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| 《白日焰火》终极海报 |
搜狐娱乐讯 （哈麦/文）3月21日，《白日焰火》、《盗马记》、《英雄之战》、《警察日记》、《绝命航班》五部新片开画。同时，有早前上映的《极品飞车》、《家园防线》、《雪国列车》分享市场。其中，在柏林电影节上擒得金银双熊的《白日焰火》首日拿下900万票房，仅次于《极品飞车》和《英雄之战》，排名第三，算是一个相当不错的开局。
票房可喜——
幕后大佬、领导支持，排片占优势开局不错
今年2月16日，廖凡、桂纶镁、王学兵主演，刁亦男的第三部导演作品《白日焰火》在柏林电影节上爆冷拿到金熊最佳影片和银熊最佳男演员两项大奖。回国后，片方趁热安排上映，幕后有中影和华谊两家大公司负责发行。因为这几年华语片屡屡缺席海外电影节大奖，《白日焰火》的突然出现让电影圈和媒体好好兴奋了一阵子，也吊起了不少影迷观众的胃口。
在市场竞争上，因为有中影（旗下有中影数字和中影南方新干线两条大院线）力推，加上电影主管部门的领导在推介会上指示各影院做好排片工作，并有相关领导亲自站台举荐，《白日焰火》开画首日在全国20大票仓城市占到了17.36%的排片（之前很少有小众文艺片能排到这么多场次），仅次于《极品飞车》。甚至有些一线城市的影院给《白日焰火》的排片超过了《极品飞车》。
一部在黑色电影框架内包装的文艺片，首日能拿到900万的票房，算是相当不错的成绩。要知道，韩美等国合拍的口碑科幻片《雪国列车》首日有22%的排片量，票房产出才700万。而此前的柏林获奖片，如王全安《图雅的婚事》、顾长卫《孔雀》（银熊奖）等，总票房也各只有三五百万。
评价两极——
凭什么拿国际大奖VS关注人性、廖凡演得好
虽然《白日焰火》在国外拿了大奖，也吸引到不少观众去捧场，但并非所有观众都认同这部由柏林评委们选出来的“佳作”。中国观众里，很多人看片后发出了质疑的声音——剧情拖沓、不知所云、没内涵和底蕴支撑、低级的悬案设置、谄媚式的城市阴暗面表达、桂纶镁不接地气的表演、《白夜行》和《第三个人》的结合体……它凭什么能拿金熊最佳影片大奖？
也有部分支持者认为，《白日焰火》是一部由悬疑片外壳包装的文艺片，它的重心不在案件和故事，而是在情绪上。从《制服》、《夜车》再到《白日焰火》，刁亦男始终关注的是城市里的人，以及人性的灰色地带。不过，大多数观众都称赞廖凡的表演，认为他获封柏林影帝是实至名归。
影响些微——
文艺片好时代未到，只是领导意志的胜利？
《白日焰火》的成功与否会对当下电影市场带来什么样的影响呢？分析认为，如果这部片票房好，可能会鼓励一些原本比较自我的导演在商业市场大环境中调整自己，把文艺片拍得让更多观众接受，并慢慢引导、培养观众，形成一种良好的互动。
但也有人认为，现在中国的电影环境还是感官享受主导的时代，偶尔有文艺片卖到好票房，也只是个案，并不能说明观众成熟了，文艺片的好时代就到来了。就拿《白日焰火》来说，它并不完全是靠口碑和团队营销获得观众支持，上级领导的指示已经说明，它不在自由市场上竞争。同日上映的《警察日记》也在东京电影节上获得过表演大奖，放映后在影迷圈的口碑不赖，为什么就没有排片没有票房呢？
甚至有观众反馈，冲着柏林获奖片的名头去支持国产文艺片，结果很失望，以后再也不想看这类电影了。矛盾在创作者、评定者和观众之间产生，到底是拍电影的和发奖的太高深，还是看电影的太肤浅？难道中国当下的文艺片，真的征服不了当下中国的观众吗？
3月21日票房预估（数据源自“电影票房”）
《极品飞车》 1800万 8天累计2.21亿
《英雄之战》 首日1700万
《白日焰火》 首日900万
《盗马记》 首日700万
《雪国列车》 480万 5天累计3140万
《绝命航班》 首日480万
《家园防线》 ***万 8天累计2920万
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