《了不起的盖茨比》：华丽不实的二流言情片

《了不起的盖茨比》华丽海报。

>>>>>>>>>《盖茨比》公映专访导演 莱昂纳多隔空“赔罪”
　　（搜狐娱乐独家专稿 文/兰波）由巴兹-鲁赫曼执导、莱昂纳多-迪卡普里奥、凯瑞-穆里根主演的《了不起的盖茨比》，在迟于北美三个多月后，于今日（8月30日）正式登陆内地银幕。自编自导，或把名著改编成色彩蹁跹斑斓、视听元素出众、歌舞演绎方式的情节剧，一直都是导演巴兹-鲁赫曼的拿手好戏，他的作品不多，但始终能够紧扣爱情这一永恒的主题，从《舞国英雄》、《罗密欧与朱丽叶》、《红磨坊》到《澳洲乱世情》，一直坚持此风格不变。

　　可惜的是，这样做，对吻合这种创作方法的剧本来说，会大大加分，比如让他举世闻名的《红磨坊》；但若格局远超过爱情故事，这种改编手段就变成了一个灾难：导演所能驾驭的和实际应该表现出的意旨形成了巨大的偏差，造就出这一部毫无充实感，空余华丽视觉效果的二流言情戏。

　　同时，盖茨比被塑造成一个让人同情的苦情汉，“了不起”也仅仅对盖茨比的坚持梦想赤子之心有表面描绘，但无奈败于人类无可救药的堕落，毁于时代的讽刺和悲悯却远未道出。巴兹-鲁赫曼最为擅长的导演技巧和视觉营造，也不像某些人吹嘘的那样神奇。可以说，他擅长的伎俩在此片里并未特别出彩，3D外衣也未能给本就华丽至极的画面更多加分。首先是视听元素和场面调度，很多人赞叹其视觉色彩华丽，舞会奢华超群，可惜，这种表达模式非常匠气，有脱离故事本体炫技之嫌，为了突出3D效果而故意制造些跟故事没有关联的视觉噱头。尤其是毫无必要的餐馆碰面戏，用一堆舞娘和饶舌音乐营造出靡靡之风，跟电影和小说里应该表达出的试探之意（盖茨比和迈耶-沃尔夫山姆对尼克-卡拉威都有试探，但动机不同）毫无搭界之处；另外，整体美学风格流于一股“广告美学”的营造，不光是普拉达和蒂凡尼等奢侈品的过度出现，还有旋转、航拍、赛车等各种无意义的浮华镜头。

小李子版的《盖茨比》演绎了一回海天盛宴下的苦情汉子

　　即使在美术和音乐上下了这么多功夫，影片还是没有上世纪20年代“爵士时代”的情调呈现，电影原声里甚至连一首爵士乐都不存在，却用时下流行的Hip-hop和电音取代了对时代的诠释。可以理解巴兹-鲁赫曼求新求变的决心，继续用混搭风来营造他理解中的美国黄金年代风情；但亦可理解成他根本无力掌控这个题材，“爵士时代”究竟是何种面目？对于他来说可能过于遥远。在看两段舞会戏时，我常常有种脱戏感，感觉更像是安迪-沃霍尔时代的纽约或者是上世纪九十年代的纽约。时代挽歌在Jay-Z这种不知美国梦破灭为何物的“音乐暴发户”的诠释下，竟摇身变成了时代赞歌。幸好， Lana Del Rey的那首《Young and Beautiful》拯救了部分感觉。

　　一向在演员选择上第六感异常精准的巴兹-鲁赫曼这次也栽了个大跟头，首选演盖茨比的莱昂纳多-迪卡普里奥也只能说勉强能够演绎这个人物，初出场的笑容贱兮兮，让人脱戏不说，其后一直将这个人物演绎得异常浮躁，咆哮帝继续咆哮，对比1974年罗伯特-雷德福那版，完全不知沉静为何物，且过分执着。本片在剧本上对盖茨比的悲剧命运走向描述也是匪夷所思的，盖茨比在黛西介绍孩子给自己认识时，就已洞察到过去已经无法挽回，他身上虽有绝不轻言放弃的熠熠光辉，同时也有着洞悉一切的深邃，这点迪卡普里奥和剧本都未体现出来，黛西最后不可能来电话早在盖茨比的意料之中，而剧本则还在强调盖茨比依旧痴痴等候着电话，末尾的绝望和落寞感就打了对折。

　　最糟心的是凯瑞-穆里根一点都不像富家子女，更像邻家女孩，黛西也被美化拔高，哪里有这样的单纯清秀？导演有意将她从一个婊子与时俱进，蜕变成了一个绿茶婊，更是让人费解。原著中她一句至为关键台词在这部电影里被删除干净了，那就是“rich girls don’t marry poor boys”（富千金不会嫁给穷小子），这才是整部电影和小说的基本出发点和点睛之笔。

　　整部电影概括来说就值三星，华丽视效在开篇为人打开了一扇通往宏大时代的瑰丽大门，却在人兴致勃勃进入之后，瞬间发现自己其实进入了一个家庭mini剧剧场，冗长无趣的言情戏码局促得人无处着心。充斥浮夸轻佻的俗套，加上略有一点的“情到深处不可欺”，唯独看不见盖茨比渗入心灵的没落与孤独。