搜狐娱乐讯（秦川玺/文 李新/视频 玄反影/图）第16届上海电影节评委会主席汤姆-霍伯是一个非常严谨的人，这位拍摄过《国王的演讲》、《悲惨世界》的英国导演，也正如同他所拍摄的电影一样细节扎实严丝合缝。他身边的工作人员再三提醒，如果你提问有语病的话，他一定会现场纠正你，然后让身边的同声传译复述一遍你的问题。在接受搜狐娱乐专访时，他喜欢使用很多同义词来更精确的表达自己的意思，在自己拿不定主意是否准确表达之时，他还会让同传翻译成中文反复确认。
汤姆-霍伯对待3D这门不算新的技术也像她对待采访一样严谨，《悲惨世界》之所以没有拍成3D，他说，除开预算原因之外，10%的人对3D效果的不适应也让他毅然舍弃这种形式。在他看来，《少年派》才真正需要3D，因为这部电影需要用技术来讲故事。就如同中国很多电影会在拍完后2D转3D，以此获得更客观的票房数据，汤姆说，这在好莱坞也存在，但他相信，观众不是傻子，3D不是左右他们决定权的必要因素，而故事本身才是。
奥斯卡究竟能带来多少票房？针对好莱坞的运作规律，汤姆-霍伯说，很多质量上乘的电影都会选择在9、10月至圣诞期间上映，因为这是冲击奥斯卡的热门时间，人们对奥斯卡的推论和判断会让很多文艺片收获不错的票房——尤其是在他们入围提名公布之后的一两周内。
谈新一辈：不要抄袭别人，也不要重复自己
搜狐娱乐：第一次做评委会主席，到目前为止和你想象中的是一样的么？
汤姆-霍伯：首次做评委会主席，让我感到非常荣幸，尤其是当我看到了评委会成员有伊利-曼佐，我非常喜欢他，他在1960年间获得过奥斯卡，与这样的团队合作，能让我更加严肃的看待所有的事情，这是非常大的荣幸。而第一次来到上海这么美丽的地方，也让我心旷神怡。
搜狐娱乐：在开幕式上，我记得你说过，上海电影节是一个属于东方的电影节，这和西方电影节是有区别的，这两种系统最大的区别在哪里？
汤姆-霍伯：我觉得最大的区别在于，欧洲的电影市场并没有什么改变，但是对于中国电影市场来说，这个变化是翻天覆地的。每天都有近十个大银幕被投入使用，你们如此高的票房，是美国之外的第二大电影市场，所以当你到了这里的时候，你能亲身感受到这种快得让人眩晕的速度，但在美国和欧洲，这是非常稳定的生意。所以对我来说，这个是很让人振奋的，尤其是对于年轻电影人来说，今天他们能够在中国电影市场更大声的表达出自己了。
搜狐娱乐：我知道您不能说竞赛片，但能不能跟我们分享一下，当你看到如此多的年轻电影导演时，你的感觉是什么样的？
汤姆-霍伯：我真实的感受是，我并不知道，我想我们有另一个评委是专门负责评审亚洲电影的。我只有很少的机会能看片。但我真的被我所看到的，在新亚洲电影节上，我看到很多导演的第一部长片质量都非常之高。
搜狐娱乐：你认为年轻一代说故事的方法和老的一代区别大吗？比如说你看到过的中国新导演和王家卫、陈凯歌他们的差别？
汤姆-霍伯：我想这是一个很难回答的问题，因为需要我去看更多的华语新导演的片子才能下定论。在我看来，老一代的导演们，尤其是王家卫，他电影最大的特色就是独特性，他有自己的风格，他并不像张艺谋、陈凯歌。导演最重要的不是去抄袭别人的风格，而应该是去开创自己的方式。不仅如此，你还需要转换自己的风格，不能总一成不变，像我，我拍完《国王的演讲》之后，又拍了歌剧《悲惨世界》，这两种风格差别就很大。你在看李安，他的创作领域非常宽泛，他从不会重复自己，所以我认为最重要的就是，导演的成长之路，就是一场不断发现自己的过程。
谈《悲惨世界》不拍3D因为已足够新颖
搜狐娱乐：我知道《悲惨世界》原本是要拍成3D的，但你当时说，因为你想觉得故事已经足够好了，所以否决了3D技术，是这样吗？
