搜狐娱乐讯（秦川玺/文 张科明/视频 马森/图）高希希并不吝啬于表达自己的自信。他同样也是一个目的性非常明确的导演。银幕处女作，没有局限于说自己的故事，而是大胆选择了年轻人的题材，故事发生在上海。他说，不希望将自己拘泥于自我表达中，他希望能跟当下的主流观众直接交流。
“电影院如果有100个座位，最低也要有70个位子是满的，才能说你才刚刚上位。叙事逻辑也好，故事脉络走向也好，都按这个标准走。”
高希希最佩服的导演是大卫-芬奇（David Fincher）因为他是真正了解观众想什么的人。“他一定是了解观众的导演，他才能解决观众的命题。”他说自己看了四遍《返老还童》，即便这部电影将近三个小时。
【我想做一个类型片导演，和观众直接交流】
搜狐娱乐：处女作往往是导演表达自己的一部电影，但你选择了张小娴的小说，并且看完后觉得，还是靠近年轻人生活一些的。所以与其自我表达，你看中的是商业上的成就？
高希希：它实际上作为电影来说，还是这种形态，就是你作为导演你最重要的一个话题就是你想拍一个什么样的电影，或者你想成为一个什么样的导演。作为我来说，其实我从内心状态来说，我更希望我自己成为一个类型片导演，也就是说一个娱乐性的导演。因为我觉得在这个理念上，是需要有一些跟大家一起共通的关系。所谓共通的关系就是和当下的主流观众直接交流的东西。你比如说我们作为文艺片导演也好，艺术片导演也好，就是你刚刚说的那种情怀导演也好，他都可能有一个概念：一个电影院有100观众，有100个座位，那么可能有5个人坐在电影院，你也不能说这个艺术片导演他没有情怀，或者说没有艺术感觉，他的方式是不一样的。反过来说，你要是作为娱乐性导演或者是一个类型片导演的话，那就不一样。这100个座位最低的限制也得要有70个位子是满的，才能说你已经接轨了，或者说才能你已经刚刚上位。就因为它需要有一个大众共通的认识基础或者是一个审美标准才能决定你的影片这种叙事方式也好，叙事逻辑也好，故事的脉络走向也好，都按这标准走。
搜狐娱乐：您一直在思考观众想要什么，但是在拍摄的时候，有没有想过自己需要表达的可能会跟观众要的不一样？
高希希：肯定会有，但是这种矛盾和痛苦是需要共同来磋商的。就是有的时候一根筋是不行的，那么需要人们不断的去提醒，去修正，这种词儿出现的原因就是因为这个你要去不断的修正自己，可能这个太商业了，我们不一定喜欢，太文艺了，可能观众不一定喜欢。就好像前段时间我们在议论《黄金时代》一样，这个《黄金时代》它的文艺理念和标准设置都到了，但是票房就比较惨败，这里原因就没法说了。
搜狐娱乐：观众其实挺难捉摸的，您有没有想过其实有人都在琢磨观众在想什么，但最后其实观众并不买账？
高希希：这个问题是很常见的问题，这是必须的。就是你可能讨好了半天，他不一定买账，或者是反过来证明你一点，就是你的讨好点搞错了。就我们说的拍马屁你拍到马蹄子上去了，你没拍对，就证明你的准备和你的修养还不到位，你还没有真正揣摩到真正观众的心理。你真正抓住了他的心理，没有什么他不买账的，他一定会买你的账。
搜狐娱乐：您觉得当下就是真正抓住了观众心理的那些电影是哪些呢？比如你的？
高希希：我现在我没法以国内的片子来举例。
搜狐娱乐：那国外的有哪些？
高希希：国外的你比如说《返老还童》，就我个人来说，我会真心去感受那个电影给我的状态。
搜狐娱乐：是一种什么样的状态？
