（搜狐娱乐独家专稿 文/木卫二） 对很多影迷来说，即便圣丹斯和柏林已经揭开了新一年的电影面纱，但只有奥斯卡颁奖典礼落幕，那么，这个所谓的“电影年”才算真正过去。对娱乐预测和博彩爱好者来说，本届奥斯卡实在没有太多冷门，随便一个影迷都能押中过半奖项。所以，这篇事后诸葛亮的评论，哪怕被误当做赛前助兴的预测文，其实也未尝不可。
在网络发达的信息时代和读图时代，奥斯卡变成了一场华丽舞会。一个一部提名电影都没看过的，他同样可以对明星的穿着指指点点，天不怕地不怕。当然了，与之相对应的，一个一部提名电影都没看过的评委，他同样可以投给一张有效选票，神不知鬼不觉。如今，奥斯卡最佳电影和最佳导演更多是一串虚名，却不代表可以在中国热卖。中国观众热爱的，还是视觉特效大片，或者，还有那些占据最多画面的电影明星们。电影造梦，而他们就是最闪耀的梦中人。
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| 颁奖结束后，莱昂纳多-迪卡普里奥被翻出来开涮调侃，涂抹上了浓烈的悲情色彩。 |
于是乎，像影帝颁奖完，大家想到最多的并不是去表扬马修-麦康纳，因为他已经一马当先，没有可供玩味的，或者说，大家并不是那么关心电影的好与坏。倒霉的莱昂纳多-迪卡普里奥被翻出来开涮调侃，涂抹上了浓烈的悲情色彩。但实际上，谁都知道，以他目前的提名战绩，要谈运气背，未来还要有更多的悲情去消受。
马修-麦康纳当然比莱昂纳多-迪卡普里奥出色，最有说服力的一个证据是在《华尔街之狼》，麦康纳饰演了迪卡普里奥的入门导师，其表现如猛虎出笼，声势慑人。而对面的迪卡普里奥，只能说还是条任人啃食的青瓜。即便说疯狂，麦康纳同样远在迪卡普里奥之上，如果两人一样的纵欲狂欢，但在变形大战上，麦康纳的瘦身无疑达到了用生命在演戏的地步。反观迪卡普里奥，他依然是脑壳狂热、神经抽搐的那套癫狂演技（老马丁实在害他不浅）。不能说不好，但真的给人家比下去了。譬如，麦康纳的落差和宽容度就要比他强，可以平静下来，可以正常起来，但迪卡普里奥就是越来越嗨，嗨到飞起来，有放，但欠收。至于其他提名者，老实说，真没他们什么事。
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| 杰瑞德-莱托跟麦康纳就是一副筷子兄弟，演出了活生生的人情味。 |
同样毫无悬念或者说更加毫无悬念的是最佳男配角，杰瑞德-莱托，他跟麦康纳就是一副筷子兄弟，把一套实在称不上惊喜或意外的凡夫自救戏，用令人称奇的自我牺牲，演出了活生生的人情味。基本上，俩人属于往那一站，他就是个“臭电工”，而他就是“死变态”的境况，还原度逼近百分百。
凯特-布兰切特的登顶一样不出意外，其他提名者的表现，根本和她不是在一个量级上的——要么不接地气，要么不接人气。并且，《蓝色茉莉》的优势就在于这个角色是整部电影的灵魂，也是伍迪-艾伦最无法舍弃的一枚棋子。
对前面三位获奖者相比，露皮塔-尼永奥凭借《为奴十二年》拿下最佳女配角似乎引发了较多的意见反弹。原因其实也很简单，内地影迷对节奏缓慢且“政治正确”的《为奴十二年》颇有渊源，并且从视听感受和观影体验上，《为奴十二年》看下来就不太舒服。这些都减弱了露皮塔-尼永奥的同情分，虽然她扮演了一个值得被深深同情的角色。
横扫了技术奖项的《地心引力》，最后没能好事收尽，最佳影片还是给了《为奴十二年》。表面上，《为奴十二年》的历史背景和黑压压的场面会给一种保守陈旧的感觉，实际上，史蒂夫-麦奎因是个非常有创建的电影导演，他的前两部都相对的前卫、实验和小众，此番挑战黑奴题材，很多人觉得，他是沾了皮肤颜色的光，但问题回来了，是什么样的观众，才会把问题往这个方向上引。就像评价伍迪-艾伦，不是过问他的才华、电影结构和精妙台词，而是他的私事，可这些都和真正的电影无关。难怪有人说了，《为奴十二年》本是部政治不正确的电影，非被很多中国观众看出了政治正确。大概就因为，这些观众本来就抱着不正确的心理罢。
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| 与其说《为奴十二年》在讲黑人，不如说它在讲人，被奴役的痛苦，寻找自由却不得的无力。 |
国人喜欢猜想，想当然，黑奴逃出生天的苦难戏，实在太正确了，美国人就喜欢看这样老掉牙的故事。问题来了，这部电影里几乎只有黑人在自救，也有其他黑人的漠视。与其说，它在讲黑人，不如说，它在讲人，被奴役的痛苦，寻找自由却不得的无力。如果面对悲剧，观众想得还是娱乐，还是刺激，还是大闹天宫，爱情鸡汤，那么，这样的国家，根本不配制造出好电影。比之正义过剩的林肯（这才是政治正确），比之昆汀随便戏写的《姜戈》，《为奴十二年》确实要严肃许多。但这并不是说，它的严肃就影响了它的艺术成就。虽然它很黑，但它并不是黑马。如果你一定要说奥斯卡评委黑，那么，这种黑也比不上《老无所依》的真黑。
相比《为奴十二年》，代表电影未来的《地心引力》受到了一致的欢迎。这部电影重现了早年电影的奇观功能，人类像发现新大陆一样，争先去电影院体验漂浮、失重和并不遥远的太空灾难。在这个时候，奥斯卡恢复了它是检阅电影工业年度成就的一场盛会。如果史蒂夫-麦奎因有三个话题，那么，《地心引力》可以引出十个话题。在拍摄难度上，阿方索-卡隆确实遥遥领先，当之无愧。并且更幸福的是，这部电影在中国受到欢迎，虽然，可能没有一般人预想中的那样受欢迎。原因不是观众不爱大片，可能仅仅是因为，《地心》没有带给观众与之宏大视效相匹配的缭乱情节或密集猜想。正如著名影评人周黎明所说，“有趣的是，《地心引力》在国内遭遇误解的，不是人们对该片技术成就的低估，而是对它思想内涵的误解。”
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