《明天，妈妈不在》：跟着芦田爱菜哭吧不是罪

在观众间掀起巨大波澜的《明天，妈妈不在》

拥有神演技的童星芦田爱菜

　　搜狐娱乐讯 (文/冷门君)1月15日刚刚开播就在观众间掀起巨大波澜的新剧《明天，妈妈不在》，只用了一个星期就将话题性刷爆棚。凭借《Mother》走红的芦田爱菜和从《Woman》中被大家熟知的铃木梨央，两个天才一般的童星在剧中展开演技的对决，再加上儿童福利院这样的背景，一看便知这也是同《Mother》和《Woman》一样，要靠苦情和小萝莉精灵一般的演技催下观众眼泪的剧集。到了《明天，妈妈不在》的首集，观众进一步了解了，该剧的主旨是——让你哭，是一定的；让你只是哭一下而已，是不可能的。

　　绝对要幸福——舍弃了家长的孩子们

　　真希（铃木梨央饰）怎么也不会想到，明明只是妈妈被带去拘留所过了一晚，自己怎么会在一夜之间就变成了没人要的小孩，到了一家名为“小鸭子之家”的福利院，坚持着妈妈一定会来接自己回家的同时，看着那些渴望被安吉丽娜-朱莉和布拉德-皮特领养、用演技来为自己刷好感度的福利院常驻孩子们，她起初必定是暗下决心“我不会变得像他们一样”，而后慢慢变成“我不能变得像他们一样”。

　　初到福利院，个子小小却异常有领袖气质的Post（芦田爱菜饰）就用收放自如的眼泪给真希上了一课。不会哭的小狗没人要，虽然在福利院里的每个孩子打心眼里抵触着这句话，但如果没有这样逼真的演技，或许他们真的要在“小鸭子之家”长过18岁，从被父母遗弃到被社会遗弃，像不说话的Locker（三浦翔平饰）一样，真正成为一枚破烂的弃子。

　　这里的每个人身上多少都带着秘密，有一张漂亮脸蛋但没有表情的儿童相谈所职员“雪娃娃”，像大魔王一样，心心念念要送走108个孩子的院长，还有来历不同、性格不同，却每天都挣扎着努力，想要给自己寻找一个幸福的家的孩子们。Post说，他们是惟一可以选择自己父母的孩子，因此一定要过得比抛弃了自己的父母们还要幸福。很难想象年仅9岁的孩子可以咬着牙说出这样安慰自己的话，但那些没有Post一样顿悟力的孩子们把它当成真理，学着把自己打扮成洋娃娃、或是包装精美的小礼物一样推销出去，并自以为这就是得到了幸福。这绝对是令人心酸的设定，但从这中间，依稀可以看到孩子们过早被社会磨砺，过早变得坚不可摧的影子。Post在体验家长的面前夸张地说着敬语，把自己假装成一个懂事又聪明的完美继子，坚强得无以复加的小孩却在发现女主人只是把她当做活的洋娃娃给老公养，把自己反锁在房间里的时候依然抵着门板瑟瑟发抖，不管再怎样坚强，她也还是个仅有九岁的孩子。

　　真希的妈妈最终没有来接她回家，而是拉着她讲了一堆妈妈只有放弃你才能得到幸福的“大道理”，那种道貌岸然的虚伪和真希为了掩饰自己害怕的情绪，拼命用高八度的调子说话，与在福利院里饰演另一个完美乖小孩的行为对比起来就变得尤为残酷。

　　因为明天妈妈就不在了，要想幸福地生活下去，这些舍弃了家长的孩子们只能靠自己。

演技不是只会哭而已

铃木梨央的表现略显单调

　　眼泪交织笑容——演技不是只会哭而已

　　在《明天，妈妈不在》这种主打孩子的苦情剧中，童星的存在尤为重要。芦田爱菜是目前公认的演技最好的童星，她可苦情可呆萌，进能五秒落泪，退能逗人开心的神演技让不少业界人士惊呼“这小孩身体里藏着一个成年人！”——不，或许不仅仅是成年人，得是像树木希林那样的老戏骨才能做到。

　　卖萌撒娇小孩子都会，演出可怜样来赚人眼泪在一般童星所能掌握的“演技”里，可能是最简单的一个，但如果让这些小孩子在苦情戏码中还要演出搞笑戏码，着实有点困难。《明天，妈妈不在》并不是像《Mother》和《Woman》这样一苦到底，丝毫不给人喘息机会，而是要营造出笑泪交织，苦中作乐的感觉。

