春季档正式完结 神探伽利略SP优于正剧

日剧收视榜：2013年6月22日-2013年6月28日

　　随着月九的完结，春季档正式画上了句号。整季的收视相对于冬季来而言，有着明显的提高，不仅主流剧如此，某些深夜剧的表现也有着可圈可点之处。这季的月九的衍生篇基本上与最终话脚前脚后，正是为了迎合上周末公映的《神探伽利略》的最新电影版《真夏的方程式》，虽然衍生SP的收视不及正剧，但大部分人认为这个原创作品远远优于正剧，这其中多少包含着对于内海的感情因素。

这张其实可以当这个故事的海报……神探伽利略 [濞ｅ洦绻傞悺銊╁礆閹殿喗绁查柛鎰暉

　　《神探伽利略》在最后一话没有以全剧最高收视完结，但在播放时，瞬间收视也达到了22.2%。如果是福山雅治的粉丝看完这剧八成会相当满意，因为这里的福山并不显老，身上的帅气也不减当年。但对于东野饭而言，这剧倒只能说中规中矩，特别是最后一个故事《圣女的救济》，内容的改动反倒使原著中对于人性的思考大大的减弱。因为这里已经把草剃这个人物去掉，换成川汤与当年的初恋对决，前一话中教堂中的一场戏可以与《嫌疑人X的献身》中雪山小屋之幕中相媲美，而给孩子中做实验的一幕即可以很好的衔接《真盛的方程式》中汤川与小学生的情节，又能直观表现出汤川的一个推断，这个推断与许多人想的大体一致。可惜最终话中，绫音的犯罪动机被做出相当大的改动，其夫义孝将女人当成生孩子的工具，以及绫音与朋友之间那种恩怨被淡化。净水器的检查一场也被取消，但个人感觉这段也很重要，因为专业检查才能使这个不可能完成的案件显的更为扑朔迷离。虽然这里将原著中的布艺班改成了幼儿园，但事发之后，学员减少一事也没有讲出，东野最擅长的便是对于人情冷暖的刻画，世态炎凉与人性的势力被删掉，使得故事的深意再减一成。这里的亮点倒是岸谷与万年助手栗林的互动，可能在电影版中这两位相互吐槽也能成为一道风景吧。

神探伽利略XX～内海薰最后的案件 愚弄 [濞ｅ洦绻傞悺銊╁礆閹殿喗绁查柛鎰暉

　　在这一季《神探伽利略》中，许多观众最不满意的便是柴崎幸被换掉，于是《内海薰最后的案件》便在千呼万唤中出现在观众的面前。与这一系列之前的SP不同，这里使用的是原创剧本，原因便是原著的资源已经耗尽。这个故事中，完全是内海的独角戏，众所周知，内海是在《圣女的救济》中第一次登场，以第一部剧中那个角色不同的是，原著中的内海精明、干练，有一种自我挑战的精神，这些倒是在这个SP中得到了再现。在这里虽是内海的独角戏，但在她与汤川有限的戏份中，即可以告诉汤川的学生们老师提出的概念，又不会因与物理无关的案件而打扰汤川，这才是可以成为汤川精神伴侣的内海，而第二部中的岸谷却永远不会有这种踏实感。这话中的案子也很有老派朝日剧的味道，先是一起看似由责任感引起的误捕，由此寻出地方警察局的黑幕，但故事却并没有到此为止，更深一层的则是一个人的表现欲与自大心理。前游戏制作人为了报复而引得母女二人被杀，而他则靠操纵这一事件而成为揭开黑幕的英雄，将世间一切看成围绕自己运行的游戏，最终也因为藐视人间而被绳之以法。这个故事即使放到《相棒》系列中，也会成为好戏，何况有着全季故事平平的《伽利略》的第二部。这话正好与第二部的首话衔接，使得观众们明白的看到内海离开的原因，多少也算是对于观众的一种补偿。

最后又是煸情的演讲……35岁的高中生 [濞ｅ洦绻傞悺銊╁礆閹殿喗绁查柛鎰暉

　　《35岁的高中生》的最终话虽然收视尚佳，但感觉还是有些滥尾了。所谓成为所有人的朋友，即是将所有人洗白，在高中的最后一刻消除矛盾，这种套路《GTO》中已经用过多次。整部剧到最后仍然逻辑不通，既然耳机男在操纵着学校地下网站的排名，何不把他最恨的那位跑到谷底，要是真有平等愿意，直接自己毁掉排名即可，最后对他的洗白实在毫无说服力。里面想出消除校园欺凌的方法即是不分班，如大学一样实行学分制。好像大学中没有这种问题一样，有人就有江湖，有人就会报团分层，仅是大学生即要应付学业，又要为未来谋划更多考虑未来需要建立的人际网络，从而不愿意多得罪人罢了，而这些则对处事未深的高中生则完全无效。这剧有一个坑一直没填上，即是马场为什么可以开的起豪车，穿的起名牌，如果像剧中所说，一直靠打工为生，这个便完全无法解释，反不如像《DOCTOR X》一样，直接让米仓演的穷医生住在没有浴室的公寓要来的合理些。其余如占领教室，之类的桥段在这类剧中看的太多，但这里的解决办法却显的太过简单，甚至连诉求都清楚。这里面没有升学的戏，似乎编剧没有念过高中一样，任何一部关于高三的日剧都会在些大加笔墨，可惜这点却没有展现出来。唯一一能让人会心一笑的便是马场领毕业证的一幕，最起码还有种温馨感。

