搜狐娱乐讯 （哈麦/文 玄反影/图 李楠/视频）方励，1953年生，在电影圈混了十多个年头，合作过四个导演，出产八部作品。这位年过六十的老大叔腰宽体胖，看上去温和儒雅，眉眼常带笑，熟悉他的人多呼“老方”。韩寒，1982年生，在作家、赛车手、导演几个行当跨界一圈儿后，几乎无人不晓其名。这两个年龄相差29岁，本来毫无交集的男人，是如何走到一起？并捣鼓出话题作《后会无期》的？制片人方励接受搜狐娱乐记者专访，讲述一个关于梦想，关于拍片，关于作品，关于忘年交的故事。
第一章 低调梦想家与赔钱倒霉蛋
韩寒小时候就玩儿相机，喜欢拍照，逛过他博客，或关注过「ONE • 一个」的人都知道，他发过不少自己拍的意境图。2006年，韩寒发了一个音乐•诗文•影像集，里面有他演唱的十几首原创歌曲，其中MV就是自己执导。2008年，韩寒还受出版人路金波之邀，为饶雪漫新作《离歌》的主题音乐《毒药》拍过一支MV，胡歌和王家珧主演。
2013年，郭敬明《小时代》大卖的时候，谁都不敢断言，不按常理出牌的韩寒也会当导演，直到今年初他亲自在微博上宣布处女作《后会无期》即将开机。方励说，韩寒就是这样一个人，还没开干的事，他不会早早说。其实之前，他就先后构思过两个剧本，往返于各个城市和各种人谈，结果都没了下文。最后，这两个故事分变成《他的国》和《1988我想和这个世界谈谈》出版。
韩寒真的拍电影后，关注者从媒体报道中逐渐了解到，当导演是他小时候的四大梦想之一，其他三个分别是科学家、作家和车手，其中一个在数学不及格的时候就破灭了。韩寒说，自己的导演梦最早起源于看美剧《成长的烦恼》（1985年9月美国首播），然后在曾经一夜看完《终结者2》（1991年）、《真实的谎言》（1994年）、《生死时速》（1994年）、《侏罗纪公园》（1993年）四部好莱坞大片后想过放弃。但这些年来，看了那么多烂片，终于又重拾信心。
韩寒出生的1982年，比他长29岁的方励从华东地质学院应用地球物理专业毕业，被分配到核工业部的一个研究所，搞铀矿研究。1984年，方励放弃铁饭碗，进了一家外企。三年后，一直不认命，想往外跑的他带着6000美元家当去了美国。1989年MBA毕业，第二年拿到了美国绿卡，第三年创办了劳雷工业公司，做地球物理仪器生意。
在美国，对人很感兴趣的方励一边做地球和海洋探测，一边研究电影。他还记得，1994年在斯坦福大学门口的一个破旧电影院里看过张艺谋的《活着》，那正是中国第五代导演扬名海外的年月。方励真正想做电影是从1995年开始的，当时在美国看了一部纪录片《中国战役》，一组画面震撼人心——抗战初期国民政府撤离武汉时，一列列爬满了人的火车缓缓行驶，火车每走一段，农民们就在后面把铁轨扒了，不留给日本人。方励想写一个本子，叫《最后的列车》，历史场景就设置在1938年西迁的时候，讲车里发生的故事，拍人物群像，但是这个电影一直未能启动。
2000年前后，方励认识了怀揣导演梦的王超，资助他拍了处女作《安阳婴儿》（2001年），这也是方励首次真正接触电影制作。但那时候根本就不知道还有拍摄许可证这回事，对中国底层人民生活写实放大的王超被电影局禁止拍片。第二部仍然是王超的《日日夜夜》（2004年），那时候王已经解禁，方励为这部电影专门注册了香港公司，花了大量精力修改剧本。审查通过了，公映许可证也有了。但最终却没发行，因为对电影本身不满意。然后是娄烨的《颐和园》，这是一部在国际上引起了反响的电影，但是在中国被禁播。再然后，合作女导演李玉的首部作品《红颜》是中国生怀孕题材，没能进入影院。请了范冰冰、张家辉、佟大为等明星演员，话题性十足的《苹果》上映了，但没几天就被紧急下档，方励还因此收到电影局两年不能做电影的禁令。
