外媒评《沙漠女王》：平庸的传奇 缺乏激情

《沙漠女王》剧照

主演妮可-基德曼与詹姆斯弗兰科

　　（来源/《好莱坞报道者》 编译/菜头）这本是一场极其有料的旷世苦行，却被导演拍得毫无激情。

　　作为沃纳-赫尔佐格时隔六年推出的首部剧情长片，《沙漠女王》依然带有这位德国大导演一贯的堂吉诃德式的元素。影片的主人公是传奇英国探险家格特鲁德-贝尔，20世纪早期，贝尔对阿拉伯游牧民族贝都因人的独特见解，帮助重塑了阿拉伯世界。历史上，这位伟大的女性挣脱了社会伦常、殖民主义和人性残酷的种种羁绊，在广袤的大自然边野留下了令人惊叹的足迹。与赫尔佐格镜头下的多个主人公一样，她沉溺在无边无际的孤独之中，而这孤独也是她内心的写照。那么现在，问题来了：这样的传奇故事，怎么会让观众觉得自己和影片中被累得半死的骆驼一样，受尽了折磨呢？

　　原因主要在于，尽管导演数次表示，影片将通过挖掘“令人狂喜的真相”来释放诗意和情怀，然而不幸的是，这部平淡、浅白的史诗始终在用画外音叙述其精神维度，却无法拿出切实的证明。除了罗伯特-帕丁森作为托马斯-爱德华-劳伦斯（《阿拉伯的劳伦斯》的原型人物）的短暂亮相以外，影片实在难以让人将其与大卫-里恩的那部经典史诗进行任何对比。它倒是更像一部产自上世纪80年代的爱情传记片：《走出阿拉伯》。

　　穿越漫漫沙丘、布满沙尘的飞机和崎岖不平的地面，从形象上来讲，妮可-基德曼根本不像一个以风吹日晒为家常便饭的女探险家。不过，尽管妮可始终没有完全脱去明星光环，她的演技不容置疑。

　　影片开头，赫尔佐格把格特鲁德塑造成了一位“现代新女性”，类似“我忍不了了，我不想被锁在家里”这样的超现实对白屡屡戳中笑点。在主人公辗转漂移、四海为家的背后，我们看到的不是对异域文化无休无止的渴求与探索，而是逃避感情伤害的这种狗血初衷，完全浪费了原型人物包括“探险家”、“历史学家”、“摄影师”、“考古学家”和“政治联络员”在内的诸多高大上的头衔。而影片最糟糕的选择，恐怕还要数男主角詹姆斯-弗兰科：一个十分木讷、且万分出戏的亨利-卡多甘——与格特鲁德陷入悲剧性恋情的外交官。

　　影片始于1914年的开罗会议，以扮相古怪的丘吉尔为首的英国政客，讨论一战开始后该如何瓜分奥斯曼帝国。在一通展现该地区宗教与民族冲突乱局的画蛇添足的叙述中，劳伦斯发表了自己的意见：格特鲁德-贝尔是处理阿拉伯地区部族关系和对抗的最佳人选。

　　接着，影片带观众回到12年前，格特鲁德离开故土，来到德黑兰的叔父家中。她的表妹心仪英国使馆的秘书卡多甘，而后者却对格特鲁德情有独钟。很快地，他开始教她学习当地语言、带她游览壮丽的沙漠奇观，并向她求婚。然而，这段恋情却遭到了格特鲁德家人的一致反对，而在她回国期间，卡多甘离开了人世，死因不详。

　　三年后，格特鲁德回到德黑兰，以寡妇自居。她说：“有生以来，我终于第一次清楚了自己的身份。我的心只属于沙漠。”她雇佣了一位随从兼向导，不顾腐朽的英国军方的反对，踏上了探索荒野和文化的漫漫征途。

　　在随后的旅程中，格特鲁德用魅力相继征服了土耳其军方、游牧民族武士和阿拉伯酋长。在无数场主题重复的危机之一中，我们的女主人公说道：“我们在沙漠中沉溺越深，一切就越像是梦境。”然而，影片乏味的叙述却难以用“梦幻”来形容，尽管场景和交响乐配乐都没有拖后腿。

　　影片比较有意思的一个片段，是格特鲁德和劳伦斯在一个考古遗址共度的一段时光。尽管带着阿拉伯式头巾的帕丁森让现场记者集体笑场，他和妮可作为同僚的惺惺相惜还是刻画得比较令人信服。随后，英国驻大马士革领事馆的将军查尔斯-道迪-怀里（戴米恩-路易斯饰）也拜倒在了格特鲁德的石榴裙下，就在她的芳心再次被俘获时，战争局势升级，命运再次拆散一对爱侣。

　　整部影片散发着过时的学院派气息，充斥着让人不忍卒听的对白。妮可扮演的格特鲁德一次次深入危险的地域，穿越局势紧张的社群，以及被部族战争洗劫一空的无人村庄，但在这个角色身上，除了勇气以外，几乎什么都看不到。到底是什么驱使了她献身于这场苦行，影片始终未真正点出。《沙漠女王》向观众呈现的，除了沙漠，还是沙漠。

　　影片在片尾处提到，当年划定伊拉克和约旦边境的过程中，格特鲁德-贝尔和劳伦斯发挥了重要作用。然而，社会政治从不是赫尔佐格的强项，这部电影也不例外。摄影师彼得-泽林格的宽银幕拍摄呈现出了不错的视觉效果（影片在摩洛哥和约旦取景）。总体而言，《沙漠女王》把一个伟大的故事讲得平淡无奇，让人毫无为之振奋的理由。