高希希：就是那种既温暖又留恋，就是留恋的那段时候，留恋那段往事，留恋那个故事，这是一种状态。因为它讲的是一个完全现实生活中可能不存在的一个故事，但是好像完全又感觉这些人物和这些事件就在你的身边，那种很温馨，很开阔，又很包容的那种感受，让你感觉你不得不觉得片子很长，那也快3个小时。我一点儿都没有坐不住的感觉，我是觉得看完以后还想看的感觉，我连续看过4遍这个电影。我会觉得为什么人家大卫-芬奇能做到，那就是因为他的功力、他的修为已经真正感染了观众，包容了观众，那你就无话可说了嘛。
搜狐娱乐：那你觉得他的创作是因为考虑到了观众的需要吗？
高希希：他一定是了解观众的导演，他才能解决观众的命题。其实票房不好的原因就是没有解决，观众给你的命题，你没有解决嘛。
搜狐娱乐：什么命题？
高希希：我的需求你没有解决，我的观赏需求你没有达到，就是命题没有解决。你不了解我的命题，你自己在做自己的命题，我肯定就不买你的账，就是这个意思，你孤芳自赏。
搜狐娱乐：你不希望做孤芳自赏的导演？
高希希：我希望做一个观众能接受的导演。
【《露水红颜》很年轻很时尚，我有请顾问团队】
搜狐娱乐：您这个简单、时尚的概念是怎么去把握的？是怎么样去做参照的呢？
高希希：这种时尚实际上就是一个当下它的青年团队的爱好，你比如说有一些什么样的帽子，有一些什么样的鞋，有一些什么样的装束，有一些什么样的造型等等，都是所谓流行装饰。那么这种爱好虽然是决定了当下有的影片，面对这种装饰你愿不愿意去跟传众交流沟通，或者你不能说我在2013年我穿着旗袍，全体穿着旗袍就上去，它也可能很独特，但是它不太适合顾及的内容。所以我既然既要贴切主题，又要把时尚的理念交到观众手里去。
搜狐娱乐：这个时尚的理念您是怎么掌握到的？
高希希：这个就是一种交流和一种借鉴。
搜狐娱乐：借鉴，比如说这个片子有借鉴哪些什么时尚的元素？
高希希：你比如说从时尚上来说，我们现在都有韩流版了。就有韩流版，那么我这次的整个造型团队我其实就是请韩国人来帮我们设计的。
搜狐娱乐：那故事的整个架构呢？
高希希：故事架构是完全中国的，它这个中国的它也是一样，你在中国的架构上如何把时尚元素加进去。
搜狐娱乐：这个故事时尚元素您觉得是哪些呢？
高希希：我觉得时尚是无时无刻不在面对人们的这种，就是生活状态这种。就说我们这戏一开场，唐嫣和亦菲趾高气扬的走在机场那个状态，那就是当下青年所要的那种时尚装饰，就是旁若无人的两个美女走在一个大庭广众之下的一种状态。它其实就是一种我们要的一种所谓的气质，影片的气质，就是用这种概念把它体现出来了。其实开场还有一场戏，就是在维也纳的机场附近，一个专业的戏，也是这种戏，就是说我们要把那种所谓的时尚元素就是不经意的透露出去，放在影片里头去，让人感受到那种元素，就是时代的。
搜狐娱乐：所以赛车的元素也是因为想增加时尚感？
高希希：它是因为在新鲜的元素里头，除了增加时尚感，其实最重要的是为这个影片整个节奏的好看，当下青年下要求的那种节奏，一定是有一个要求就是要好看。就是你要好看，你又不能完全按一个文艺片的节奏去面对这样的一个电影。否则你要按文艺片的路子，大家就会觉得很闷，或者很沉闷，所以它要表现一个心路历程。但是我们想既要表现几个女性的心路历程，又得要让它好看，那就是你要想各种娱乐的元素怎么跟这些内容紧密的结合是个最重要的。
搜狐娱乐：此外还有什么？
高希希：还有包括有一些打斗的一些环节，包括一些你比如说撞车的环节等等等等。
搜狐娱乐：你对时尚的触觉，对年轻人喜欢什么是怎么把握的呢？来自你自己的观察还是有团队做这些事？
