评委文晏：全世界的好导演内心都是自由的

去年文晏带着自己的长片《水印街》参加威尼斯，今年从参赛变成审片 [娣囨繂鐡ㄩ崚鎵祲閸愬畟

　　搜狐娱乐讯（秦川玺/文）今年威尼斯电影节的处女作奖颁给了印度片《court》，作为评委之一的文晏在发布会上说，这部电影虽然话题都被探讨过，但角度非常巧妙，故事通过不同人的主观视角叙事，但层层深入，最终给观众展示出了一个复杂全面的印度社会。

　　发布会后，走出电影宫的文晏，与搜狐娱乐进行了短暂的聊天，她说，其实在开幕的第二天，就看了这部电影，当晚和评委会成员们讨论的时候就觉得这是一部非常不错的电影，“之后每看一部，都会拿它作为标杆”。最后，几乎是没有争议的，大家都决定让这部电影拿奖。“导演功力很成熟”，她说，这次看了很多处女作电影，发现很多导演的技巧成熟，但有的拍出来的故事不算很有新意，总是击不到心里的那个点，“总会知道接下来要做什么，并且一看就知道他们会这样拍。”

　　干了制片很多年，推出了刁亦男《白日焰火》的她，去年也带着自己的长片《水印街》参加威尼斯，今年从参赛变成审片，她说，自己找到了一种归属感，因为看到全世界有这么多好电影，还有这么多人在坚持拍电影，更加坚持了她的信心。今年柏林，《白日焰火》拿了金熊之后，有很多文艺片导演找到文晏，希望能帮助他们找投资。她说，相比制片，中国的投资方更看重导演是谁，所以新导演依旧很难找到资金，即便找到了，或许自由度也会受限。“投《小时代》的人，很难有兴趣投《白日焰火》。”

　　今年的金狮《寒枝雀静》她也看了。“非常喜欢罗伊-安德森，他的导演风格太独特了，这也是我所追求的地方。”文晏说，现在的自己正在寻找属于自己的导演风格。

　　看了这么多全世界的电影，那么跟国产电影对比，有什么启示？她说，其实全世界的好导演都有一个特色，就是在生活的禁锢之中追寻心灵的绝对自由。“不要有杂念，要知道自己拍电影的初心。”她说，今年柏林的《少年时代》就是这个例子，导演花了十年的时间，每年拍一次，这完全是一场关于时间的自我赛跑。