《蛮荒故事》评：黑色幽默，搞笑版《天注定》

《蛮荒故事》海报

　　戛纳电影节第三天，连着三部主竟赛单元作品放映。下午刚刚看完长达三个小时的锡兰《冬眠》，还没有从情绪中彻底走出，就又进入到另一个完全不同的世界——《荒蛮故事》是本届唯一一部代表南美争夺金棕榈的作品，也是阿根廷导演达米安－斯兹弗隆第一次来到戛纳。他的名字却一定会被许多电影节记者喜欢并记住。因为两个小时的放映时间飞速而过，记者们从头笑到尾，放映大厅重见光明时，几乎每个人脸上受到剧情感染的笑脸都还没来得消失。

　　影片字母显现前的小序幕，已经令观众捧腹。正片开始，它们由5个彼此独立没有直接关系的故事组成，主题和叙事结构，很容易让人联想到去年的参赛作品《天注定》，影片一结束，私下里中国媒体人已经用阿根廷《天注定》来称呼这部来自南美的竞赛作品了。

　　《蛮荒故事》和《天注定》相似，用5段各自成章的小故事，讲述国家内的社会制度弊端和不公引发的暴力，以及人与人之间、社会地位差异导致的摩擦悲剧甚至荒诞滑稽。故事间的彼此独立比《天注定》做得更彻底，没有任何前后象征性的关照，这些故事和人物彼此之间也没有直接关联，却并不给人彻底脱节的感觉。当下社会制度和人性丑恶、暴力及勇气，成为连接他们的精神纽带。厨师娘勇杀黑帮、社会等级偏见导致的公路惨剧，富家孩撞车花巨款让穷人顶替，被腐朽官僚作风所逼实施恐怖炸弹的抗议者，新娘在婚礼上发现丈夫偷情旧事而大闹现场⋯⋯每一个主题都不算创新，中国可以找到药家鑫和公车、T3爆炸类似的社会事件，全世界类似的题材也早已被电影挖掘过。而这些故事放到达米安的镜头下，利用各种电影提供的光影可能，想像力一再冲击底线，成就了一个个似曾相识却从未见过的故事。影片风格时而粗砺时而滑稽，时而细腻时而暴力，这部完全在阿根廷拍摄的虚构故事，和我们在电影节上看到的大多数拉美独立创作不尽相同，快速的节奏，一再翻转的剧情，加上导演独特的黑色幽默做调料，配出一道声色大餐，观众大饱眼福，好看又好乐。它们荒诞不羁，同时又真实可信，一部活生生的阿根廷现代写生图。

　　既有着美国独立艺术片的技术成熟，内容又是地道纯粹涉及阿根廷社会制度和人伦道德，做为讲故事的高手，导演用对白的幽默，故事的张力、悬念和剧情一次次的翻转，让人彻底忘记了镜头的存在，完完全全被故事吸引。