《哥斯拉》：用现代技术抒发古典怪兽情结

2014年的《哥斯拉》，没有辜负怪兽片这一类型，也没辜负哥斯拉系列。

　　导演： 加里斯-爱德华斯

　　主演： 亚伦-泰勒-约翰逊 / 伊丽莎白-奥尔森 / 渡边谦 / 布莱恩-科兰斯顿

　　类型： 动作 / 冒险 / 科幻

　　国家地区： 美国 / 日本

　　上映时间： 2014年6月13日（中国内地）

　　（搜狐娱乐独家专稿 文/逆规则）从1954年到2014年，28部日版与2部美版，60岁的哥斯拉系列，连起来看，就是大半部银幕怪兽与电影特效的进化史。而好莱坞是当之无愧的电影技术之王，诞生于日本的怪兽之王，如今只有移交好莱坞工厂，才能横行全球市场。作为诞生于一部21世纪的电影，东宝公司的50周年版《哥斯拉之终极战役》，更像是一部来自上世纪的深情款款的逗B片，其故事和特效趣味，粉丝之外的观众很难消受。1998年的美版《哥斯拉》，导演罗兰-艾默里奇以灾难片流水线加工，哥斯拉设定脱离原版，结果遭到粉丝狂砸烂番茄。从小学我们便被教育，历史具有曲折性与反复性，哥斯拉系列的进化史，便是一个滑稽而生动的案例。

　　2014年的新版《哥斯拉》，没有辜负怪兽片这一类型，也没辜负哥斯拉系列，英国导演加里斯-爱德华斯推进了一点哥斯拉系列停滞已久的步伐，有望让之成为至少三部起的系列电影。他践行了一次斯皮尔伯格式的怪兽电影技巧，“神龙见首不见尾”的哥斯拉，就像1975年夏天的那条大白鲨，不让怪兽一直出现，但时刻让人感受到它的存在，也就是太平洋即便没有“哥”的身影，也一直有“哥”的恐怖感。有1.6亿美元的资本支撑，却用低成本恐怖片的拍法，银子主要砸在重头戏上，初试大制作的加里斯，展现了他对大场面的掌控力和想象力，哥斯拉与穆托（MUTO）情侣大战气势恢宏、场面销魂，没让一个多小时的视效期待落空。

　　“大”与“打”是《哥斯拉》的两个关键词。哥斯拉有108米之高，巨型到只有超远景才能看清它的全貌。加里斯大肆玩弄了一次“比例学”技巧，有MUTO与哥斯拉的几乎所有镜头，都有参照物作对比。和遮遮掩掩的叙事策略一样，作为主角的哥斯拉，在最后才露出冰山全貌，反派MUTO则较早就露出了它的庞大真相。“大”在怪兽进化史上其实了无新意，哥斯拉已被N次拉伸变大，电影工业哺育的怪物震撼与否，更重要的标准是它的真实度，加里斯身兼视效总监，打造了系列史上最真实的哥斯拉。巨型怪兽的打戏，容易陷入两难境地，突出巨大会变得笨拙，突出灵活会欠缺真实感，而《哥斯拉》的高潮大战中，哥斯拉的辗转与MUTO的腾挪，它们的互殴撕扯，相当清晰而不失流畅，称得上这几年最成功的大场面之一。

　　和更迭迅速的技术史相比，所有类型电影的故事进化史都很缓慢，自上世纪50年代以来，基本上一直处于原地踏步状态。怪兽电影更甚，2014年的《哥斯拉》，也不见得比1954年的《哥斯拉》、甚至更早的1933版《金刚》，高明多少。相比令人深刻的巨型怪兽和恐怖氛围，新版哥斯拉故事的腐朽速度，也许会远超人们的记忆预期。

　　人类在怪兽大战中是酱油般的存在，主角毫无存在感，主要功能是他的那双眼角，带领观众从他的视角感受怪兽的威猛。妻子遇难，“毒师老白”也在15年后死亡，开场建立的悬疑和阴谋，随即散落一地，更别扭的是，解决真相时，主要角色和观众一样，全部充当的是观众。没有代入感，便没有热血效果，看着雄伟的怪兽大战，观众只能如电影中的人类一样，感受自身的渺小。

　　娱乐性十足的震撼特效，隐含的意义却是人类深藏的恐惧，导演似乎无法处理如此影像的暧昧伦理，只能以迷影人的身份，向哥斯拉结结实实地抒了一次情。除了造型认祖归宗，哥斯拉的喷火技能是向原版致敬，渡边谦饰演的芹泽教授，也是和原版中的角色名字相呼应。其它线头便快刀斩乱麻，利索却又凌乱收场。

　　哥斯拉化身人类好朋友，在系列中不是第一次，新版中的天敌和狩猎设定，说不上不合理。而缺乏人类与哥斯拉关系的刻画，让整个故事的收场，和整个故事没了多大关系。想要和怪兽电影好好玩耍，一个重要原则就是要忘掉它的蠢萌一面。忘掉糟糕的故事和人物刻画之后，这部电影就必须点赞了。