做科技赚钱的方励投入的都是自己每年上百万的年薪，以上五部电影，没一部回本，算下来赔了4000多万。因为这些电影多是现实题材，且基本都是“禁片”，有些媒体给方励一个名号——地下电影教父。但实际上，这是一个很大的误读，方励多次强调，他不喜欢特别自恋的导演，也不地下，他想做的电影，从来都是希望在影院上映，让更多观众看到。
第二章 一个交易两次帮忙促成“姻缘”
2011年，方励和李玉合作第三部电影《观音山》。有一天聊天，主演之一的张艾嘉给方励推荐了一本书，是韩寒的《长安乱》。方励和李玉看了小说，都觉得挺喜欢，然后方励就去找版权人路金波买电影改编权。但已经迟了，路金波说版权早已卖出去。方励问，那你手里还有韩寒哪本小说的版权？当时，《他的国》、《一座城池》都卖了，只剩下《光荣日》，方励蛮喜欢里面的人物，就买下了，这算是第一个交易。
《观音山》是一部明确定位给80、90后年轻人看的电影，拍完后，李玉想到一个点子，因为做宣传需要话题嘛，能不能请韩寒写歌词？那时候方励还没见过韩寒，觉得不好意思。但是因为和路金波有过交易，所以第一时间带着碟飞到上海，找路金波安排跟韩寒见面。韩寒看了电影，问了方励很多关于技术上的问题，比如火车戏、瀑布戏怎么拍。当然，也聊了一些他自己喜欢的电影。方励问，你有写作能力，又对电影这么有兴趣，为什么没想到自己拍呢？韩寒说，其实一直都想拍电影，只不过还没有把故事想好。
韩寒喜欢《观音山》。第二天，李玉和范冰冰也飞到上海，加上方励、路金波、韩寒，五个人一起吃饭。席间，李玉问韩寒能不能给电影主题曲写词，韩寒当场答应。范晓萱谱好曲后，韩寒2011年春节在家写了《辞》。《二次曝光》的时候，韩寒又帮写了主题曲歌词。这两次，韩寒都没有收钱，用他的话说，“帮朋友嘛。”那时候方励就跟韩寒讲，“你以后做电影的时候，我也帮你做制片人，不收费。”
认识之后，方励一直跟韩寒在讨论拍电影的事情，中间通过多次电话，也见过面。这段期间韩寒准备过两三个故事，都谈了不短的时间，但因为不够成熟，最终都没拍成。2013年5月，路金波打电话给方励，说韩寒这小子这次终于想明白要动了。方励飞到上海，三个人吃完饭，聊到凌晨。
那时候韩寒脑子里有三个故事，讲到第二个的时候，方励和路金波都说，就是这个了。故事原名《东极岛少年往事》，是韩寒原本构思要写的一本小说。为什么这个适合拍电影呢？方励觉得，首先是好奇心，他自己就没听说过东极岛是什么。韩寒把电脑拿出来查，给方励和路金波看，“这是太平洋上第一束阳光能照耀到的有人居住的岛屿，从地图上看，离大陆蛮远，从舟山群岛坐船过去还要两个多小时。”
当时韩寒的创意是，这个远离大陆，感觉次后于大陆几年的小岛上有两个年轻人，他们来到大陆，经历了一些有意思的事情。从制片人的角度看，这个故事首先听上去蛮新鲜、有趣。再加上韩寒本来就是一个车手，跑中国大量的地方，眼球里就充满了新奇的影像。所以，拍这部电影对他本人来说是轻车熟路。到达观众那里，会很有新鲜感。
第三章 固执导演“拉锯”执着制片人
韩寒当导演后，不少人都好奇，他会像其他新导演一样，受资本家和制片人牵绊吗？还是说他很强势，不给管他的人插手的机会？先从剧本创作说起，一开始，制片团队就确定了方向，韩寒独立完成剧本，方励、路金波、策划人魏君子可以给他提意见。方励说，韩寒是一个很客观的人，剧本创作过程中，他蛮open，听大家对他的点评。当然，这往往是他还在犹豫的时候。一旦他形成了自己的故事和剧本，就变得很固执，改变起来非常费劲。
