《星际穿越》：亲情片套上美妙的科幻外壳

《星际穿越》为父女亲情故事套了一个美妙的外壳，外表坚硬，内心柔软。

　　（搜狐娱乐独家专稿 文/木卫二）科幻片撞上太空旅行，大体上可分两种，一种是人被不知名的东西干掉。另一种是人类干掉一切东西，遇神杀神、遇佛杀佛。还有比较少的一类，是讲人类如何面对自己。尽管从终极角度上考量，科幻片的本质都是人类如何看待自己，但是，经过库布里克等人的高度升华，科幻电影也变成了艺术品一般的存在，品质至今不褪色。

　　这十年来，围绕诺兰的造神运动一波高过一波。现在的他，显然已经胜任了巨匠的角色。但作为一位商业片导演，诺兰并不具备哲人的高度，《星际穿越》中他耍着擅长的平行剪辑，制造了迷宫般的五维空间，开讲了一堆的虫洞黑洞理论，结果落到实处的，其实还是那阻隔不断的父女情。不要忘记一点，自从父亲开车离去，这对父女就再也没有时间去陪伴对方了——是真真正正的没有了时间，因为它被浩瀚无极限的宇宙所隔离。

　　《星际穿越》并不烧脑，诺兰的做法其实是把烧脑的东西给电影化，相当于进行了简单科普。如果无法理解五维空间，那么，你就按照电影的指引，把它当做幽灵的存在好了。这部电影的节奏，缓慢得惊人，不说相比DC漫威那些爆米花大片了，就是《阿凡达》和《地心引力》，在纯粹的观赏效果上，它们都比《星际穿越》来得精彩、紧凑和冲突强烈。但这么说，并不意味着《星际穿越》就不精彩，显然，它的看点会更多的落在了感人和煽情上。这是诺兰的初衷，是网络上铺天盖地的哭成狗。虽然他还有更深远的用意，譬如说，唤醒人类对太空探险的热情，警醒人类不要死守着地球。

　　从诺兰选择胶片拍摄上，可以窥见这个人是比较保守的，这似乎也导致《星际穿越》会变成眼前模样。看着不太像未来的未来世界，它似乎更接近于生态环境恶劣的当下。机器人造型、飞船的操作方式和显示方式，它们都没有未来的华丽感，而是低调、朴实和复古。

　　要挑一部电影的刺，太容易了。有人要吃荤，有人要吃素，有人想在荤菜里面吃出素的味道，有人想在素菜里面吃到荤的感觉。总而言之，百口莫辩，众口难调。所以，父亲与女儿的情感，似乎有些拖泥带水。主线以外的副线和配角人物，几乎都不出彩——除了作为超级彩蛋出现的马特-达蒙。同是爱的感言，安妮-海瑟薇在飞船内的发言，听上去就站不住脚。至于拼命想要制造的紧张冲突和戏剧高潮，无论是跟《蝙蝠侠3》一样笨拙的冰原打斗，还是五维空间和三维空间的对话，《星际穿越》除了有紧张到令人窒息的配乐，在场面调度上，诺兰依然没有真正把冲突跟悬念完好地结合在一块。换言之，《星际穿越》真正引人入胜的地方，其实并不在动作场面或平行蒙太奇，一个同步旋转的飞船对接，它的精彩程度都要超过它们。

　　可是，即便把《星际穿越》当做一个亲情片，当做洪流般煽情的情节剧，它依然很出色，套了一个如此美妙的外壳。外壳坚硬，内心柔软。毕竟，这个时代是数字CG的时代，《阿凡达》和《地心引力》是一个发展方向。诺兰却坚持固守旧有的那片领土，将所有关于人类的拯救，所有加于地球和世界之上的付出努力，统统是为了维护和挽救父女间情感的。

　　在不少人看来，科幻就应该是冷冷冰冰的。所以，调性比较软，情长还意短的片子，它们的文艺片属性就更强烈，而科幻片的纯度就无形中被削弱了。《珍爱泉源》里面，阿伦诺夫斯基讲爱情轮回，大起大落，被批老土。《生命之树》，星系变幻恐龙爬行灵魂出窍，儿子审视父亲，有人看不懂。略沾边的尚且如此，落到这《星际穿越》，很多人无法相信，人性中的爱，居然可以打破时空、穿越宇宙，怎么看都不似科学，而是神棍。是啊，光有感情，当然不能一生一世。不过，像诺兰这样拍，也没有什么不对。黑洞里的世界，谁知道呢。它吞噬着一切，有进无出。人类拯救了自己的命运，却无法让时间逆流，也无法改变既有的生命和历史进程。《星际穿越》用很小的两个点，尝试去映射出一个宇宙的浩瀚无穷，光是这股任性和野心，它就已经足够成功了。