第六代导演路学长去世 曾执导《卡拉是条狗》

路学长生前照片。（资料图）

　　搜狐娱乐讯 曾执导《卡拉是条狗》【点击观看】、《非常夏日》、《长大成人》等影片的著名第六代导演路学长，今日下午突发心脏病逝世，终年49岁。搜狐娱乐致电路学长妻子，其妻哭着向搜狐娱乐记者证实了路学长去世的消息。据悉，路学长是在导演王小帅的车中发病的，当时两人正结束导演协会年度表彰大会评委看片，驱车准备回家。路导发病前没有任何征兆，走时也没有过多痛苦。今日晚间9点，王小帅也通过自己的微博表达了对老同学的缅怀：“著名导演路学长，因病于今天下午离我们而去。学长生前留下许多优秀的导演作品，其中《长大成人》、《卡拉是条狗》为观众所喜爱！让我们一起为他点上一支蜡烛！老同学，一路走好！”曾在路学长《非常夏日》、《租期》两部电影中担纲男主角的潘粤明听闻消息后表示震惊，他称已经有一年多没见过路导，本以为他忙着打磨本子，谁知……回忆过去拍戏的路导，潘粤明跟记者透露，“他身体不好，我拍戏那会儿他身体就有些虚弱，但他很拼。

　　路学长，著名导演、编剧。1964年6月25日生于北京。自幼学习绘画，1981年进入中央美术学院附中专攻绘画，1985年考入北京电影学院导演系，与第六代著名娄烨、王瑞等为同班同学。在校期间拍摄有短片《代价》、《孩子和苹果》、《荒草地日记》、《玩具人》等，1989年毕业后，他和同学们一样寻找表达自己想法的机会，同成为新生代的代表人物。1990年，他到了北京电影制片厂导演室任导演。同许多舞美出身的导演一样，路学长也有深厚的美术根基，中央美术学院附中的专业学习以及进入电影学院前连环画绘制工作的磨练使他的影片中总是浮现着古典油画般浪漫惟美的气质。

　　路学长对于第五代导演的影片很欣赏，但不太喜欢。他认为自己与第五代导演的不同是他们的机位放在了地平线上。1995年，路学长拍摄了自己的长片电影处女作《长大成人》。《长大成人》是一部少年的成长史，电影跨度长达二十多年，通过影片他力图表现他们这一代人对生活的思考和热爱。影片朴实的画面当中，包含着对人生的思考和对人文的关怀。在内地导演中，只有张元、管虎和路学长真正在电影拍摄中涉及了摇滚乐。而路学长更是将一种浓重的英雄主义与摇滚乐的激情血性在《长大成人》中全面地诠释了出来。

　　1999年，路学长编剧并执导了第二部长片《非常夏日》。影片取材于《北京晚报》的一则真实报道：在103公路边雷海洋（潘粤明饰）与一位进京找工作的姑娘(马晓晴饰)同搭一辆长途货车。途中，姑娘惨遭两个货车司机的强暴，昏睡中醒来的雷海洋发现此事后，没有胆量站出来，他躲在树丛中，眼睁睁地看着害人者与被害者消失在密林中。从此以后，树丛中残存的影像不断折磨着雷海洋，他陷入了深深的自责……

　　这部带有探索性质的影片，改变了以往描写犯罪影片的戏剧模式，融进了更多的人文情怀，真实地刻画出了一个善良的普通青年的思想状态。该片获得第九届中国电影金鸡奖最佳导演特别奖，第七届大学生电影节最佳导演奖、最佳新人奖(潘粤明)；1999年第十届上海电影评论学会年度“十佳影片”。

　　2000年，路学长签约华谊兄弟太合影视投资股份有限公司，成立路学长电影工作室。2002年，其编剧导演生涯中最富盛名的作品《卡拉是条狗》问世。影片主角换成了葛优扮演的一名普通中年工人“老二”。在日复一日平庸琐碎的生活几乎磨灭了他全部梦想的时候，老二养了一只杂种狗取名叫“卡拉”。就在卡拉几乎成了老二生活全部的欢乐源泉及精神寄托之际，却因为没有办狗证的问题要被警察带走……在2003年的内地电影市场上，《卡拉是条狗》也许不会是最卖座的影片，但一定要将其列入制作精良的诚心之作之列。编导演的那份诚恳，不仅体现在他们对平民故事的关注以及对生活细节的捕捉上，更在于他们的内心也都流露出浓浓的感动与理解。在风花雪月的故事充斥银幕，很多人不拍出一部别人看不懂的电影就誓不罢休的内地电影界里，路学长将镜头对准离我们最近也最为实际的生活。影片中不时出现的字幕提示，更让人感觉到这简直就是一部正在记录生活的纪录片，但其却远远高于生活，能够人更对对生活的反思。葛大爷的精彩对白：“只有在卡拉面前，我才觉得自己有点人样……”深深引发了很多平民观众内心的共鸣。该片获第十届北京大学生电影节最佳影片奖；2003年中国金鸡奖最佳男主演提名奖；第四届华语传媒大奖(内地)最佳影片奖，最佳导演奖，最佳男演员奖，最佳女配角奖。并入围了2003年的柏林国际电影节，同时获邀成为香港国际电影节闭幕电影。

　　2005年编剧并执导数字电影《租期》，是国内第一部把歌厅小姐作为主角的电影。荣获东京国际数字电影节最佳影片大奖、北京大学生电影节最佳数字电影奖等多项殊荣。

　　身为电影导演，当问及路学长的个人爱好时，他脱口而出的答案却是：“我对做音乐的热情很大。”在同龄的伙伴们还沉溺在邓丽君悠扬甜腻的情歌时，活跃的个性使路学长在少数朋友的“毒害”下迷恋上了肯尼-罗杰斯、戴安娜-罗丝。直至有一天老友王迪用“砖头”录音机给他听了一首《Letitbe》之后，路学长被流行音乐的魅力彻底折服了。在不断寻找西方音乐资讯的同时，他已经像丁武、高旗等早期中国原创乐人一样开始了自组乐队的日子。他曾无限感慨地回忆道：“那会儿我们队里谁都能唱，大家的热情很高。我原本弹琴，后来发现队中最弱的环节是鼓，就改做了鼓手。虽然是业余水平，但大伙的激情很大，只是由于上电影学院功课紧，才不得不放弃了乐队的创作排练。”试想，如果路学长在音乐上能够持之以恒地倾注热情，内地的影坛可能会少了一名出色的导演，但在流行歌坛便会冒出一位优秀的音乐人。

　　路学长对电影音乐的选择有他独到的见解，他认为电影音乐既要简单，又不应该自成一套，它要为画面的气氛服务。他曾拍摄郑钧《回到拉萨》的MTV。