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头条人物之继承者们:香港新生代导演"五虎将"

来源:搜狐娱乐
第4页 :香港导演袁锦麟:《风暴》只是练习作业,好戏在后头
香港导演袁锦麟
香港导演袁锦麟


  要不是《风暴》大阵仗的宣传和4.12亿的票房成绩,内地观众很难有机会将眼光聚集在导演袁锦麟的身上。网上关于他的资料只有寥寥数句话,照片基本都是《风暴》宣传期间拍的。对于内地观众来说,他是个新导演,所以有人说,袁锦麟的这部“处女作”能高开高走,得益于刘德华与江志强两位大佬的助推。但有一点只有业内人士才心里有数,想成为江志强旗下的新人导演,必须要拿出足够牛的剧本,才能弥补其他方面的劣势。而袁锦麟不仅做到了这点,还为大家“附送”了可圈可点的特效场面。

  事实上,袁锦麟在香港电影圈并不是什么“新人”,这么多年,他都默默藏在幕后,写下了诸如《新警察故事》、《宝贝计划》等一系列创下年度佳绩的好剧本。在成为金牌编剧之前,他当过场记、制片,还曾在徐克的特效公司做过经理,3D技术早已烂熟于心;与张艾嘉合作过《想飞》,对人物的把控细致入微;与陈木胜合作的那些警匪片让他懂得如何在保持快节奏的同时保证细节的精确。与拍电影有关的各个岗位他几乎都做过,最后成为导演可说是水到渠成。江志强愿意为他追加投资,刘德华甘愿自降片酬挺他,都源于对袁锦麟功力的信任。

  入行篇——

  差一点放弃电影去学MBA

  袁锦麟是正统的科班出身。毕业于香港数一数二的浸会大学传播学,主修电影专业。大学四年,袁锦麟受到的是欧洲、俄罗斯艺术电影的熏陶,每天上课聊的是塔尔科夫斯基、克日什托夫-基耶斯洛夫斯基、安东尼奥尼、伯格曼。可那时候的他,最喜欢的其实是黑泽明,相较于欧洲文艺片所造成的过于写意化的表达,他认为黑泽明的作品兼具商业与艺术属性,并且主题离不开爱与人道主义关怀。

  毕业后,袁锦麟开始从场记做起,以他的能力没过多久就已经做到制片,导演梦越来越近。然而,科班出身的电影梦拗不过金钱堆起来的现实。彼时的香港电影受好莱坞影响颇深,再加上许多电影公司本身有黑社会背景,古惑仔、英雄片是那时候的主流,大导演倒是有足够的空间和题材能够发挥,但对于像袁锦麟这样初出茅庐的新导演来说,能拍的除了黑帮片,别无选择。

  对电影有些心灰意冷的袁锦麟原本打算出国学习一门“能派上用场的学科”,比如MBA,最后还是被当时的上司,电影人施南生给劝了下来,“读书不如实际经验来得实在,不如这样吧,你去徐克的特效公司,去做经理。”在施南生的安排下,袁锦麟进入特效行业。他在特效行业累计的经验也为之后《风暴》3D技术的成功打下了基础。

  60万港币“结缘”张艾嘉

  对创作的渴望无法让袁锦麟真正安定下来,做了一段时间经理后,他选择辞职,进军广告行业,“毕竟广告导演也是一种创作方式。”也正是踏出的这一步,让他有了一部电视电影作品,这部作品也成为了他电影之路的敲门砖。

  那部电视电影叫《爱情加油站》。当时香港有线电视刚刚成立,找来几位新锐导演拍摄90分钟的电视长片,题材不限,只要求要有一两位比较知名的明星。袁锦麟自己编剧,找来王喜、邵美琪,选择的是现代故事爱情题材,用轻松幽默的方法,讲述的是一对青梅竹马如何冲破成长带来的隔阂重新在一起的故事。这部片子最终只花了60万。播出后没多久,一个朋友告诉他,张艾嘉看了这部电影很喜欢,“想认识你。”

  张艾嘉的态度很明确,希望能将《爱情加油站》拍成真正的电影。这让袁锦麟非常激动,但对自己比较苛刻的他并不想重复自己,于是答应张艾嘉重新创作一个题材。这一创作就是将近5年的时间,“其实真正的创作时间并没有那么长,只是因为这之间张艾嘉还有其他的电影项目要完成,所以拖了比较久。”而在这漫长的创作时间里,张艾嘉也教会了袁锦麟许多,“当时市场上像张艾嘉这样的导演少之又少,她教会了我学会观察生活,积累素材,并且鼓励我要写自己想写的,而不是单纯为了工作。”这句话对袁锦麟影响深远,前半句教会了他写一个好剧本的方法,后半句告诉他做一个好编剧必须具备的素质。

  2002年,《想飞》问世,为了扶持袁锦麟,张艾嘉最终在导演栏把袁锦麟的名字加了上去。这部电影还让黄秋生捧走了39届金马奖最佳男配的奖杯,第二年的香港金像奖上,也获得四项提名。