　　因为剧中的主要角色都是孩子，对话在孩子们之间展开时，自然而然地就带上了些许童趣。像是真希最初听到Post名字的由来，或是阿局在因为偷吃了厨房东西时慌乱地假扮双重人格，《明天，妈妈不在》虽说是要打造一部让人看了就想哭的电视剧，但当中着实穿插着不少笑料，只是这些笑料在沉重的剧情压制中能否顺利地让观众把情绪调节一下，倒是真正的未知数。

　　该剧的王牌演员芦田爱菜不出意料的贡献了让人瞠目结舌的演技，她饰演的是类似于“孩子头”一样的角色，连外套都穿的是飒爽英姿的军装风，高高束起的马尾辫就像她不服输的个性一样张扬。在饭桌上她冷静地问着“魔王”出多少钱买她的眼泪，却在拐杖落下的那声响之后五秒就一副楚楚可怜的样子掉下了眼泪，吓得真希连话都说不出，在体验家庭里扮演懂事小公主角色，带着真希去妈妈的新家，断掉最后的念想，强硬地告诉她今天是她抛弃自己父母的日子。她完美地演出了一个熟知世间百态、小小年纪有着坚定的信念，却早早磨灭了希望的“小大人”，第一集最后与铃木梨央对戏的一大段说教戏份，就算由大人演来可能也不会将情感融合得那么好，她却能在说出“明天，妈妈就不在了”这句点题的台词时恰到好处地落下眼泪，声音哽咽，让观众的情绪跟着她一同起伏。

　　比起芦田爱菜来，另一主要角色铃木梨央就略显单调，中规中矩的演法让这个已经有了两部代表作的小童星显得不那么出挑，但是故事仅是刚刚展开，真希这一角色的变化可以很大，而如何把控，这是摆在这位小童星面前的一大关卡。

　　话题性满载——被投诉也要坚持不砍剧

　　虽然看点十足，但《明天，妈妈不在》刚刚播出第一集就收到了来自一家医院的强烈投诉，他们认为在剧中芦田爱菜所饰演的孩子因为被父母遗弃在“弃婴保护舱（日语直译为婴儿邮箱）”中，因此绰号“邮件”，这不仅是显而易见的侵犯人权，也是对孩子的精神虐待。从观众的角度来说，猛然看到这样的投诉内容可能会觉得有点啼笑皆非，但考虑到投诉者是日本国内唯一安放了“弃婴保护舱”的医院，或许还可以理解剧集开播后剧中的各种描写给他们带来的窘境。

　　对于医院方面的投诉，制作并播出该剧的日本台先是表示这部剧的内涵要看下去才知道，不要纠结于一字一句的细节表现。随后则是“破罐子破摔”式地直言不会停播，自嘲被投诉这种刷话题的方式或许能提高收视率。

　　跳脱开关于投诉侵犯人权这种有点荒谬的借口来平心而论，《明天，妈妈不在》这部戏的主调是孩子们之间谈笑的轻快与“小鸭子之家”院长、相谈所事务员之间的冷漠压抑进行对撞，突出这种微微有点不协调的感觉，让观众从剧情的调子中去体会孩子的世界和大人世界之间的不同：这些孩子们是真的很不幸，但他们自己却并不那么觉得，哪怕是自欺欺人也好，孩子们想到的是那么远的可能很美好的未来，而不曾愿意去回忆已经模糊的父母的脸和家庭温暖。

　　黄金日剧的影子——“社会派编剧”野岛伸司

　　这样深刻的主旨，是否会让黄金年代的日剧迷们有似曾相识的感觉呢？

　　没错，因为《明天，妈妈不在》的剧本监修是那个大名鼎鼎的“社会派编剧”野岛伸司，野岛的作品一向充满深刻的社会性，近年来也有试图走轻松路线的《理想的儿子》和《Love Shuffle》，但让观众印象最为深刻的则是《人间失格》《圣者的行进》和《高校教师》，这些作品无一不是触碰了社会某些阴暗的东西，在把创伤剥开见人的同时，又让主人公身上沾染些许正能量的光。有了野岛的把控，作为观众有理由相信这部剧确实是想表现出较为深刻的内涵，或许只是方式方法上有些过激，但会认为“这是野岛的剧，所以很正常”的观众，相信还是占了大多数吧。况且有萌萝莉的神演技看，又有值得反思的精神内涵，在本季度快餐剧居多的阵容中，《明天，妈妈不在》或许会是新番中最能给人留下深刻印象的一部呢。