尾时所有故事的主人公终于聚到一起，庆祝新女王加冕，所有人抬头看着宫廷杂技演员走在那条悬在高空、燃着火的细钢丝上，所有对非常欲望的追求都犹如踩在这颤颤巍巍的一线间，一旦十足，万劫不复。导演对现实的隐喻乍一显现就戛然而止，剩下的则要在剪辑节奏、情节安排中回味。

　　就算《故事的故事》的魔幻主义基调不如前作更具现实批判的力量，但加洛尼在视听上做了足够的弥补。从第一个镜头皇家马戏团的出场，既高度还原十七世纪欧洲风貌、又夸张的恰到好处平添魔幻风格的服饰、场景便贯穿影片始终，制作极为精美。王后身上鲜红的斗篷与黑色邪恶的蕾丝花纹、返老还童的少女大红的床单与白嫩的胴体、灰蓝的不透光水底、洁白的餐厅与餐桌上鲜血淋淋的怪物心脏……每一处配色都饱满浓郁到可以拿出来做视觉范例。另外更难想象，片中处处充满童话风格的场景，很多都是实景拍摄，不提起他，仅在技术层面加洛尼在这部作品中，把虚幻与现实的结合做到了极致。