头条人物|被争议的于正：娱乐圈孤立不了我

　　Part2：我未必是中国最好的编剧

　　——但我是最会讲故事的人，和成功的商人

　　不管外界如何争议，于正是成功的。且不说收视率，“于正编剧”这四个字，大家一听就能分辨出特点，于正也乐于以此发展自己的一套美学，尽管未必能获得多少赞誉声。

　　于正的两个身份是编剧和制作人。他自豪地说，“我未必是中国最好的编剧，但我是最会讲故事的人。我是成功的制作人。”

　　A：编剧于正——

　　① 靠激情创作，有了写作才有自信

　　尽管写的多为男女之间的三角恋言情故事，编剧手段亦会受到质疑，但写作仍然是于正最自信的事，这甚至是他的立足之本——“写作让我有安全感，我是属于靠激情写作的人，有灵感必须一口气写完。只要写出剧本，我就感觉自信回来了。”

　　于正解释说，“我觉得我的生活乏善可陈，非常平淡。每天过的都是重复的日子。我唯一可以变的是，荧幕里放出的那些故事。所以我写作的时候很嗨，是手舞足蹈的。我是完全进入那个世界，人物穿什么衣服，房子是什么样，这些画面当时就想好了。” 别笑，于正说这话时是认真的。

　　他在横店的生活就像每天上下班，很有规律：七八点钟起床，然后看小说，下午写小说到六七点钟。晚上看当天拍好的剧，没问题就松口气，睡觉。但这些开机后的日子是很贫乏无味的——“我经常有忧郁症的感觉，半夜两三点写剧本时，会非常痛苦，我会奇怪，我为什么要在这方寸之地待着，我为什么那么痛苦。我也可以享受很多啊，要是人死了钱没花完怎么办？ ”

　　② 否认“抄袭”——那是文学的传承和发展

　　采访中于正孜孜不倦地讲着，他的这部戏加入悬疑，那部戏融入了时尚，每部戏都有突破，不会让观众有审美疲劳。只是确实会让人感觉，于正的戏虽然好看，但并不深刻，难免让听者神游。

　　几乎所有采访于正的记者都要问一遍“抄袭”，他说得最多的是“借鉴”和“致敬”。今天，于正同样拿林语堂的《京华烟云》打比方，“这不就是另一部《红楼梦》吗？文学就是这样传承和的发展的。”说罢他又加了一句，“《金枝欲孽》和《甄嬛传》说的也不就是一码事吗？”

　　于正也不满网友的挑错和吐槽，“为啥要关注剧里有个火龙果这样细枝末节的东西，你领会精神就可以了嘛。”看到有网友批评“贱人就是矫情”，他很生气，“到底谁是贱人，到底谁矫情了。”他认为外界漫无目的的批评都在于“他是于正”——可能是我年少轻狂，不懂事啊。哪里说错话，做错事，让网友反感了。

　　B商人于正——

　　①最懂观众心理

　　有人曾说，至少在内地，除了“海岩剧”，能以编剧命名的系列剧也唯有于正了。

　　现实的确如此，于正制作编写了约20部电视剧，从《玫瑰江湖》开始，他的剧，男女主角到配角从来都是年轻貌美，道具造型美轮美奂，同时还有令人啼笑皆非的常识错误，以及浅显简单的情节和对白；几年后，《美人心计》和《宫》热播，特别是后者，首播收视破3%，网络点击破亿，顺便捧红了杨幂和冯绍峰，在这之前凭借一部剧就红遍全国的是赵薇。于正从此炙手可热，他的名字就意味着收视率。

　　于正也毫不掩饰自己的商人本性，他说他最懂观众心理，筹备《云中歌》时，他明讲“观众想看的就是爱情”；他会得意地告诉你，“我很享受收视率这个数字的成功。我的微博天天转收视率，我知道这是一件很low 的事儿，但是我暗爽嘛，开心嘛，没办法憋住。”

　　②从推销自己到隐藏幕后

　　于正也相当懂得炒作。一个经典例子是，在《宫》大结局前夕，他和湖南卫视为稳定飙升的收视率，放出会有“悲剧版”/“开放版”结局的消息吊人胃口；等到被质疑造假时，于正说“悲剧版结局会在《宫2》播出前拿出来”；他还暗示“《宫2》可能不和湖南台合作”，于收官前再度成为热门话题，同时为续作预热。

　　事实上，于正出于商业需要是愿意推销自己并把置于风口浪尖的。他告诉搜狐娱乐，“我不是为了成名。我是其实一个很害羞的人，但把自己训练得不要脸了。我为什么还要面对公众，我希望成为琼瑶、海岩那样既能写，又能操盘的操盘手。把自己推向公众，让大家通过关注我来关注我的作品，是一个很好的商业方法。”

　　这种“关注”就像“裸奔”，等于让所有人拿着放大镜观察自己，揣测自己，于正说他既享受又不享受这种关注，“其实很难说”。但被殴打也被人集体嘲笑后，于正受了伤，他不愿意站在风口浪尖上了，他开始远离北京，“我不希望被北京复杂的环境腐蚀。我是一个不太能挡住诱惑的人。别人喝酒吃饭一叫我，我就出去了。因为太寂寞了。在横店，我可以保持清净的心。”

第一页：Part1：你们说吧，我无所谓了！

第二页：Part2：我未必是中国最好的编剧

第三页：Part3：今年才觉得自己真的进了娱乐圈

第四页：Part4：我没有被圈子孤立，但已经习惯孤独

第五页：Part5：对话于正：娱乐圈是一个很神奇的地方