汤姆-霍伯：我们曾经有过协商，也估算过如果要做成3D的话，需要多少预算，但事实上，我们的预算没有那么多，不仅仅是我的意见说了算，制片人和整个工作室都要评估。我觉得比较担心的一点的就是，会有10%的人看完3D之后会觉得很不舒服，因为这个技术会更费眼睛，他们需要在屏幕上追随主角的动向，有些人看完之后会觉得头痛、眩晕。所以真的有很多人不喜欢3D的，因为会让他们不舒服。所以我不想这样，我希望人人都能喜欢我的片子，如果以后这个技术更成熟的话，我可能会更好。另一方面，我觉得，我这部电影里面已经有歌剧、舞台剧的新鲜元素在里面了，所以我觉得不需要再加上3D技术了。
搜狐娱乐：能否和我们分享一下讲故事和3D技术之间的关系？
汤姆-霍伯：我最近看了一部非常棒的3D影片《了不起的盖茨比》，这让我真正享受了3D带来的体验，导演用了一些细小的改变，让整部电影的3D变得更绚丽，你看电影的时候就会觉得，“哇，这个真的是3D！”因为我们每天看见的都是3D的世界，这个已经不稀奇了，稀奇的是如何让银幕中的3D效果看起来绚烂，接下来，你需要一个很好的故事。《了不起的盖茨比》就把这两点结合了。而李安的《少年派》在我看来就是讲故事和3D效果结合得最完美的电影，正因为有了3D，这部片子里原本很奇幻难以置信的部分变得真实可信起来，李安几乎都是用自己的想象做出来的场景。我坚信，未来人们选择3D技术的方式会更加理智。
谈2D转3D：技术要服务好故事，不能乱转制
搜狐娱乐：在中国，很多时候我们无法保证票房或者为了更高的票房数字，我们会把很多2D电影后期转制成3D，对此你怎么看？
汤姆-霍伯：我想先问一下，中国3D票价会比2D的贵吗？
搜狐娱乐：是的。
汤姆-霍伯：那这和美国一样，在电影拍完之后，他们也会把2D转成3D的。我觉得观众一定不会因为这部电影是3D的才会进去观看，因为3D技术大家都已经见怪不怪了。我觉得这种现象不会持久，最终，观众去看一部电影，一定会是因为它故事本身好。
搜狐娱乐：无论是去年戛纳一种关注的《浮城谜事》，还是前年威尼斯主竞赛最佳导演奖作品、蔡尚君的《人山人海》，都没有获得比较好的票房，你认为电影节这块保证口碑的“活招牌”能拉来票房吗？
汤姆-霍伯：你不要用票房来判断一个导演的好坏，我觉得你必须得明白导演关注的点在哪里。如果大投资，大制作，拥有强势宣传的商业片，这些导演关注的就是卖钱。但有的导演拍的就是实验电影、艺术片，他们的目标就是挑战观众，并且投资很少的话，将这两种不同类型的导演放到一起比较是不公平的。当卡梅隆做《阿凡达》的时候，他花了那么多钱，就是要赚钱的。如果你是一部文艺片的话，其实不用考虑要赚多少票房的。
谈奥斯卡：文艺片要放贺岁档
搜狐娱乐：你觉得奥斯卡能换来多少票房呢？
汤姆-霍伯：这是个有趣的问题，我觉得，当你觉得你的这部电影质量上乘，一定有机会冲击奥斯卡的话，最关键的节点就是在于选择上映日期，你会注意到，很多时候，最好的电影都会在每一年最后一季扎堆出现，从九、十月一直到圣诞档。这是因为，那个时期是奥斯卡的热点期，人人都在关注。当评委会还在投票选择该选择哪些片子将会入围的时候，人们也都会纷纷猜测，如果你在那个时候发布这部电影的话会受到更多关注和“冲奥”的讨论，而尤其是在奥斯卡公布了入围名单后，你的电影票房就会蹭蹭上涨。这的确会帮助很多文艺片的票房，但是这段时间上映的片子会很多，档期会异常拥挤，很多好片都会在这个时候发布。所以有的人也会决定将电影档期调节到春天的时候，从而躲开奥斯卡热门影片，尤其是那些没有提名的电影。当然，有的电影，比如像动漫电影，他们的观众群体非常大，也会选择在春季推出，以获得更集中的关注和票房。其实奥斯卡能带来票房与否，全在于放映时间。当我做《国王的演讲》的时候，我们去了很多11月份我们去了很多电影节。电影节对票房非常有帮助，能让这部电影获得更多的关注。
搜狐娱乐：有的人说奥斯卡的评选结果越来越在情理之中，有人说奥斯卡有些“老朽”，对此你如何看？
汤姆-霍伯：6000左右的会员选择的奖项，我们每个人都把投票当成很认真的事情。我觉得没有这样的现象。所以我觉得这个系统运作的还是非常好的，更重要的是，这个奖项能为票房带来这么多的贡献。
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