《喧哗与骚动》：文艺骚男的野心之作

《喧哗与骚动》剧照

　　搜狐娱乐讯 （苏三/文）真的难以想象，《喧哗与骚动》这样一个陈旧晦涩的故事，如果不是由现在文艺女青年的心头肉“付兰兰”（James Fraco，詹姆斯-弗兰科）导演并主演，会有这么高的关注度吗？虽然三百多人的影院貌似坐满了，但放映二十分钟后，明显出现了一些退场。《喧哗与骚动》的世界是难以进入的，福克纳的原作一直以艰深晦涩闻名，他开创了多人视角意识流的写法，伟大是伟大的，却很容易吓退众人前来瞻仰的步伐。将这样一部作品搬上银幕，付兰兰的野心不小。

　　和原著一样，电影也分为三段，即康普生家三兄弟一人讲一部分。第一部分来自小弟本吉，本吉是个白痴，智商一直停留在3岁。白痴脑残角色一直是好莱坞文艺男青年的最爱，付兰兰自然不会放过这个机会，他主动承担起在电影里“眼歪脑斜流口水”的重任，并且将这种“眼歪脑斜流口水”的演技持续到了最后一分钟。第二部分属于大哥昆丁。按照现代汉语的说法，昆丁是个偏执狂，他妹在外面跟人乱搞搞怀孕了，昆丁觉得家族荣誉受到了侮辱，跑去跟那个野男人决斗，结果连拿枪的勇气都没有，最后悲观失望下只好自杀。第三部分是二哥杰森。杰森是家族里的邪恶担当，从小就跟大家玩不到一起，因为脑残弟弟强奸邻居女孩未遂，他找人把弟弟阉了；妹妹留下一个私生女，他就靠着这个私生女不断向妹妹勒索钱财。

　　这种一屋子神经病的剧情在福克纳的年代很牛逼，但在今天看来，却也没什么稀奇。和剧情比起来，大家更关注的是：心头肉付兰兰他如何把这个经典意识流故事进行影像化表达？

　　从外媒评价来看，目前争议较大的主要是第一段。如果事先没有对原作做过功课，第一段拍得简直犹如一段天书，剧情基本靠猜。因为在白痴本吉的世界里，时间线是完全混乱的，三十几年的人生片段交缠在一起，他的回忆一下子3岁一下子30岁，跟随白痴本吉跌跌撞撞的步伐，镜头也经常像喝醉了酒一样，本吉耳朵里不断出现各种奇怪的声音，鬼祟而神秘。对于那些希望所有电影都符合正常逻辑的人来说，《喧哗与骚动》的第一段无疑是一种折磨，所以出现退场也在情理之中。但是，如果对剧情要求不高，只关注直观感受的话，弗兰科拍的这段白痴视角其实是全片精华所在，也是最接近意识流大师福克纳的篇章。所谓意识流，其实就是一种“不明觉厉”，能用影像素材把白痴眼中的世界拍到这种程度，弗兰科已经证明了自己不愧是拿过4个硕士学位的人。

　　可能是因为博士学位还没有到手，影片后面两段水平呈现出递减趋势。大哥昆丁的段落算是可圈可点。这段不断出现寓意规则的钟表意象，父亲将一只祖传怀表（寓意家族传统）交给昆丁，昆丁砸开怀表，想要让怀表停下，结果却被扎伤了手。这是一个非常明显的悲剧暗示，“有心杀贼，无力回天”，昆丁无法挽回家族堕落的悲剧，反而将自己葬送了进去。从影像表现来看，杰森的第三段显得最正常，但也可以说是最无聊的。当电影语言完全由正常逻辑统治后，诗意和灵性被挤压得失去空间，很容易就显出导演在控制力上的不足。

　　结尾又换成黑人女佣迪尔西的视角，同样和原著进行呼应，迪尔西看见衰败的康普生大宅，说出了小说中的经典台词：“I see the start, I see the end（我看到了开始，我看到了结束）。”不得不承认，弗兰科不愧为福克纳粉丝，他已经尽了最大努力去还原小说的世界。《喧哗与骚动》是弗兰科拍的第二部福克纳，上一部是《我弥留之际》。据说弗兰科有志于拍完所有福克纳，还看过乔伊斯的《尤利西斯》，想来福克纳和乔伊斯泉下有灵应该感谢他，要是没有这样一位人气颇高粉丝颇多的付兰兰先生卖力推广，好多花痴妹纸大概一辈子也没机会知道福克纳和乔伊斯是谁。