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| 《超验骇客》讲的是意识与机器合体而成的超级骇客，变成人类眼中的“怪物”。 |
（搜狐娱乐独家专稿 文/逆规则）超级骇客、人工智能、科学伦理，这些题材与主旨，都不是什么新鲜玩意。在科幻电影范畴内，此类电影的逼格与疆域恐怕已临近顶点，玩视觉、反类型、挖深度，《黑客帝国》、《感官游戏》、《人工智能》等集大成者各有千秋。高智商、高冷概念、嫁接不同类型元素，已是骇客科幻片这支子类型的不成文规定，如果不具其一，很可能会触犯观众的类型预期。
《超验骇客》讲的是意识与机器合体而成的超级骇客，变成人类眼中的“怪物”。这个陈腐的故事，灵感源头其实挺高端：康德的超验（先验）主义。从片名（Transcendence）、细节到主旨，电影忠实地践行了原始灵感。开场和结尾的雨水、雨滴，可以说是超验主义派代表爱默生“世界将其自身缩小为一滴露水”的视觉化展示。约翰尼-德普饰演的威尔-卡斯特博士，认为上帝不过是人们努力制造出来的，之后由他而生的超级骇客，化身为新的造物主。到后半段，问题主要变为伦理、情感冲突。
和高开低走的故事概念不同，电影的叙事手段则是低开低走，一直处在起伏不大的平稳状态。不知是导演瓦利-菲斯特太自信，还是不擅长利用戏剧性冲突，执导商业大片却让情节推进几乎如死水一样波澜不惊。视觉奇观、动作场面、人物冲突， 一概被刻意弱化，糟糕的是，避开科幻片的常规策略后，又没形成引人注目的新特色，影片最终变为一部平庸的浪漫爱情文艺片。
情节的核心转折是爱的力量，浪漫倒是浪漫，而当浪漫爱情成为主色调、商业制作搞成接近于斯派克-琼斯《她》那样的文艺小清新，一些观众必然会不爽：我爆米花都买了，你就给我看这个？克里斯托弗-诺兰的《盗梦空间》说到底也是个爱情故事，而诺兰老老实实地捣鼓了一堆视觉奇观、激烈打斗、繁复情节，以供观众消遣、咀嚼。《超验骇客》的浪漫科幻做派，基本上浪费了骇客电影每个容易讨好观众的点。凯特-玛拉牵头的反科学组织，一开始的暴力袭击，到后来的暧昧身份，本可催生剧烈矛盾、促生动作场面，但全让位于女主和男主的爱情，甚至在超级骇客的壮大成长期莫名其妙地消失了。
作为诺兰御用摄影师的瓦利-菲斯特，没有玩点摇曳多姿的镜头，将稳重贯彻到了老派的地步。原始概念是诺兰提出的，由摩根-弗里曼领衔的配角们，也是诺兰常用的一些演员，影片像是一部缺少诺兰花哨技巧的诺兰电影，一部诺兰在无精打采状态下拍摄的电影。德普的表演是慵懒式的，没涂抹各种颜色、没穿奇装异服、没有搞怪表情，他闲庭若步一般表演着，事实上，他连动都很少动。有近一个小时，他只以脸出现在片中，冲着德普走入影院的观众，会发现这像是和德普在进行视频聊天。
无论冲着类型、题材，还是冲着约翰尼-德普的观众，很可能都会失望，这是一部充满缺陷的商业电影。更悲催的，是内地观众，还需要眼负3D累赘，用3D眼镜观看一部毫无3D效果的电影。至于扯掉所有包装之后剩余的那个爱情故事，也没达到精彩、动人爱情的类型标准，无法以爱情这个子类型，来拯救作为科幻电影的整片。
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