《闺蜜》：女人最大 直男勿入

《闺蜜》目标观众非常明确——基本上没有男人的事，女人我最大。

　　导演： 黄真真

　　编剧： 黄真真 / 燕杰

　　主演： 陈意涵 / 薛凯琪 / 杨子珊 / 余文乐 / 吴建豪 / 钟汉良

　　类型： 爱情 / 剧情

　　上映日期：2014年7月30日（中国内地）

　　搜狐娱乐独家专稿 （文/木卫二） 这部“命题电影”远远称不上出色，但给人的感觉是目标观众非常明确——基本上没有男人的事，女人我最大。黄真真因《女人那话儿》一夜成名，凭《六楼后座》广为人知，再借《分手说爱你》咸鱼翻身，终在《被偷走的那五年》获得来之不易的内地票房成功。如今，这部《闺蜜》的出现，似乎更加显露了她作为一名商业女导演的野心。

　　有很多人说，《闺蜜》是学《小时代》，又或者，掉书袋的影评人会说它是好莱坞那边厢的Chick Film。其实不然，《闺蜜》不过是常见的、面向年轻女性观众的爱情轻喜剧，徐克们早有涉猎，只是不甚成功。任何舶来的类型片进入内地，不免要有山寨和卖狗肉之嫌，更何况，《闺蜜》是由香港女导演执导，背景放在台北，却又以合拍片形式出现在内地市场。本土观众看着，不免会有些抽空感，比如薛凯琪那一口普通话，比如一会儿上海一会儿台北的外景，比如主人公过着衣食无忧的真空生活。

　　不过，《闺蜜》有一点是对的，那就是按照《女人那话儿》的路数，狠狠地八一八男人这东西，大谈姐妹情。严格说来，里头的男人也不算太坏，更称不上人渣极品，可是，他们对女人主公的伤害和困扰，似乎足以让女性观众们哭鼻子了。

　　为了要做出三个人的性格差异，《闺蜜》给薛凯琪安排了一个富家女的角色，视男人为玩物，她是三人轴心。陈意涵则饰演了一个傻乎乎的可爱女形象，被男人摆了一道。杨子珊不幸地接了一个很丧的造型，即便知道她努力想演一个很酷很有想法的女生，无奈整体感觉有些淡薄。

　　打从跳天台开始，《闺蜜》就给主人公安排了一个略显夸张但又不接地气的白富美生活，尽管没有《小时代》那么拜金离谱，不过眼花缭乱的衣服鞋子，估计令流连淘宝的观众羡慕不已。当陈意涵遭受感情打击，电影也是安排了一种蠢萌的搞笑手法来治愈她。对于这种小女生式的打闹，即便无感，但也称不上排斥。所以，我还是比较喜欢陈意涵和余文乐一段，后者俨然是出没于KTV的女性杀手第一人（参见彭浩翔《志明与春娇》），浑身上下散发着不会K歌但依然很man很来电的感觉。况且对普通人而言，比起那间千尺豪宅，KTV终归是一个比较实在的故事场所。比起其他两个人的大喊大叫，恢复正常的陈意涵显得更加可人，至于略显沉默又不失男人味的余文乐，他算是接了一个讨喜的角色。从经典金曲《新不了情》开始，因一句“他根本不喜欢你”而吵翻，最后跨年夜复合。这段简简单单的情感戏路，估计是《闺蜜》观众缘的基石。

　　与陈意涵的段落相比，薛凯琪和杨子珊变成了情敌加闺蜜的冤家套路。只是不同于天涯上的防火防盗防闺蜜，这俩人决裂后居然神鬼无间般地和好了，堪称世界第九大奇迹。尽管黄真真安排了艋胛古山园旅社一段来试验闺蜜的真情（鄙人曾在这家旅社住过，打开电视机便是苍老师的动作片），可是，除了暴露女人的无脑（报警和藏尸），也让整个故事变得有些狗血——就像全智贤在《我的野蛮女友》写的蹩脚剧本。不信的话，可以散场后在门口调查，你愿意中国好闺蜜替你舍身取义、检验男朋友么，这样的作死戏码，基本无法在现实中存在。至于吴建豪，他以火山的声音勾搭，又煞有介事地录音把妹还唱唱跳跳，这大概是女人所幻想邂逅的那一类文艺男神。基本上，这些情节就是为了编而编，恢复了黄真真的狗血本色。

　　电影尺度上，陈意涵上演了背身全裸，杨子珊被扒得露出了底裤，至于薛凯琪更是不停地卖骚。在中国这样的审查环境里头，如果可以允许玩得再开一些，相信黄真真是一百个愿意。因为那也意味着，《闺蜜》可以有更多的话题，无惧于真刀真枪。

　　电影以传统台湾青春校园（大学）的尾巴开始，又赶在女人三十之前（真正的尾巴）结束，《闺蜜》抽的还是青春的水。黄真真对这代人当然有所观察，即便人们总说90后比80后玩得更开，可一旦离开内地这个大环境，玩的那些都不算什么。《闺蜜》要的还是女人间的秘密和细语，要的还是口号性质的“男人一边去”。在影片那个许愿池结尾，它充分抖露了这部电影的最大秘密。在女人看来，所有东西都是愿景，都不过是一时的感受，她们可以为了许愿而许愿，许下一千零一个愿望。而在一个男性观众看来，他们想的是如何去实现，去解决问题，自然不在一个星球。《闺蜜》巧妙地给她们安排了一种无忧无忧的生活，能带来困惑的也就是几个男人而已。至于当女导演，那也不过是振臂一呼的热血口号。所以，这只能是一部属于女人的电影。