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| 莱昂纳多与凯特-布兰切特无悬念摘取喜剧类影帝、剧情类影后 |
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| 第71届金球奖完全获奖名单 |
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（搜狐娱乐独家专稿 文/逆规则）金球奖和奥斯卡有区别吗？在伍迪-艾伦眼里，它们都是荒诞派戏剧，一群人或听着荤段子、或正襟危坐，期待缪斯眷顾之后，顺便再帮他们拿点奖杯。尽管赐的是终身成就奖，伍迪老头照常缺席。伍迪穿过三个街区的时间，就能编N个段子，他懒得去颁奖现场听那些得体的轻度重口味笑话。
对于非影迷童鞋，金球奖和奥斯卡可能有天壤之别，金球奖评的不是足球先生吗？混淆美国影视金球奖和世界足球金球奖的大有人在。实际上，俩金球也越来越像了，它们越来越讨厌惊喜、意外、逆天，它们和主流趣味黏在一起，脸上写着呆板的“公正”二字。詹妮弗-劳伦斯（凭《美国骗局》获最佳女配角）又拿奖了！就像前两年“足”金球的消息：又是梅西！左手刷钱，右手刷奖，詹妮弗时代正式确立，梅姑（梅丽尔-斯特里普）和大嘴朱（茱莉亚-罗伯茨）们再当陪客。
《为奴十二年》获最佳剧情片，布拉德-皮特是制片人之一并客串角色，白人解救黑奴，他花钱让自己当了一次好人；《地心引力》让来自墨西哥的阿方索-卡隆获最佳导演，一部极简太空电影，裹着美式主旋律的皮；《美国骗局》是导演大卫-欧-拉塞尔的又一炮，获最佳喜剧/音乐类电影，拉塞尔和他的大团圆电影，已成每年颁奖季的固定中奖人；马修-麦康纳（《达拉斯买家俱乐部》）获剧情类影帝，澳洲女王凯特-布兰切特（《蓝色茉莉》）获剧情类影后，莱昂纳多-迪卡普里奥（《华尔街之狼》）获喜剧/音乐类影帝（脱衣服和过度表情的风险报酬），艾米-亚当斯（《美国骗局》）获喜剧/音乐类影后……
操办金球奖的那帮外国记者，深谙豪华聚会的首要规则：不能让主要宾客受到冷落。结果均衡得没有焦点，金球奖的目的也许达到了：“我不是奥斯卡的风向标，更不是附庸。”而这仍是一次扭捏的奥斯卡预演，没有打破由《为奴十二年》、《美国骗局》、《地心引力》三巨头领衔的冲奖阵营，反而更加巩固了它们的地位。到奥斯卡颁奖时，即便位置可能互换、或有微调，也基本逃不出这个框架。金球奖将影视分为剧情类和喜剧/音乐类，提名范畴本来就大，再搞一搞均衡，差不多可以覆盖美国一年的所有优秀电影、甚至能囊括几部烂片。为了让超级大咖安吉丽娜-朱莉和约翰尼-德普出席，金球曾“无耻”地让《致命伴侣》进入提名。
盛装出席的电影人们，更在乎的无疑是奥斯卡，金球奖在他们中的许多人眼里，只是一个上佳的公关机会。奥斯卡可以捣鬼吗？当然可以。公关就是抽老千，合法公关就是合法赌技，这是所有涉及竞赛的游戏不可避免的特点。在旁观者和热衷下注的彩票迷眼里，公关可恨而又可爱，有公关这一干扰因素，过程和结果更刺激些，高赔率的彩金出现的概率更大。被当成奥斯卡的公关场所、风向或反风向标，都无损金球奖吸引眼球的能力。将颁奖时间设在奥斯卡前夕，据说是主动抱奥斯卡大腿，让明星们和电影公司乐于参与。
2013年是好莱坞的大片小年，但不是电影小年，颁奖季的竞争相当激烈，尽管越到后面越趋向相似的结果。以表演为例，汤姆-汉克斯（《菲利普船长》）、罗伯特-雷德福（《一切尽失》）、切瓦特-埃加福特（《为奴十二年》）谁拿影帝其实都可以；导演们，斯派克-琼斯（《她》）、亚历山大-佩恩（《内布拉斯加》）、科恩兄弟（《醉乡民谣》），谁获奖也都行。那些电影，那些表演，都堪称精彩，但奖项却喜欢拥抱单调的价值观，如果金球奖、奥斯卡不那么热爱道德、不那么喜欢美国精神，过程和结果一定更有趣一些。
在电视奖项方面，剧情类剧集重复了艾美奖的一些结果，《绝命毒师》（第五季）拿走大奖；迷你剧/电视电影类，《烛台背后》和迈克尔-道格拉斯再次获奖。如果想深度领略美剧风采，不如忘掉这些没有意外的颁奖，许多精彩都在奖项之外。
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