高希希：它首先应该是来源于我自己在面对我自己所要的影片或者是面对时代所要感受的东西的一种或者决定吧，当然这个决定过程中，我会去跟我的团队，我们时尚青年聊一下，就是因为我毕竟年龄跟他们不在一个层面上，我得要他们感受到要去质问他们的感受。就比如说你喜欢什么，你为什么要这样喜欢，就是你喜欢钱，你也是怎么样去喜欢钱的。那跟50年代的人是不一样的，60年代的人也不一样，所以他有不同的感受，这就决定了我们不同的话题。
【《泰囧》和《心花路放》是好电影，我努力做个好电影导演】
搜狐娱乐：看这个片子的时候，其实我觉得它的故事听庞杂的，细节也挺多的，作为电视导演其实有很多很多集可以循序渐进表现，那是电影的话，你可能要在一个半小时内说完整个故事，还要把整个主题表达的特别深入，对您来说会不会就是这个比较艰难？
高希希：这个其实不会说是艰难，关键的问题你得了解到什么是电影，什么是电视剧。电视剧你可以娓娓道来，电影没有那个时间和空间给你，电影就是八个字来解决问题“压缩时间，拆解事件”，这是我们从行话里最重要的一块，因为它是在一个强制性的空间里面。所以我就说，不管你去如何面对，就是一个你要明白你自己在做什么，你是在电影，那你就要用电影的思维方式，电影的叙事方式去面对你手中的东西。这是技术，同时也是艺术，但是你首先必须在技术层面解决问题，才能面对你的艺术。所以在电视剧也是这样的，因为我觉得你明白了电视剧，自然也就明白了电影。如果你连电视剧也没有明白，你肯定也明白不了电影，这是两个相辅相成的。规定就是说你对电视剧的灵敏度特别高，就一定能明白电影，或者你对电影的灵敏度高，你就能明白电视剧。我觉得你整明白一个，就两个都明白了。
搜狐娱乐：您是觉得自己更明白电影还是电视剧？或者是您觉得您两个都明白？
高希希：因为我现在努力希望自己两个都明白，这是有点自吹，但我希望我这样。因为我在进入电视剧之前，我是拍了大量的，我拍了12部电视电影，都是数字电影。因为当年我们面对的数字电影就是一句话，就是在每个人其实对数字电影的要求就是一个要求，就是供给电视播放的电影，那么你整个结构，你怎么的状态，那就得按电影里的要求去做这个结构。它最大的一个不同就是它的画面单量不够了，但是结构要求是跟电影一样的结构。其实那个时候挺锻炼人的，那是十几年前的事儿了。
搜狐娱乐：您觉得这个电影的结构感，您打多少分？
高希希：这个严格意义上，这个结构打不了多少分的，它不是一个特别经典的结构状态。因为这种经典结构没有标准，我现在就问你你觉得《教父》是一个经典结构状态吗，它没有一个很好的标准。你也可以说它是经典，但是《教父》的那个叙事方式人家已经不满意了，现在人们已经不满足了，虽然它是经典，已经不满足了。那你如何去改变材料，适应当代的青年。那我再反问一下，你觉得《泰囧》或者是《心花路放》是经典结构好吗？它都没法说它是最好的，但是它打动了观众，它有票房。那么我们就要觉得它一定是有好的地方，它的结构一定是有它的优秀的地方或者是它吸引观众的地方，才能完成它的东西，观众才会进电影院来，因为电影是非常现实的一门艺术。
搜狐娱乐：您会喜欢《泰囧》和《心花路放》这两部片子吗？
高希希：我会喜欢它，因为这个过程有些东西是我可以保留的，有些东西我觉得像他们作为导演来说，我觉得他们有很优秀的概念方面的东西，这个东西你不得不承认，虽然年轻一代他们的结构样式就就会有很多新的东西告诉你。
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