然后是选演员，韩寒一开始提议要不要用新人？但是遭到了老板们的强烈反对。在方励看来，现在竞争很激烈，每年这么多新片，院线经理是认明星的，所以必须选有名气的演员。“韩寒粉丝不少，但这个电影不光是做给粉丝看的。你作为作家有名，但作为导演没有名。明星演员阵容到影院经理的时候，至少能保证给你的排片量。”这个，韩寒算是接受了，并很快和原本不熟悉的冯绍峰、陈柏霖、钟汉良等人打成一片。
接下来是拍戏，过程中不免意见不合。这时候要让韩寒妥协，就太难了。《后会无期》里有沙漠戏，韩寒规划要去新疆拍。但是制片人方励想，全剧组已经转场了那么多地方，去一趟新疆，耗费的人力、物力、时间太多，而明星演员档期又那么紧。所以不建议去沙漠。但是韩寒怎么都不肯，最后制片团队只好出去调研，所幸在内蒙找到了，离北京三个小时，轻松许多，同时满足了韩寒的愿望。
还有一场加油站的戏，选景团队在浙江选了一个加油站，但是韩寒怎么都不喜欢。方励为此和韩寒掰了一个礼拜，“你不能为了这个加油站，我们美术、置景还他妈到深山老林给你搭一个？”“我不喜欢这个植被。”“那CG可以做啊！”……这次拉锯战，还是方励败了。韩寒为了他想要的影像，坚持要实拍。“没办法，我让剧组的人出去找，所幸找到了。”
方励自认是一个很执着的人，一次不行两次，十次都得说。一天不行，说一个月还得说。但在韩寒面前，十个问题，能有三个说服他就是万幸了。不过，方励觉得韩寒作为导演一个还不错的地方在于，“他完完全全否定你意见的时候，他还会走走走，接受你意见了，但是换了一个方向，也有这种可能。”
第四章 韩式“作者电影”自成一系
《后会无期》讲什么故事，是何种风格？直到看完电影前，没有人能猜得准。比韩寒年长二十多岁的方励就是一个电影迷，但他很确定地说，“韩寒看过的电影比我多。”那么，重度影迷韩寒的喜好是什么？答案是，拒绝模仿，不走寻常路。韩寒喜欢流动镜头，这从他之前拍过的MV里就能看到，但他同时跟主创们强调，流动可以，但一定不要太晃，为了让观众能看得舒服。所以，拍摄手法其实很常规，基本是斯坦尼康（摄影机稳定器）、推轨、车拍、摩托车拍、航拍。
韩寒是大量文艺青年的偶像，所以韩寒拍的电影，自然被归为文艺片一类。但此文艺片绝非彼文艺片。比如在画面上，韩寒要求有美感，很干净，而不是像一些小众文艺片一样，为了求真实而脏乱差。另外，好莱坞过量的光，比较死板的摆拍，韩寒统统都不要。他希望给观众看的是更情绪化，浪漫一点的东西。
前面提到过，韩寒小时候的梦想之一是当科学家，虽然数学不好没当成，但他对科技的兴趣并没有减少。方励说，韩寒就是个技术迷，他喜欢玩儿机器，见了摄影机就high地不得了，《后会无期》摄影师就是和他一起玩影像的伙伴，也是第一次拍长片。在方励看来，《后会无期》除了故事原创，最强烈的作者风格是在影像上，跟任何一部电影都不同。
但韩寒作品和一般意义上的作者电影又有很大差别，因为他很在乎观众。拍片现场，能听到韩寒一直在征求身边朋友的意见，“你能不能看懂？是不是太拖拉了？”最后，他还做了一个决定——把自己和剪辑助理剪出来的120分钟交给一个外部专业剪辑团队，自己完全抽身出来。也就是说，观众看到的影院版并非韩寒自己剪出来的。
这个方案是韩寒主动提出来的，他分别提过台湾、香港、大陆的三个他喜欢的剪辑师，让方励去请，最后定了内地肖洋（《风声》《转山》《画皮2》《中国合伙人》）的团队。方励认为韩寒这个方法是很科学的，“我们也想，不是韩寒你一个人剪出来的电影，这是很危险的。一个导演在自己的镜头里时间太长，演员的每场戏时间长了，他会舍不得。还有，他的眼球长期在影像里面，就没有新鲜感了，剪的每一场戏的长度、节奏未必能把握好。”
