当下的京剧演出，几乎成为老生和青衣演员的天下，而花旦、花脸、小生、老旦、小花脸、武行相对较少。这其中既有历史的原因，也有人才、市场等因素。
每逢节庆，京剧界总会举办清唱晚会进行庆祝。观众也喜欢这样的晚会，因为可以集中地欣赏到众多名家名段。就拿日前结束和即将开演的庆“七一”和庆中秋两场清唱晚会来说，确乎名家云集，这样的演出阵容在演出全本剧目时很难看到。
不过这类晚会一直存在这样一个问题，即整场演出几乎成为老生和青衣的天下，花旦、花脸较少，小生、老旦更少，小花脸（丑行）、武行几乎没有。而纵观整个京剧演出市场，小生、老旦、小花脸等行当也是为老生、青衣配演的时候居多，演出本行当主戏的机会比较少。与小生、武生可以挑班唱戏的时代相比，这些行当现下有点寂寞。
个别行当排戏难度大
存在市场却无人开拓
北京的京剧演出市场在全国是数一数二的红火，然而想在北京看上一场武戏也不太容易，武戏的排演周期长是导致这一情况的一个重要原因。
文戏以唱念为主，只要演员把自己的唱腔、念白记熟，再与乐队合乐，经过相对较短的排练周期就可以登台。但是武戏则不同，相对于文戏，武戏更要求演员之间的配合。北京京剧院武旦、刀马旦演员张淑景说：“即便是一名演员完成的武戏，也要跟乐队细致地合锣鼓点；一旦涉及‘打出手’等多名演员共同完成的表演，排练难度就会大大提高。”而对一个演出任务繁重的院团来说，太长的排练周期便会成为一种压力。
虽然由于种种原因，武戏不常演，武戏的魅力却丝毫不减。张淑景10年前曾在北京清华大学演出过一出武戏，至今还与当年看过演出的学生保持着联系。“他们说看完感到很震撼，非常喜欢，这种热情让我很感动。”张淑景说。
无独有偶，舞台上不甚常见的小生、花旦、小花脸戏（即俗称的“三小戏”），也在观众中拥有广阔市场。国家京剧院小生名家宋小川说：“‘三小戏’大多热闹、活泼、幽默，老百姓尤其是不太懂京剧的观众喜欢看，特别是在农村、学校等基层很受欢迎。”但是宋小川也坦言，“三小戏”剧目相对较少，这3个行当目前主要还是为老生、青衣等行当配演。
行当大小有历史原因
从业者应该摆正心态
必须承认，从前三鼎甲时代的老生一统天下，到四大名旦时代的青衣、老生平分秋色，百余年历史涤荡，留下来的京剧剧目本就是以老生戏、青衣戏和生旦对戏为主导的，这两个行当成为主流强势的行当，有其历史必然性。京剧从业者愿意选择老生、青衣这样的大行当作为本工也无可厚非。
“三小行当演员的艺术生命往往比老生、青衣、花脸短，这是现实状况，是由角色的特点决定的。”宋小川以小生为例说，小生扮演的主要是英俊潇洒的少年、青年男子，角色的年龄大多十几岁到二十几岁，演员一旦上了年纪，长了皱纹，体态发福，再演少年、青年就会觉得别扭，进而也就不想再登台了。“花旦也是一样，六七十岁的老艺术家无论如何也很难把小姑娘演得很像。青衣、老生就不同了，青衣行当比如穆桂英等角色，本来角色的年岁就大，老演员演起来反而更见气度。”
角色本身的特质导致了京剧行当有大小之分。北京京剧院老旦演员康静对此看得很开：“老旦本来就是傍角儿的行当，这就是京剧的生态和格局。我觉得不管什么行当，把自己的戏演好，都可以成为好演员。老旦李多奎先生不就是广受认同的名家吗？”
热门行当难寻归属
四梁八柱苦无人才
行当戏份的多寡受制于剧目和历史，但是从学校教育的角度，所有的行当都是大行当，都要用心培养。中国戏曲学院京剧系副主任年金鹏表示，学院从招生到培养，对所有行当都是一视同仁的，都要延请名师授徒，小生行当的于万增、丑行的黄德华等名家都坚守在教学一线。
纵然学校不偏不倚，学生和演员却仍呈现出一窝蜂地涌向老生、青衣行当的趋势。据悉，正在进行的中央电视台第二届全国戏曲院校京剧学生电视大赛中，全国进入复赛的花旦演员只有3名，可见这个行当的人才储备并不丰厚。“学校虽然对各行当一视同仁，但学生们还是都愿意站中间、成大角儿，愿意主动学‘三小’的比较少。”年金鹏说。
除了行当大小，经济问题也是影响许多学生、演员选择行当的重要标准。张淑景说：“老生、青衣、花脸参加各类演出的机会比较多，谁见武戏演员出去走穴的呢？”
所谓大行当看起来很有吸引力，然而并不是每个从业者的个人条件都适合工老生或青衣，而且某一个行当人才过剩时，很容易造成竞争过分激烈，部分演员无戏可演的情况。据一位刚刚毕业于中国戏曲学院京剧系的旦角演员介绍，她的同学中好几位唱老生的毕业去向都不甚理想。
一面是热门行当难寻归属，一面是“四梁八柱” （即配演演员）苦无人才。天津市青年京剧团团长李少波发现，近几年来，配演的行当中优秀的演员越来越少。李少波说：“其实如果条件合适，选择‘三小’没什么不好，当年荣春社培养了很多配演演员，但他们个个造诣很高，像孟广禄等当今名家当时受过他们的指点。”
几枝花朵撑不起满园春色，做一片不寂寞的绿叶，未必是坏事。
（来源：中国文化报 作者：罗群）
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