  进阶篇——

  与陈木胜的类型片合作

  金像奖后没过多久,他就接到了陈木胜的电话。陈木胜欣赏他《想飞》中的细腻,彼时刚好有《双雄》这个项目,陈木胜对前一个编剧写的剧本不满意,于是找来袁锦麟帮忙。“当时距离开拍只有一个多月了,剧本还没出来”,袁锦麟为此与陈木胜,还有之前的编剧接连开了好几天的会,确定了大致方向之后,袁锦麟用了一个月的时间将剧本完成。与此同时,另一位编剧负责按照场景写提纲,把每个场景的大致内容交代出来,以此来准备道具和拍摄日程。“但最后我写出来的剧本和他写出来的提纲有一些出入,不过因为时间仓促,最后能将就的就将就了。”

  一般在这种情况下,很多编剧会选择根据场景和每日拍摄日程来写剧本,早年间香港电影工业繁盛时,当天写第二天的剧本的工作方式非常常见,但对于袁锦麟来说,这种操作手法对人物以及剧情伤害很大,他坚持不用这种方法。另外,他也喜欢独立创作,和其他编剧一起商量“会妨碍思路”。

  《双雄》之后,袁锦麟与陈木胜组成“黄金搭档”,两人之后的《新警察故事》、《宝贝计划》、《保持通话》无论是票房口碑都不错。在两人合作期间,袁锦麟的创作也很快成熟起来,大量的枪战片创作积累,让袁锦麟学会如何在保持影片快节奏的状态下讲一个丰富的好故事。问他,这是不是受到陈木胜影响之后的改变,他说,“其实也不是跟人家学习啦,其实是自己慢慢开始适应到商业电影的轨道上了。”

  袁锦麟说,两人合作状态最好的电影是《新警察故事》。刚开始的时候,陈木胜当时只是想拍一个这样题材的电影,并没有想好男主角是谁。袁锦麟说,“陈木胜当时想拍类似于后来《七天》那样的犯罪题材,我觉得不妥,于是改成了这个主题。” 陈木胜给了袁锦麟足够的空间发挥,没有束缚,袁锦麟在创作的时候感觉到了足够的自由,按照自己的想法构建出了陈国荣这个人物形象以及他身上的悲剧包袱。最终成龙接下了这个角色,让袁锦麟觉得非常欣喜,“这也是一种很奇妙的创作体验。”

  写剧本的秘诀:先写好角色,再写故事

  从某种程度上来说,学生时期的欧洲电影熏陶,教会了袁锦麟如何注重对人性挖掘;与张艾嘉合作,教会了袁锦麟如何观察生活累积素材以充实剧本细节;与陈木胜的合作,教会了袁锦麟如何懂得在快节奏之下把故事说精彩,把人物说饱满。

  “我是用影像去思考的编剧,很多时候,我的概念或者灵感就来自于脑海中想象出来的一个画面,男女主角以一种什么样的姿态站着,周围都有什么景色,他们脸上的表情是什么样的,我都能想象到,于是文字就变成了记录这些细节。我也会把音乐加进去,在写剧本的时候找CD听,然后写进剧本里去。”袁锦麟的剧本与内地的李樯一样,充满了各种细节,如果对于一个没有什么主意的导演来说,遇到袁锦麟这样的编剧是件好事,但对于那些本身就有自己风格的导演来说,那些不合自己意愿的细节也是需要改掉的。

  改动总让袁锦麟有些难过,在他看来,编剧写完的第一版剧本,就是编剧的孩子一样,舍不得被其他人改动。而当时他为别人写的剧本,最后出来的成片,有的与他最初的想法相去甚远。除非是很有名的编剧,不然谁都逃不过导演的剪刀手。“当然”,袁锦麟解释,“很多时候,作为编剧,我写的都是导演的想法,自己想表达的东西也少,还是要为导演服务的。”

  成名篇——

  《风暴》开启的导演之路

  《风暴》袁锦麟之所以选择自己做导演,是因为他有了一个自己想说出来的故事:“当时在给另一个监制写剧本,写的时候有了《风暴》的想法,我觉得这是我自己想表达的东西,所以去找了江志强。”之后的故事大家都知道了,江志强追加投资,刘德华自降片酬。

  “我想说的是人,人可以在一念之间得出来很多变化。对于他的家庭来说,他可能是个好爸爸,但对于女朋友来说,他可能是个花心的人。从这个点出发,我想到了《风暴》的整个故事。”袁锦麟在创作上最大的特色就是,他的灵感来源都不是故事,而是人。他首先把人物性格、背景、环境交代具体,接下来再开始根据这个人物和其他人物进行交集,在交集中形成故事,并且每个故事都是按照人物性格进行推进。这个创作特征,在《风暴》中展现得淋漓尽致,所有的线索都围绕着刘德华所饰演的角色而展开。

  最终,《风暴》以4.12亿的好成绩收尾,所有人都翘首企盼着他的第二部导演作品出炉。袁锦麟说,“《风暴》对我来说只是一个作业或者是锻炼,让我学会了如何与老板、演员、摄像等等每一个人沟通。”接下来,他还有好几部编剧作品即将登陆大银幕,找他写剧本的导演、监制还有很多,但他希望能够静下来,因为导演之路刚刚开始,“好戏还在后头。”

(袁锦麟:采访、撰稿/秦川玺)

  

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(责任编辑:陈天如)

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