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| 演出中，观众按照演员的要求用小灯在面前写字或画画。 |
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| 《逝者空间》剧组给每位观众都发了一个LED小灯。 |
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| 舞台后方有一个高耸的机械装置和烧水壶，观众能听到水的沸腾。 |
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| 《美好的一天》剧组给每位观众发了收音机和耳机，观众可选择频率听舞台上19位讲述者任意一人的故事。 |
9月3日至9月29日，2013北京青年戏剧节在北京11个小剧场上演。今年青戏节的整体规模较上一年有所缩小，主单元共有41部来自全世界12个国家和地区的剧目。从2011年起，青戏节增设“致敬大师”单元，请青年导演执导戏剧大师的作品，先后上演了品特、斯特林堡、布莱希特的作品。今年该单元的主题是“永远的梅特林克”，但仅以剧本朗读的形式呈现，令不少观众感到遗憾。同样以剧本朗读呈现的还有14位青年编剧的作品。
青戏节期间，新京报邀请了60位读者观看了包括开幕大戏《契克——远方的世界》在内的8部中外剧目。最终，观剧团给荷兰PIPS实验剧团的《逝者空间》打出了90分，成为本届青戏节观剧团得分最高作品。
国外剧目 邀观众建《逝者空间》
今年青戏节的剧目整体实验性较强，许多剧目都不再以“讲故事”为唯一的方式，剧场技术手段也花样翻新，因而争议不小。其中，荷兰PIPS实验剧团的《逝者空间》就是最好的例证。这部令不少观众表示“大开眼界”的作品，完全没有剧情，戏剧现场动用了各种科技手段，成功变身为一个“新产品发布会”，观众也是参与者，趣味性十足。
《逝者空间》关注的是现如今社交网络成为人们生活中必不可缺的部分，但全球人口老龄化的趋势大幅增长，逝者却没有自己的社交平台。现场的一位演员化身“乔布斯”似的人物，向在场观众推销起“逝者空间”，并教观众如何在空间上建立自己的账户。舞台上方有一个对准观众的摄像头，每位观众都领到一个LED小灯，并按照演员的要求用小灯在面前写字或画画。同时，舞台一侧的演员将画面输入一个特别的软件，画面形成延时的效果被投射在幕布上。比如演员让观众在面前画一横一竖，投射到幕布上的就如同一百多个观众深陷墓地一般的阴森效果。演出中，有一位女性观众受邀加入，演员们利用软件为她在逝者空间里建立档案。
以多媒体戏剧为卖点的荷兰PIPS实验剧团，作品融合音乐、戏剧与影响等元素。值得一提的是，剧团演出中所用的软件、音乐和视觉效果均为自主设计，演出现场则让观众全程参与，感受到科技渗透表演的全过程。
《逝者空间》最终以90分获得新京报青戏节观剧团最受欢迎的剧目，但也有观众在采访中表达了不同的意见。观众刘小米就表示，看这部戏仿佛儿时去科技馆的体验，“有意思，但技术噱头远大于艺术性，基本上与戏剧没什么关系”。
国内剧目 “选择”听《美好的一天》
国内剧目得分最高的是李建军的新作《美好的一天》，观剧团为其打出了89分。2011年李建军导演的《狂人日记》也曾在新京报观剧团评分中拿下第一。
舞台上有19位演员，他们几乎同时开口，讲述属于自己的特殊的一天。观众在开场前领到一个收音机和一副耳机，可根据舞台上方提示的每位演员的频率，调到其私人电台，听他/她的故事。19位讲述者中有赛车手、医生、商人、自由职业者、退休的服务员、石油工人、转业军人、媒体记者、北漂“打工仔”等不同年龄、身份的人。在此过程中，观众看似“主动”——每个人都手握收音机可以自主选择，但实则被动，因为每位观众每次只能听一个演员的频率，如随意“换台”，则很可能什么也听不到，摘下耳机，又只有嘈杂一片。因而演出中，陆续有一些不耐烦的观众选择提前退场。
全剧的结尾是19位演员依次说出一个个词句，断断续续地连成了一段看似有意义的文本，“美好的一天”也由此落幕。舞台后方始终有一个高耸的机械装置和一个烧水壶，演出时，随着水的沸腾，装置会喷出彩带，对讲述者进行干扰，似乎也可看作是一种“庆祝”。
该剧刚刚结束了北京和杭州两地的演出，11月6日至10日将在北京9剧场TNT剧场二轮上演。
■ 观剧答卷
新京报观剧 第150期
2013北京青年戏剧节
时间：9月3日至9月29日
人数：60
总分 90
《逝者空间》（荷兰）
虽然是“逝者”的空间，但整部戏始终充满着娱乐秀的气质，非常欢乐。（孙英奇）
总分 89
《美好的一天》（中国）
试图为每个普通人在舞台上讲述自己故事提供机会的作品，但每个故事却又不可避免地经过了选择。（王一可）
总分 88
《契克——远方的世界》（德国）
一部“在路上”的戏剧，舞台呈现充满想象力，浪漫惊艳。（贾颖）
总分 85
《春之祭》（波兰）
8名演员配合着节奏强烈的音乐，以夸张、残酷的肢体突出了“牺牲”这一主题。（韩朵朵）
总分 83
《物质生活》（中国）
李凝通过剧场完成了一次对中国当代艺术家生存困境的表达，虽有争议，但也引人反思。（蘑菇）
总分 82
《中国的鬼魂》（中国）
故事来自《聊斋志异》，叙述视角多重、有趣。但全剧显得有些破碎，难以寻得创作者的完整表达。（高森）
总分 82
《弗里达：爱情、疼痛与激情》（墨西哥）
“弗里达”的独角戏，但表现形式有些单调，倒是女演员不时小酌一口龙舌兰还有几分弗里达的风骨。（江河）
总分 80
《让我们假装是人类》（瑞士）
以剧场的形式探讨“人道主义救援”，动用了许多元素，但这些元素多多少少都用得有些生硬。（李珊珊）
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