从2011年10月28日起，不论冬夏，在周五或者周六的晚上七八点，只要来到地处大山深处的四川省凉山彝族自治州西昌市，都会发现这里正在上演交响音乐会，熟知众多中外经典曲目且有着相当音乐鉴赏水平的观众，即便比起北上广等大城市也不遑多让。更令人吃惊的是，这些高水平的交响音乐会是完全免费的，观众只需在开演前半个小时排队领票即可。到2013年11月8日，这一全国少数民族地区唯一的定期不间断、公益全免费的音乐会已经连续演出了一百场，并且还在一直持续。
这一两年来每周与凉山人民定期见面的公益音乐会的背后，是专业院团凉山歌舞团坚持不断的演出。作为一支建立于1956年的少数民族地区的专业文艺团体，凉山歌舞团生于斯长于斯，今天又以公益音乐会的形式“惠于斯”：两年多来，惠民音乐会的观众达16万人次，参演人员达1.1万人次，演绎过的作品多达231部，并且这个数字还在不断增长中。
值得注意的是，两年一百多场的坚持，带来的不仅仅是可观的数字，更是对当地文化生态的改变，对西昌乃至整个凉山少数民族地区文化品质的提升。可以说，凉山歌舞团有声有色地唱好了“文化惠民”这一台大戏，那么，在他们的执着和坚持的背后，我们能看到什么？又应该思考什么？
执着与坚持的背后，是专业文艺院团应有的文化担当，这是文艺院团理应承担的文化义务和责任。我国很多地方专业文艺院团都是生于斯长于斯，和所在地区有着血浓于水的关联。当然，不容回避的是，时代发展到今天，这种关系在多元化娱乐大潮的冲击下有些被边缘化，但专业文艺院团应有的文化担当不应改变，应承担的文化义务和责任也不应改变，而文化惠民正是这种担当在新时代的一种表现。凉山歌舞团之所以能够一直坚持办惠民音乐会，正是源于他们对自己肩负的义务和责任的清醒认识。而他们的这种主动的文化担当与当年艺术团扎根本土、深入生活，走进凉山村村寨寨的精神并无二致，是一种文化上的传承。
当然，在今天，这种文化担当应该更密切地与地方经济发展和城市建设结合起来，也就是要与提升城市文化品质和品位结合起来。这一点，在惠民音乐会走过的两年多的历程里，也得到了清楚的显现，从一开始观众连基本的观赏礼仪都不明白，到对交响乐等西方音乐有了基本的了解，再到对音乐鉴赏有了审美上的追求，这些在提高市民文化素质的同时，也在潜移默化地提升着城市的文化品位。另一方面，我们也看到，惠民音乐会还主动地寻求与凉山当地的文化旅游和演艺市场的结合，让游客在结束一天的游玩之后，晚上还可以欣赏到水平很高的文化演出。因此，从某种意义上说，这两年来的惠民演出实践说明凉山歌舞团找准了自己在当地城市文化建设中的位置，并且发挥了应有的作用。
执着与坚持的背后，还必须有体制和机制的保障，有文化体制改革所提供的支撑条件。凉山不间断的惠民音乐会的举办离不开当地文化体制改革的成果，离不开当地文化企业——凉山文广传媒集团的支持，这家企业不仅是当地文化体制改革的成果，也是国家级文化产业示范基地。另一方面，他们的坚持也换来了当地政府对文化更大的投入和机制性的保障：2013年1月，当地政府决定为每场音乐会提供2万元的资金支持，“政府补贴，文企支持，群众受惠”的机制已经初步形成。
凉山歌舞团曾被誉为“大凉山上一枝花”，行至今天，这朵花又在新的历史条件下绽放出了更美丽的新葩。其实文化惠民并无更多的窍门，无非在于“有心”和“坚持”这两个关键词，正是有了这两点，凉山歌舞团才做到了很多经济发达地区的文艺院团都没有做到的事情。这难道不值得由衷地敬佩吗？
（文章来源：中国文化报/作者： 林 楠）
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