艺术报：创作滞后使众多表演名家淡出公众视野

　　相声演员最大的特点是自编、自演、自说、自唱，一个相声演员艺术生命的长短，取决于自身的创作能力

　　创作滞后使众多表演名家淡出公众视野

　　来自陕西的相声演员苗阜和王声凭借其在北京卫视春晚上表演的相声《满腹经纶》 ，得到众多网友的好评，两位年轻相声演员也因此迅速成为相声界的大红人。有人说，苗阜和王声的成功关键，在于他们表演的作品是由他们自己创作的，表演起来更加得心应手，也更能发挥自己的所长；也有人说是缘于他们展示的平台是地方卫视，表演时间、环境较为宽松，有利于节目的完整呈现……对于持续至今依然不断的各种议论，中国曲协主席、相声表演艺术家姜昆在接受记者专访时，强调了相声演员要延续写演并举传统的重要性。

　　“老实说，他们今年在北京卫视春晚上表演的相声作品《满腹经纶》与一些传世的经典相声作品相比，其实还有一些距离，但是从目前大的文化环境来说，他们自己创作表演的这个作品不仅娱乐性很强，表演也很放松，这给相声界带来了一丝惊喜，被观众认可也是理所当然。 ”姜昆说， 《满腹经纶》是一个荒诞性的散文体相声作品，但经过表演者常年在小剧场的反复打磨，整个节目看起来很流畅，相声演员的基本功和表演特点也在作品中得以发挥，充分展现了他们在创作和表演上的完美结合。

　　相声界不缺人才，实际上最缺的、最难的还是好作品。当下相声界缺乏创作人才的现象，十分突出。又能写又能演，是相声界历来的传统，作为一名优秀的相声演员，应该把创作的任务扛在自己的肩头。当代相声发展史表明，凡是在相声界有影响的大家，都是因为既能写又能演而为观众所认可。与电视剧、电影、舞蹈等艺术门类相比，相声演员最大的特点是自编、自演、自说、自唱，个体性非常强。

　　曲艺界流行一种说法叫做“人保活、活保人” ，所谓“活”即指文学底本，好的底本为演员的表演提供广阔天地，好的表演又能为底本增光添彩。对此，姜昆认为，对于一名相声演员来说，好的底本并不在于结构有多复杂、表演难度有多大，关键在于这个底本是不是适合自己表演，或者说能不能把演员自身特点和优势完美展现出来，要做到这一点，最好的方式就是演员自己参与底本的创作，这一点在很多相声前辈大师身上都得到了很好的验证。马季说过，一个相声演员艺术生命的长短，取决于自身的创作能力。姜昆感言， “马季老师除了在表演上别具特色外，更令人敬仰的是他一生创作了300多段相声作品” 。在记者调查中，众多相声界人士都对这种状况表示了忧虑。他们表示，现在的相声演员和相声界的发展情况，能够做到这一点的人可谓凤毛麟角，而这也正是相声创作滞后、众多表演名家闲置的一个重要原因。

　　相声理论批评界在很多场合呼吁相声演员要能够写、说、演自己熟悉的生活。他们认为，这种创作导向不仅是相声界的迫切需要，更是广大观众的需要。现在很多相声创作属于“今天写，明天排，后天上电视，大后天就被扔”的快餐式创作，指望这样的作品能够长寿很不现实，指望从现在纷纭复杂的小剧场演出局面中，每天都出精品，或很短时间内就出精品，也不现实。

  （文章来源:中国艺术报/作者：董大汗）