因为是原创故事，有个人风格的影像和台词，加上照顾观众，方励给《后会无期》这样定位——就是韩寒完全自成风格的一个电影。也即，完全找不到参考或者模仿的对象。
第五章 文艺男和情怀男“忘年交”
在认识方励前，不知有多少老板找过韩寒拍电影。最后韩寒选择了方励，有人会想，仅仅是机缘巧合吗？问及此，方励笑说，虽然他比韩寒年长一倍，但两人有很投机的地方。“其实我年轻的时候和韩寒很像，超级贪玩儿、好动。然后不喜欢听传统的，谁说什么，不太在乎，比较随心所欲，自由自在。用老师的话说，就是吊儿郎当，不会按常理出牌。他（韩寒）玩儿游戏，我也玩儿游戏。这么忙的工作，我晚上在网上最少玩儿两个小时，不玩儿睡不了觉的。我又下围棋，又斗地主，又玩儿拖拉机炒地皮，还玩儿飞行器，还玩儿打忙将，还打桥牌（现在不打了），这五个游戏是轮番干一圈儿。”
在旁观者眼里，方励温和，是软性子，但是做起事情来，快狠准。韩寒也一样，一旦认定了某件事，就着手去尝试。最重要的是，方励和韩寒见过的大多数老板不一样，不是一上来就告诉你今年流行什么，哪几种元素放在一起准卖钱。他会出钱当投资人，但是完全没有多数老板急功近利的习气。在《观音山》和《二次曝光》赚钱之前，方励投资的五部电影都亏了，有记者问他拍电影得到了什么？方励答，“花钱就是买快乐。我做电影是有情怀在，就跟别人买宝马、打高尔夫一样，我的豪华爱好就是拍电影。”所以，即便是多年前就创办了劳雷影业，现在电影市场这么火，方励从没动过要扩张赚钱的野心，他做电影，原则之一是要和导演谈得来，其二是一定要自己喜欢并参与。除此之外，做电影对他而言没太大意义。
《观音山》上映前，韩寒给方励发了条短信，“商品是可悲的，艺术品是可怜的，商品中的艺术品是可贵的。”方励甚赞同这句话，这也是他作为制片人的追求。“我觉得一直以来国人对艺术片都有误解，把它剥离出商业片的范畴，其实在国外文艺片也属于商业片的一个类型。”至于所谓的“作者电影”，方励有一套理论，“首先，每一个导演必须要有个性，没个性就没有出彩的电影。关键是，你心里装着哪头。如果说一个导演心里90%，甚至100%都是自我，这个我不喜欢。你一个电影拍出来，观众看不懂，白拍，一群人跟着你白干。作为作者电影，能有30%想着观众，就够了。如果在主流影院上映，得超过50%。当然我最希望的是导演们花60%-70%的时间去考虑观众，留30%-40%给自己的风格和想说的话完完全全足够了。”韩寒在这方面想得很明白，所以，《后会无期》是方励满意的作品。
就像郭敬明的前两部电影火了之后，提到安晓芬，很多人都会说《小时代》制片人。未来很长一段时间，方励或许也会被媒体称为《后会无期》制片人。当然，还有人封他为路金波之后，韩寒背后的又一个男人。聊到这里，方励连连摆手，“这个称呼也太窄了吧。如果这个电影大家都非常喜欢，那我觉得大家叫我《后会无期》的制片人我有荣誉感。但是如果说我是韩寒背后的制片人，这没什么荣誉感啊，我只说很庆幸，韩寒能认可我，他这么年轻，我这么年老，这个忘年交一起做事儿我是恨开心的，其它的无关。如果大家期待韩寒能跟老方再做一个新电影，那我很高兴。”
末了，方励还向记者打保票，韩寒未来一定会把导演作为职业来做。“在没跟他合作之前我不敢肯定，但是合作完我很肯定，他事无巨细，包括每一个音量，每一个细节。他关注到一点一滴上，甚至连片名的排版，位置、空间都亲自参与。他反复推敲每一句台词最后修订的可能性，因为中间一直在调整。在现场你看到他的状态，你相信这家伙未来肯定会做职业导演，因为他太爱了。”至于韩寒之前说的，想赶紧弄完《后会无期》回去赛车，对于下部作品也没打算，方励一语戳破，“他之所以说要回去赛车，因为他欠人家账（笑）。电影他肯定会继续玩儿下去。”
我来说两句排行榜