《花容月貌》：充满柔情的挑逗

欧容的影片从来不乏对道德底线的挑战，《花容月貌》也是如此

　　（来源/《银幕》 编译/菜头）在西班牙大师布努埃尔的名作《白日美人》中，变身妓女的秘密生活，释放了一位受困于枯燥日常生活的中产阶级主妇的情欲幻想。在半个世纪后的这部《花容月貌》中，一个年轻女孩从妓女生活中找到了力量和自由，并发现了自己的内心世界。

　　一切都变了，又好像什么都没有改变，布努埃尔的那部名作现在看来依然可谓惊世骇俗，而弗朗索瓦-欧容的这部新作，则是充满了柔情的挑逗。欧容以往的主人公不乏挑战道德底线的青少年，而《花容月貌》则是他对面临身心变化的个体走向极端、以及这一过程带来的旁观者反应的最为完整的一次诠释。

　　性、情感、弗朗索瓦丝-哈迪（活跃于60年代的法国女歌手）忧伤的歌曲，以及新人马瑞尼-瓦奇令人难忘的表演，这些元素对于欧容的影迷来说应该极具诱惑力，对于全世界喜欢法语电影的观众也是如此。

　　《花容月貌》被描述为“四个季节和四首歌下一个17岁少女的画像”，影片的开头颇具侯麦的感觉：伊莎贝尔（瓦奇饰）与家人外出度假，在海滩晒日光浴。在17岁生日的晚上，她把初夜献给了一个英俊的德国游客，然而，这看来似乎更多像一种如释重负，而不是会让这个少女铭记一生的美妙时刻。

　　到了秋天，伊莎贝尔化名蕾亚，秘密地与陌生人进行性交易。

　　伊莎贝尔的双重生活在冬天被家人发现，困惑的父母想要明白女儿做出如此选择的原因，母亲西尔维（杰拉尔丁娜-帕伊亚 饰）深感震惊。她不缺钱，也不像仅仅是在体验一种廉价的快感。

　　模特出身的瓦奇在自己首部担任主演的这部银幕作品中，表现沉稳老练。她的长相与年轻时的多米尼克-桑达和夏洛特-兰普林（欧容的老搭档）相似，而兰普林在影片中的最后一个季节中出现，扮演了蕾亚客人的遗孀爱丽斯。爱丽斯对这个敢于做出别人只敢幻想的事的女孩，表现出了宽容和鼓励。

　　镜头显然对瓦奇宠爱有加，欧容给了她非常多的特写长镜头，完全倚靠她来带观众进入伊莎贝尔的世界。她给这个角色带来了一种脆弱感，同时也具备一种超脱，和一种冷冰冰的致命感。

　　影片的选角优秀，剧本展现了家庭成员之间的微妙平衡。方丹-拉瓦扮演的弟弟令人印象深刻，而帕伊亚扮演的母亲刻画尤其细腻，她尝试理解女儿并给予她成长的空间，同时又痛苦地意识到，有一些秘密女儿再也不会分享。

　　欧容对于敏感题材的处理极为谨慎：影片中的性爱场景绝非没有必要，而观众需要自己对伊莎贝尔的所作所为、以及她的行为对自己带来的意义做出判断。影片中这个年轻的妓女并没有遭遇任何暴力和危险，这种童话般的感觉似乎是在告诉我们：睡美人完全能够掌握自己的命运。