搜狐娱乐讯（秦川玺/文 小明/视频 玄反影/图）作为曾经“大三线”家庭的一员，王小帅十三岁才离开“三线”贵州。10年以前，他开始创作《青红》，“大三线”群体被提出来，他耐心为每家媒体解释大三线这个政治议题。十年之后，这个议题已经被他拍成了三部曲，《我11》如同他童年的自我映射，而《闯入者》，则是他对于父母一辈，也是对“大三线”一代们集体老去的现状，和遭遇现代社会不适应的焦虑。
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这十年间，中国电影年票房从15亿变成了200亿。但对于王小帅来说，自己电影的票房似乎与这样惊人的增长数字没有半点关系。从《青红》到《左右》再到《我11》，哪怕是有范冰冰王学圻出演的《日照重庆》票房都不甚理想。
即便是这样，王小帅也没有停下拍片的脚步，更没有想过为此改变一下风格。《闯入者》哪怕包裹着一层悬疑的外衣，但依旧用生活流的方式拍摄，重点在于展现吕中饰演的老太太晚年生活，节奏缓慢，琐碎至极。王小帅说，“这点足以证明，到现在我都一直非常信任观众，虽然现实层面上，不能让很多观众看到我的电影，但是我觉得他们一旦习惯了一种审阅方式之后，会很快地喜欢上我的这种风格。”
采访时，王小帅总会提到“观众”两个字，虽然真正的观众并没有看到这部电影，但所有的细节，拍摄的方式，他都在心里惦记着他们。他对观众是有期待的，接下来，让我们一起聊一聊，王小帅放在《闯入者》里，对观众的这些期待。
A 《闯入者》放入了哪些王小帅对观众的期待？
期待1：观众的代入感
证据：拍的都是琐碎的生活细节，用体验派代入政治观
《闯入者》以吕中扮演的老太太为绝对主线，前面很长时间，镜头都跟随者她，潜入她生活中的每个细节：在家独住，伴随着电视机声音入睡；害怕孤独，独自在家会多准备一双碗筷给逝去的“老头子”，并和他说话；担心子女，坐公交接孙子下学，帮儿子们做饭，即便他们并不需要……王小帅的想法是，“在这样的观影体验里，即便是年轻的观众也都能读懂，因为它们太真实了，太具体了，并不会抽象。”
他渴望能用一种体验派的方式代入他的政治观：“之所以要花这么多的篇幅来表现这些生活上的细节，是因为她（片子的老太太）为了孩子、丈夫更好的生活（去北京），做过良心上不安的事情，但进入到这个更好的生活里（到了北京）之后，新的苦恼出现了（比如儿子们离他越来越远，大家各顾各的），实际上生活就是这样，没有简单的好和不好，我用具体的情节和历史拉在了一块。”
期待2：观众的想象力
证据：闯入者“线头”很多，需要尽情想象结局
在威尼斯市场放映之后，有媒体看完片评价，说王小帅交代了太多与主题无关的细节，比如大儿子讨债问题、婆媳之间关系问题等等。对此，王小帅解释，都是有意而为之，“电影线头很多，细节很多，有的地方假装把观众引入到一个猜测里，然后发挥他们的想象力，可我一直把故事线埋在琐碎的细节里面。一旦揭开锅盖之后，你会发现一个简单却又可信的答案，所以，观众只需要跟着我走就好。”
王小帅解释，这个“简单却又可信的答案”是对观众的负责，“不是那种前面造很大的谜团，答案却不伦不类，这样对观众太不负责。”
期待3：观众的理解力
证据：拍摄老太太似梦非梦，考验理解能力
电影中有一个桥段，其非常抽象的剪辑风格在王小帅过去的电影里很难看到：吕中饰演的老太太，让“闯入者”小男孩回到家休息，早晨做梦时，她躺在床上，梦到小男孩抱着洗脚盆，跟着她在树荫下乘凉。接下来，导演又穿插了在小男孩并排与她一起躺在床上的镜头、她孤身一人躺在床上的镜头，以及小男孩举刀子想要杀她的镜头……所有的镜头以一种看似毫无逻辑感的方式剪辑在一起，王小帅说，就是想表达一种恍惚的感觉，“老太太的这种恍惚，似梦非梦，是想表现心理上的不安，也不想用传统的梦境化表达，我不想明确表示这到底是梦还是现实，于是我模糊处理，让幻觉和现实重叠，让观众猜测、解读。”
另外，老人与孩子躺在床上的一幕，也有影评人解读成“直面老年人对于性的想法”。王小帅说，他只是想把老太太当做“人”来看待，“在我们眼里，特别的年代，父母辈对于性都是非常隐晦的表达，他们眼里只有生儿育女，没有别的需求，在中国性事被压抑住的。老太太在戏中照顾孩子、照顾父母，都离作为人的原始感情是远离的，所以我特别想小心触碰这一点，也就是她对于这方面的情感需求。”
B 王小帅为何执着于拍摄“老三线”？
【用电影反映政治话题】
老三线是什么？这其实来源于一个战略术语。老三线指的是包括云贵一代，中国腹地以及西部山区形成的战略后方，与前线不同，战略后方的主要任务是储备力量。在文革前一年，国家提出“建设大三线”的口号，许多来自经纪发达城市和地区的优秀劳动者们，来到偏远山区支持建设中。有的在文化大革命之后能够调回大城市，但更多的人，却因为政策原因留在了偏远山区，从此生活被改变。王小帅用电影诉说老三线，是在用电影表达自己的政治观念。
十年前：在官方屏蔽的时代，直面话题
王小帅说，十年前拍“老三线”，是因为“在官方把整个事情屏蔽的情况下，没有什么影像记录那段历史，我作为拿摄影机的人，想用我的办法表达和记录出来，让更多人知道。”在《青红》之前，的确没有一部作品直面老三线的话题，这也是这部电影的意义。
十年后：问题仍未解决，夹缝中的他们需要慰藉
十年之后再拍摄这个话题，是因为“老三线”这个问题并未得到过解决：“之所以《闯入者》放到现在拍，我是想说政策对这几代人的影响一直延续到现在，目前来看可能还会延续下去。因为大三线把青春和家庭都奉献在那里了，现在老工业在没落，新产业蓬勃，夹缝中的他们需要更多的关注和关怀，需要更多公正的待遇，如果现实解决不了，那么通过电影让他们有心灵慰藉也很好。”
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