搜狐韩娱讯 近期，随着天气气温的逐渐走高，《我为歌狂》的收视率和话题热度也日益火爆。狂飙的势如破竹、女神的顽强奋战、神曲的变幻莫测、摇滚的钢铁意志，不仅给电视机前的亿万观众带来了话题讨论点，更是在整个电视荧屏上刮起了一阵“歌狂风”。
那么，《我为歌狂》除了每期90多分钟呈现的内容以外，还有什么呢？
“歌狂”是这样炼成的
第一个离开《歌狂》舞台的，是“舞曲精灵”艾菲。
据”我为歌狂”第二季总导演唐巍透露：还记得导演组第一次听完艾菲版《吻别》的Demo时，给出的反馈意见是建议换歌。理由有两点——其一，张学友版本的《吻别》深入人心，改变难度过大；其二，电子音乐在国内尚属小众，观众的接受度较低。结合两者，将《吻别》用“电音”的形式进行包装，实在是一个冒险之举。
最终的结果都已知晓。艾菲的无奈离去，其实也显露出了《歌狂》运作初期，整个导演组所面临的一个严重问题——信任危机。
由于缺乏沟通和磨合，在起始阶段，艺人方面对于导演组的判断和设计，难免抱着一点不信任的态度，最直接的结果就是——导演组给艺人所推的歌和定的秀，通过率仅是可怜的8%，这意味着歌狂导演组大量的前期付出都只是白费。
到后面，比赛一场场的走下来，不仅各工种的磨合日臻完美，就连艺人们与工作人员也不再仅仅只是工作关系，见面的各种问好，现场的各种调侃，让整个比赛在紧张之余，平添了更多的趣味性，友谊与信任由此而生。双方的理解、信任和互动，使得第二季的《我为歌狂》更多了一份类似于亲情与友情之间的感觉，每一次的录影，都是一场“合家欢”。
较早进入状态的是“狂飙战队”。整个狂飙战队自第一期节目起，就以小沈阳为核心，迅速聚拢。每一次的选歌、舞台Show，狂飙与导演组之间总是积极探讨、不断升级方案。最终我们看到了多亮的男儿豪情、李佳薇的黑马之姿，以及小沈阳从演员到歌手的飞跃蜕变。而狂飙组曲，也一路从兄妹情演绎到了“三角恋”，让看过的观众都大呼过瘾看不够。每一场比拼，小沈阳、多亮、李佳薇三人始终携手共进、并肩作战，相信这也是他们能一路高歌猛奏，直接杀进总决赛的原因之一。
后来追上的摇滚战队，其实也有过迷失方向的时候，除了赢过五战皆败的女神战队，面对其他两支战队，摇滚几乎都是输的。只是在晋级赛阶段，他们终于幡然醒悟，摸清了电视观众以及现场501的脉搏。至此，以后的每一场摇滚组曲，摇滚战队都会反转过来，主动要求导演组给他们设计各种秀，有时甚至包括道具、灯光、走位调度等。更有甚者，黑豹乐队的主唱张淇，更是拿过了《我为歌狂》总导演唐巍手中的“执导棒”，亲自给自己的摇滚组曲设计各式各样的Show，使得整个摇滚战队通往第二季《我为歌狂》的脚步又向前迈出了一大步。
总导演唐巍说：“我为歌狂”第二季给我们留下深刻印象的还有很多，例如神曲萌叔腾格尔的《桃花源》、音乐先锋尚雯婕的电子音乐、彝族歌者阿鲁阿卓的民族天籁，还有唱跳逗趣，始终让现场笑声不断的“歌狂三宝”——田震、林夕、腾格尔。太多的回忆浮现在眼前，太多的故事难以割舍，而所有的情愫，都源自于整个幕后制作团队对歌狂的热爱和无私奉献。
舞台之外“神秘的第五战队”
问到第二季《我为歌狂》都有哪些战队，相信看过《歌狂》的人都能张口即来——狂飙、女神、神曲、摇滚。可是你不知道的是，在舞台以外，其实还存在着另外一个无形的战队，他们就是“导演战队”，而战队队长，则是第二季“我为歌狂”的总导演唐巍。
据了解，”我为歌狂”第二季总导演唐巍，是一个很有情怀的人，他一直都是娱乐圈中走在钢索上的导演，不拘一格，自成一派，他在圈内的知名度早已闻名遐迩。他曾担任《音乐风云榜颁奖盛典》《娱乐大典》《亚洲偶像盛典》《星光大典》等多场大型活动总导演，以及安徽卫视《黄金年代》等综艺节目的总导演、制片人，随便拿出一个作品都是圈内有口皆碑的典范之作，他是国内少数能取得收视和口碑双赢的导演之一。
不容置疑的是第二季“我为歌狂”的成功，是整个《歌狂》团队齐心协力的结果，而在其中起到定海神针作用的，则是唐巍导演的运筹帷幄。
歌狂幕后团队的一名年轻导演说：回首过往，一千多个日夜的连续奋战，没有休息亦没有因此而产生的抱怨。加班加点的日子里，我们看到的是导演组每一位成员埋头苦作的汗水，以及在办公室疾驰而过的匆忙身影。对于节目的各种探讨，大多是在各式各样的会议中稳步进行的，有时会有灵感百出的头脑风暴，偶尔也会有难以避免地剑拔弩张式的争吵，这不是导演组情绪的崩盘，亦不是导演组易溃的神经，这是每一个电视人对价值的审美、对艺术的追求、对“电视人”这一职业由衷的热爱。
唐巍导演曾经说过：“做电视能发财吗？我想不可能，那为什么还要做电视？因为这份职业带给你的成就感和荣誉感，是其他职业无法带给你的。”为了对得起那稍纵即逝的片尾字幕，为了对得起“电视人”这三个字，为了对得起自己的心。我们，永远“在路上”。
《我为歌狂》第二季，为歌而狂，用心说话，让梦发声。?
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