搜狐娱乐讯（秦川玺/文）调查：在2014年1月30日20：00以前，有多少观众坐在电视机前，翘首企盼着冯小刚究竟能把30岁高寿的春晚折腾成什么样？他是不是能借此追上国师张艺谋？而随后的事实证明，冯小刚真的拯救不了一台春晚，春晚则在冯氏喜剧的黑历史上浓墨重彩地添了一笔。
之所以这样说，是因为自冯小刚担纲春晚总导演之后的半年里，“冯氏春晚”这个名词就已经变成无数篇报道、策划、网络段子的标题传播开来。当然，人们都是以一种期待的心情，渴望着创造出了冯氏贺岁片的冯小刚，也能创造出一台冯氏春晚。
“谁谁谁的春晚”已经是一个固定句式，无论是今年的冯小刚还是去年的哈文，亦或历任“总导演们”，每一年的春晚就这样被打上标签，然后被拿来质检，最后再与“前任”们一比高下。殊不知春晚这么大一台晚会，每个部门前前后后加起来几百号人，又岂是一个春晚总导演能够控制得下来的。
2014年，《组织部来了个年轻人》，这个人叫冯小刚。虽然冯导能把贺岁片导得跟春晚一样歌舞升平，但并不能弥补他对大型晚会导演经验匮乏的客观事实。作为一个央视体制外的电影导演，他自然不如他的“前任”哈文一般，首先在体制内浸淫多年，懂得沟通的分寸与尺度，并同时有大型晚会执导经验。据说与春晚导演组开会时，冯小刚提出了很多不错的想法，但其中一些都因为太过于天马行空而未能实现。毕竟小刚是外行，还是要虚心听取前辈们意见的。可对于那些做了太多年晚会的前辈来说，求稳总比求变要保险。
于是，冯小刚找来谁帮忙就显得非常重要了。春晚导演组名单公布时，不少人都被金光熠熠的大咖们“亮瞎了眼”，但冷静下来看，无论是赵宝刚、赵本山还是张国立，亦或者冯骥才、阎肃，哪个不是大忙人，哪会有那么多的时间泡在春晚剧组里耗着？这其中还包括冯小刚自己，春晚筹备期间恰逢《私人定制》后期以及宣传期，配合电影上映，自然也分身乏力。
其次，从内容上来看，冯小刚能发挥的地方实在也不多。
对于一部电影来说，导演是权利的绝对掌控者。这样的掌控力能存在的基础是：一位导演确切知道自己想要表达什么，并且懂得该如何表达。知道自己要表达什么能够搞定所有内容上的问题，比如需要什么样的故事，演员应该怎么演。而懂得如何表达，则能够搞定所有形式上的问题，比如需要何种镜头语言，灯光如何布置，最后剪辑的节奏是什么，等等。
但春晚是一篇命题作文，它必须要有的东西实在是太多，肩膀上扛着的可不止是娱乐老百姓那么简单，而且基调也基本都定了八九不离十。在这样的情况下，冯小刚早就没有什么可以自由发挥的余地。
只能说春晚不了解冯小刚。春晚看重了冯小刚的贫，但却不知，他的这种贫，只有在创作的绝对自由之下才能正常发挥，他没有办法像写春晚的金牌编剧束焕一样，哪怕给出主旋律、正能量、五讲四美巴拉巴拉一堆限制条件之下，好歹还能让蔡明说出几句“嘴是租来的着急还？”、“你的学历是胎教吧”等金句的。
春晚误解了冯小刚，而冯小刚也没有找到春晚的窍门——他甚至连偷师都不会。过往哈文的窍门是，大面上循规蹈矩，在个别节目玩一玩花样，好歹也留几个话题让大家伙在春节这几天讨论一下就OK了。但看完今年春晚之后明显感觉到，冯导慌了，他这位“春晚年轻人”首先发现自己好像什么也做不了，其次忘记了春晚最看重他的是什么，所以只能拿出看家本领，扛起摄像机做了个片头，找来一帮圈内朋友聊了聊春晚是什么。除了镜头语言与他的电影一样贫乏、背景音乐俗气到不想再听第二遍之外，主题基本上是在说，你们别把接下来的四个多小时太当回事儿了，随便看看就行。
冯导只是一个“出头鸟”，所谓枪打出头鸟，被吐槽是件再正常不过的事情。可能更重要的问题是，春晚已经是一个谁也“救不活”的存在。越来越多的条条框框之下，再好的段子手也没有办法想出新台词了，歌舞节目你再怎么翻新也就只能换汤不换药了。你可以说春晚是一种意识形态，是一种宣传教化，但你就不能说它是一台精彩牛逼的晚会。
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