外媒评《女仆日记》：失败的经典改编

1900年的小说《女仆日记》的第三个电影版本，绝对不是最成功的一次改编

　　（来源/《好莱坞报道者》 编译/菜头）1900年的小说《女仆日记》的第三个电影版本，绝对不是最成功的一次改编。

　　多产的法国导演伯努瓦-雅克总是对身陷麻烦的年轻美女情有独钟：《单身女孩》中未婚先孕的酒店服务员，《瞬间》中误入歧途的女学生，还有《再见，我的王后》中被玛丽皇后宠爱、利用的侍女。因此，雅克敢于在大名鼎鼎的让-雷诺阿和布努埃尔之后，再度将《女仆日记》搬上银幕，恐怕也没什么令人咋舌之处。

　　相比两位已故大师，雅克的改编更加忠实于原著，影片前半段对虚伪的上流社会的种种讽刺力道颇足，可随后就暴露了对人物情感的挖掘不够。就像其主人公、由蕾雅-赛杜扮演的美丽女仆注定一生被出身束缚那样，这部影片的质量，决定了它无法获得什么闪耀的机会。

　　与1946年雷诺阿版本的四角爱情喜剧，及1964年布努埃尔的黑色诠释不同，新版《女仆日记》非常忠实于原著对中产阶级颇具讽刺的描绘，让主人公置身于包括刁蛮的贵妇、衣冠禽兽、种族歧视者和杀人凶手这样一群令人鄙夷的人物之中。但影片的叙述过于压抑，毫无生气，渐渐让观众感到不厌其烦、疲惫不堪。

　　影片伊始，美丽而富有心机的赛勒斯缇娜（赛杜饰）得到了诺曼底的兰莱尔家的一份女仆工作。这份工作才刚开始，她就得为夫人的反复无常头疼不已，还得时刻提防着先生没完没了的性骚扰。

　　不过，赛勒斯缇娜不是个会轻易打退堂鼓的人，起先，她努力对兰莱尔夫妇的无礼举动一笑置之，在干活时通过暗自咒骂来解气。与此同时，他对邻居和家里的其他仆人都颇有好感，包括乔瑟夫（文森特-林顿饰），一个嘴里总是骂骂咧咧、夜晚总在自己的工作室偷偷忙碌的园丁兼马夫。

　　影片开始的一些场景，包括对赛勒斯缇娜之前几份工作的闪回，充满了戏谑的活力和黑色幽默，而赛杜在一些荤段子中的演出也让人印象深刻：比如火车上同行的夫人被检查出随身携带假阳具，还有赛勒斯缇娜与前任雇主交欢时意外致对方死亡的片段。（当时，赛勒斯缇娜嘴唇滴血，气氛犹如《消失的爱人》的古典版。）

　　然而，随着故事的发展，赛勒斯缇娜悲剧的命运也越来越被凸显出来，她对社会体制发起的挑战，犹如飞蛾扑火般孱弱。在影片初始她说了这么一句话：“我们的血液中也许生来就带有奴性。”而这种绝望的情感在后来的情节中得到了证实：在巴黎的一位鸨母向自己伸出橄榄枝后，赛勒斯缇娜来到一家咖啡馆，在做出决定的过程中，她流下了眼泪。

　　尽管前三分之一还有不少闪光点，影片的后半段乏善可陈。赛勒斯缇娜渐渐对乔瑟夫产生依赖，将其视为逃离奴运的机会。然而，这对人物的关系并不引人入胜，甚至毫无趣味，而乔瑟夫这个人物对犹太人的歧视，以及其可能的冷血凶手的身份，都没有被深入挖掘。

　　虽然《女仆日记》缺乏一种贯穿始终的戏剧冲力（与导演的前作《再见，我的王后》相比，本片似乎是一次失败的重复），赛杜极具说服力的表演却值得肯定。技术方面，影片为观众奉献了一次学院派的华丽视觉之旅。雅克和摄影师罗曼-文丁这次没有像上次那样过度使用手持拍摄，是一次明智的选择。布鲁诺-库莱的配乐游走于舒缓与诡异之间，值得赞赏。艺术指导卡提亚-威兹科普再现了华贵而阴冷的诺曼底豪宅，一座富丽堂皇、却没有真正出口的宫殿。