《怪物》 [濞ｅ洦绻傞悺銊╁礆閹殿喗绁查柛鎰暉

　　《怪物》这部纪念独卖电视台成立55周年的作品在播放之前便以“本格推理”作为宣传，整部SP看下来感觉确实名至实归。如果看过宫部美幸的《猎捕史奈克》，可能会对这部剧的故事有着更深的体会。在这里也是讨论着“怪物”与“人”之间相互转变的故事。在这里，被打入另册的刑事香西为了阻止有着犯罪背景的堂岛竞选议员，使是一位受害人藤井寺的请求下，希望借钓鱼执法来毁掉堂岛的政治生涯，以防止更多的人受害。但在堂岛与藤井寺会面时，堂岛死于意外，由于另一起案件的嫌疑人真崎便使用可以毁灭DNA的处理设备帮助香西毁尸灭迹，而香西所作的一切则是为了帮忙藤井寺不必受到寄连。随之而来的则是三个当人越陷越深，正是追捕怪物的人最终会变成怪物一样，香西从追捕者，变成了怪物的合作者，藤井寺也因为良心的折磨而选择继续堕落，最终三人的怪物团队正式形成。虽然在全剧的最后，警方发现了重要线索，开始了对真崎的调查，但故事到此为止，留下了大量空白给观众们想象。也许有人会觉得这个故事坑掉了，实则不然，正如优秀画作需要有留白一样，这样的结局给予观众更多的想象空间。另一方面有意思的是，这里面也在嘲讽道金斯关于人的说法，即是人只是基因的载体，正是因为这种道德否定主义的存在，才使得真崎可以大胆的毁尸，大胆的杀人而丝毫不受良心的谴责。

　　《确证》在不温不火的收视下完结，许多看过今敏野剧的观众都会对里另一种社会的道德观产生浓厚的兴趣，只是其中真假不知。相对于其它作品而言，这个小故事系列倒是让人看的别有一番味道。每话都是从一个案件入手，由此引出一个小偷或大盗的性格特点以及他们这一类人应遵守的行规，这种故事模式像极了当年池波正太郎《剑客生涯》中的江湖世界，只是本剧的故事则是发生于当今社会之中。最后一话中萩叔面对的则是世界著名的大盗“幻影”，这个大盗可以伪装成各色人等，并会花一年时间融入其中，然后下手作案，而这次他偷的则是萩叔的妻子，具体原因在一个电话后终于揭晓，这便是萩叔八年前的旧事，因为他将一大盗抓获，而使其无法见妻子的最后一面，这才是事情的起因。而“幻影”的目的则是想与这位日本最强的“贼警”进行一次对决。本来这个故事会很有看头，但故事却并不精彩，关键是犯罪动机实在让人无语，仅仅是因为“幻影”已经累了，才想找一个与自己水平相当的对手较量一下，然而在逃走的一场戏中，“幻影”却很容易的被抓，虽然他之前设了两套方案，但这两套方案实在是太简单，完全不符这个世界著名大盗的身份。整部剧中，最后一话最为平庸，而第一话中迫田对于女弟子的预言似乎也被编剧忘的一干二净。

记忆永远是美好的，但……激流～你还记得我吗 [濞ｅ洦绻傞悺銊╁礆閹殿喗绁查柛鎰暉

　　NHK的剧向来以剧本见长，仅是关注的人不算太多罢了。《激流～你还记得我吗》这部作品在首话看后让人有一种观看老日剧的感觉，不知是怀旧也罢，也不知是最近几年作品质量太差的缘故，这部剧多少可以让老日剧饭们眼前为之一亮。在这部剧中，几个初中同学在分别二十年后，在三十五岁这个可上可下的年纪中因一位当年失踪的同学而再次相聚。首话便是介绍每个人的生活境遇，身为杂志编辑的井上不仅婚姻亮起红灯，甚至事业也因被人陷害陷入低谷，全职主妇河野因丈夫失业，为了女儿可以继续上贵族学校而干起了说不得的营生，歌手兼小说家的秋芳则是陷于创作的低迷期与事业的瓶颈，就这么几个人却因一起主妇凶杀案而被联系在了一起，特别是20年前失踪的同学似乎再次出现。这个故事某些地方与当年的《四谎记》相似，都是通过一件事而将每个人的生活展现给观众，再用一条或两条线索将多年前事件的真相揭示出来。这种剧大部分有些社会推理的味道，某些作品之中甚至会有些私小说的感觉。这部剧可能会偏向于后者，人人有说不得的秘密，但秘密或是被人有意识的遗忘，或是自己也不知晓，一切还得慢慢讲来。