广东民族乐团推周末民乐坊音乐会 普及民族音乐

　　信息时报讯 随着西洋古典乐的日渐普及，人们对西方交响乐团的架构和乐器组成已经有了一定认识，但对于中国自己的民族交响乐，由于接触得少，反而不太熟悉。很多人也许不知道，全世界的众多民族和国家中，只有中国、俄罗斯等少数国家的民族乐团，能够组成一个自成体系的交响乐队。

　　从今年4月起，广东民族乐团每月定期推出一到两场“周末民乐坊”音乐会，以每场50元的票价，向观众推广和普及民族音乐。本期“演舞台”，信息时报记者特约广东民族乐团团长、著名打击乐演奏家陈佐辉，为观众解密民族交响乐团的架构组成。

　　民族音乐交响化是在近几十年才发展起来的课题。以前的中国民族音乐都是小合奏、独奏为主。解放后，著名作曲家、指挥家彭修文带领中央广播民族乐团，尝试着建立了民族管弦乐团的最初编制。刚开始，由于民族管弦乐的作品非常稀缺，彭先生就从西洋交响乐中移植作品。

　　陈佐辉表示，对于民族音乐是否应该交响化，其实学界历来都有争论。有人认为，不少民族乐器并不具备合奏的特性，一张琵琶可以弹出《十面埋伏》，但十张琵琶一起演奏，却可能是噪音。

　　陈佐辉说：“我个人认为应该是‘两条腿’走路。民族交响化只是一个趋势，一个发展方向，但并不是说撇开别的传统模式不发展，不提升。民间的、传统的、精致的东西我们要传承，如广东音乐中的五架头、七架头，都是媲美西方室内乐的民间音乐。民族音乐交响化一方面是不断改革、完善乐器，另一方面是创作和积累更多的优秀曲目。”

　　弦乐声部

　　民族交响乐器：高胡、二胡、中胡、大提琴、倍大提琴等

　　西洋交响乐器：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴等

　　胡琴在乐队中取代了西洋交响乐的提琴。陈佐辉表示，民乐最初开始尝试交响乐时，不少作曲家喜欢将高胡等同于小提琴、二胡等同于第二小提琴，中胡等同于中提琴，加以套用。但事实上，由于中、西两种乐器的形制不同、发声不同、演奏原理也不同，不宜加以生搬硬套。

　　倍大提琴（低音提琴）是沿用西方交响乐团的乐器。几十年来，中国民族音乐界都一直在做低音乐器的改革，尝试创造替代倍大提琴的民族乐器，但到目前为止，都没有特别成功的例子。

　　弹拨乐声部

　　民族交响乐器：扬琴、琵琶、柳琴、中阮、大阮、低音大阮、竖琴或箜篌等

　　西洋交响乐器：竖琴等

　　民族管弦乐中，弹拨乐可以说是最具中国特色的。西方交响乐团里，弹拨乐器很少，而中国管弦乐中的弹拨乐器，却能形成一个完整的族群。

　　阮是弹拨乐族群中发挥着重要作用的一件乐器。据陈佐辉介绍，起初的阮是一件高音乐器，随着民族音乐的交响化，发展出了小阮、高音阮、大阮、低音大阮等。阮这件乐器的性格柔和，它既能突出中国弹拨乐的特点，又在乐队中起到连接高、中、低音声部的桥梁作用。

　　管乐声部

　　民族交响乐器：竹笛、梆笛、唢呐、笙等

　　西洋交响乐器：木管（单簧、双簧、长笛、巴松）、铜管（圆号、长号、大号、小号等）

　　民族管乐比西洋管乐中少了铜管乐器，以竹笛、唢呐、笙等木管乐器为主。但每个乐器里都发展出了高、中、低音的不同配置，可以充分满足作曲家和演奏的要求。

　　打击乐声部

　　民族交响乐器：花盆鼓、大堂鼓、小堂鼓、京剧锣鼓、民族排鼓、板鼓、云锣、编钟、编罄、方响等

　　西洋交响乐器：定音鼓、大军鼓、小军鼓、吊钹、对钹、三角铁、木鱼、马林巴、钟琴、钢片琴、管钟等

　　在世界打击乐中，中国民族打击乐可以说是丰富的。民族交响既吸收了西方交响乐团所有可用的打击乐，又有自己的民族的打击乐，各种锣鼓镲数不胜数。西方交响乐团打击乐声部一般配备五六名乐手就够用了，但民族管弦乐的打击乐手一般要八九个，有时还不够。

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