搜狐娱乐讯 （文文周/文） 影片第一次入围主竞赛单元的德国导演爱德华-伯格，一方面很感激入围为他的电影提升了关注度，另一方面，他认为德国有太多宏大叙事的电影，有关生死的、历史的、第三世界的或是东西德的，关于我们日常生活的家庭题材的电影，却远远不够，他期待有更多同行关注生活里的小单位，也同搜狐娱乐的记者分享了《杰克》这部电影的许多创作背景。
儿童收容所不是地狱
搜狐娱乐：请您跟我们讲讲这个故事的灵感来自哪里？
爱德华-伯格：是来自一个很清楚的场景，四五年前吧，一个夏天，很热，太阳耀眼，星期天的下午，那时候我跟我儿子在花园踢球，然后栅栏那边有一个小男孩走过来，那小孩跟我儿子打招呼，我儿子也跟他打招呼，因为他背了个书包，我就觉得很奇怪，他要去哪儿，怎么会有小孩星期天背着书包在外面， 这不太寻常，然后他就说一般是周五回他妈妈那，周一又要去儿童收容所。然后我才知道我住的那条街上有一个儿童收容所。一般来讲人们立刻就会想，收容所应该挺糟糕的，都是可怜孩子住在那，但是从一个正面的角度去看待这个地方，让我立刻把感受跟编剧说了，然后她说，我们以此拍个电影吧，所以就有了这部影片。这故事不是来自真实事件，是创作的。
搜狐娱乐：相比你们在儿童收容所做了大量的研究
穆勒-斯托芬：是的，我们去了好多好多收容所，我们也去参加那种小孩们一周一次的圆桌会，他们会聊这周有什么是好的，什么不好，都干了什么。这对创作帮助很大。
小演员来自知识分子家庭，表演有天分
搜狐娱乐：有考虑过从收容所的孩子中寻找演员吗？
穆勒-斯托芬：有，有那么两三个小孩我们是觉得很适合，想过就用他们来拍摄，他们都很有趣，我们一起玩了很多游戏。但是最后我们决定用Ivo，因为他真的太有自己的见解，很有想象力，他甚至给我们这个角色带入进去了不少东西，让他不那么单一。 如果我们从收容所中找小演员的话，可能会比较受局限，因为他们就只有这个部分的经历，而Ivo的话就比较具有普遍小孩的感觉。
搜狐娱乐：这两个小朋友在剧组的时候多大啊？
爱德华伯格：一个十岁一个六岁
小演员生活里是怎样的，个性跟“杰克”这个角色相比？
穆勒-斯托芬：他有完全不一样的家庭背景，他是知识分子家庭出身。
爱德华-伯格：个性来讲他非常自信，非常有活力，他不是那种很多动的孩子，他有强大的自我，可以坐在桌边跟你讲故事。
搜狐娱乐：调度小朋友有多难？
爱德华-伯格：我们比较幸运，他们真的都很好。当然儿童在拍摄的时候没大人那么懂事，他们不会像成人演员那样分享对角色的思考和感受，他们比较是执行任务，让他们去街上他们就去街上跑，所以是需要大量的解释和讲述，像是你已经在这三天了，你很饿，所以你要去街上，要跟他们讲很多非常具体的东西。当然也就要花去很多时间。尽管两个小孩真的都很棒了，但是为了保证一些感觉的准确，为一个镜头还是需要拍10到12条。
搜狐娱乐：编剧以前是演员出身，会从演员的角度给出一些建议吧。
穆勒-斯托芬：是，我们一起写的剧本，那时候已经就对白等做了详细讨论，拍摄我也经常在，他是导演，不过如果我感觉到有什么不对的地方，节奏啊，气氛啊，那我也就会告诉他。导演就会说那好吧我们再来一遍。应该是有些帮助的。
摄影机运动为塑造“父亲”角色
搜狐娱乐：摄影机运动是怎么跟小孩来配合的。
爱德华-伯格：我们就是不停的尝试。结局就是摄影机跟随着小孩的运动来，尽量地区照顾焦点，然后保持一种生活观察者的视角，我们每次也拍很长，很多2-3分钟的Take，是挺难的，不过小演员Ivo真是很天才，我们在找到他之前找了很久的演员，试戏对小孩演员也是特别重要，我们的幸运在于，找到了一个什么都能听明白的小孩。这句话我去那，因为什么，必须告诉他理由，我觉得应该不能只跟小孩说，你去窗户旁边站着，他得知道为什么，这样对他来说也简单一点。
搜狐娱乐：这么强烈的摄影机运动是您对童年的印象吗？
爱德华-伯格：摄影机的运动只是跟小主角相关的，它一直在跟随他，而杰克是个很有活力的小孩，不是因为他是小孩而是因为他要扮演成年人的角色，他是“父亲”，他要给弟弟做早饭，接他，上学，他有很多的“任务”。他是家庭里的“父亲”，因为他的母亲无法胜任这个角色而他们的父亲又不在，所以他有这样强烈的个性。所以这些任务变成了运动，而后面他要寻找母亲，又有了新的目标，所以也就一直有运动。
家庭主题的电影远远不够
搜狐娱乐：最近几年德国有不少家庭主题的影片入围电影节，像是去年威尼斯电影节的《警察之妻》，为什么“家庭主题”对德国电影人来说这么重要？
爱德华-伯格：我还觉得远远不够呢，我还希望能有更多的家庭题材的电影。《警察之妻》我还没看，但我读了简介觉得应该是个非常有意思的故事。我自己真是希望同行们能再多拍出些关于我们日常生活的电影。其实德国片总是喜欢讲“大”故事，要么得死人，要么是涉及历史，要么第三世界，要么DDR（东德）时代，总是要从“大”的角度去讲故事，其实我觉得现代日常生活有很多很好的素材。
搜狐娱乐：柏林作为电影场景，地域特点却十分模糊，为什么？
穆勒-斯托芬：我们希望柏林只是作为一个大城市出现，而不要有什么辨识度。我们不希望别人看到太多景点，而知道这是柏林拍的，我们希望大家可以认为是任何一个地方发生的故事。
爱德华-伯格：对，重点是大城市而不是柏林。不是一个很特殊的地方，而是一个每天买菜吃饭生活的地方。
入围主竞赛单元有什么期待？
爱德华-伯格：当然先是非常高兴有那么多的人能够看到这部电影。期待其实是对我们电影的关注，这是一个小制作，但是有它对生活的见解，所以这样的一个电影能够通过进入主竞赛单元而提升它的关注度，所以期待是参与就好，很多人能看到，能得到很多回馈。
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